Codi |

ital. coda, del lat. cauda – cua

La secció final de qualsevol música. una obra que no pertany a les parts principals del seu esquema formal i que no es té en compte a l'hora de determinar-la, és a dir, un afegit en el marc d'una obra completa, completa. Encara que el magatzem i l'estructura d'una garantia depenen de la forma en què s'utilitzi, es poden indicar algunes de les seves característiques generals. Per a K. estructural típic i harmònic. sostenibilitat. Per tal d'assegurar l'estabilitat, es poden utilitzar: a l'àrea harmònica – un punt d'òrgan sobre la tònica i desviacions en la tonalitat subdominant; en el camp de la melodia: un moviment descendent en forma d'escala de les veus superiors o un moviment progressiu de les veus extremes (K. 2a part de la 6a simfonia de PI Txaikovski); en el camp de l'estructura: la repetició de construccions del caràcter final, la seva fragmentació successiva, com a conseqüència de la qual sonen cada cop més sovint els motius que aspiren a la tònica; a la zona del metrorítme – yambich actiu. peus, destacant l'aspiració a una part forta (estable); en l'àmbit del tematisme: l'ús de torns de caràcter generalitzat, torns que sintetitzen temàtica. material de treball. Paral·lelament, de vegades s'hi intervenen les anomenades trucades de comiat: l'intercanvi de breus rèpliques-imitacions entre les veus dels registres extrems. K. peces lentes solen tenir lloc en un moviment encara més lent i tranquil; en les jugades ràpides, en canvi, el moviment sol ser encara més accelerat (vegeu Strett). En els cicles de variacions, K., per regla general, introdueix un contrast en comparació amb la naturalesa de l'última variació o grup de variacions. En grans formes amb temes contrastats, els anomenats. recepció de la reflexió – episòdica. una introducció a K. el tema de la secció mitjana del formulari. De vegades s'utilitza una tècnica especial: la introducció d'un element que contrasta amb el caràcter general de K. Però aviat es substitueix pel material principal de la coda, destacant el seu domini total. El desenvolupament màxim d'aquesta tècnica és el començament de la sonata K. a partir del segon desenvolupament, després del qual el constant "en realitat K". segueix. (L. Beethoven, sonata per a piano núm. 2 (“Appassionata”), part 23).

Referències: veure a l'art. Forma musical.

VP Bobrovsky