Permís |

resolució – caiguda de tensió durant la transició de la dissonància a la consonància, de l'harmònic. inestabilitat funcional (D, S) a l'estabilitat (T), des d'un so que no sigui d'acord a un d'acord, així com una transició d'aquest tipus. La successió d'estats de tensió i alliberament de tensió es percep fisiològicament i psicològicament com un alleujament que dóna satisfacció, i s'associa a una transició a una altra de més agradable, al plaer. D'aquí l'estètica el valor de R. i l'estètica corresponent. funcions dels sons-tensions i sons-R. (també es conserven amb el seu entrellaçat divers). La fluctuació contínua en forma d'ona de la tensió i R. és similar a la respiració d'un organisme viu, sístole i diàstole. R. està determinat. tècniques de sonorització (per exemple, el moviment del to introductori cap amunt cap a la tònica primària, un so sense acords cap a un acord adjacent). De particular importància aquí pertany al moviment per segon (gran i petit), perquè. "esborra perfectament el rastre" del so anterior. No obstant això, sota les condicions d'un R. harmònic desenvolupat i un pensament no secundari són possibles (PI Txaikovski, “Francesca da Rimini”, darrers compassos). Relacionat amb R., però no idèntic a ell, colorista. eliminació de la tensió quasi dominant (Des7> – Des) al b-moll nocturn de F. Chopin op. 9 No 3. R. suggereix la idea d'una consonància permissiva i l'expectativa d'aquesta. És el més típic de la música del sistema major-menor (la seva formació va començar a mitjans del segle XV, el seu domini va ser als segles XVII-XIX; bona part d'ella va sobreviure fins al segle XX). Mic-segle. la monodia R. com a moment formatiu és aliena (en principi s'eviten els efectes de tensió i descàrrega, sense la qual R. és inabastable). En polifonia, la categoria de R. es fixa com a tècnica per subordinar la dissonància a la consonància. La seva polarització, especialment la polarització de l'estabilitat funcional i la inestabilitat, va crear les condicions per a l'eficàcia de R. i la seva percepció aguda (fins i tot F. Couperin va anomenar el procés de R. el terme "se sauver", literalment - per salvar).

La correlació de les categories "tensió" – "resolució" es pot estendre a construccions d'escales més grans (per exemple, a un mitjà inestable o un desenvolupament i una repetició "resolvant" la seva tensió); en aquest cas, l'efecte R. adquireix un significat més ampli, influint en la conformació. A l'era del romanticisme (i al segle XX), es van desenvolupar noves formes de ritme (en particular, R. incompleta, així com R., basades en un costat de la tensió harmònica; per exemple, a la masurca de Chopin en C-dur). op.20 No 24 que revela l'acord de resolució es realitza comparant les tres tríades: T, D i S, mentre que els seus parells –T i D, T i S– no ho determinen). En la música del segle XX, el nou es va manifestar, en particular, en la violació de la polaritat de la dissonància i la consonància, en lloc de la qual es va establir una gradació multietapa de la dissonància (teòricament, a A. Schoenberg, P. Hindemith; en aquest últim, “harmonisches Gefälle” – “relleu harmònic”). Gràcies a les tòniques complexes (dissonants), va resultar possible resoldre una dissonància més forta en una de menys intensa i substituir la transició dissonància-consonància per una transició multietapa de la dissonància més forta a la consonància més forta, així com portar, per exemple, el so tònic. prima en un acord de setè major (contràriament a la gravitació tradicional, vegeu - SS Prokofiev, Fleeting, núm. 2, compassos 20-14), resol internament la tònica. consonància (Prokofiev, Sarcasmes, núm. 24, darrers compassos).

Referències: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Vegeu també lit. sota els articles Harmonia, Dissonància, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov