Processament |

Bearbeitung alemany

En el sentit ampli de la paraula, qualsevol modificació del text musical d'una obra musical, perseguint determinats objectius, per exemple. aparell fabricat. per a actuacions d'amants de la música que no disposen d'alta tecnologia, per a ús educatiu i pedagògic. pràctica, per a l'actuació dels altres per la composició d'intèrprets, modernització de la producció. etc. Fins aproximadament al segle XVIII. O. va ser considerat com una cosa equivalent a l'obra del compositor original, però en el temps posterior, en relació amb la importància creixent de l'inici individual en la música, es va convertir en un àmbit secundari, secundari. No obstant això, O., que no és purament artesanal, és objecte de drets d'autor.

Un ús generalitzat el troba O. single-headed. mostres de música. En el passat a Europa occidental. La música es distribuïa polifònicament. O. melodies de cant gregorià; tot poligonal. la música d'abans del segle XVI es va crear sobre la base d'aquesta O. Als segles XIX i XX. gran importància adquirida O. nar. melodies, que sovint s'anomena la seva harmonització, però de fet consisteix a crear un Nar. melodies d'acompanyament per a un instrument o instruments concrets que van més enllà de la simple seqüència d'acords. Ella R. les melodies van ser realitzades per molts. compositors tan importants com J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Txaikovski, AK Lyadov i altres. format pel temps de manera independent. gènere, realitzat constantment i mussols. compositors. Casos especials de tramitació unicap. música: afegir acompanyament a composicions escrites per a violí sol, violoncel, etc. Entre ells hi ha l'arranjament de F. Mendelssohn del violí sol. chaconnes en re moll de JS Bach per a violí amb acompanyament de piano, arranjats per R. Schumann per a la mateixa composició de violins solistes. sonates i suites de JS Bach (la legitimitat d'aquest O. és discutida per molts investigadors).

O. poligonal. composicions, perseguint l'objectiu de la seva adaptació a altres composicions d'intèrprets, sovint anomenades. arranjament, transcripció, i en els casos en què el producte. processat per a l'actuació de l'orquestra – orquestració. Els primers exemples d'aquest tipus d'O. estan associats amb accessoris de wok. composicions per a la interpretació instr. composicions (segles XIV-XV; les primeres O. d'aquest tipus que ens han arribat són en anglès org. tablature, c. 14); aquesta pràctica va tenir un paper important en la formació d'instr. música. Comú i O. de molts caps. op., en què es conserva la composició dels intèrprets. Tal O. op. perquè un instrument, principalment el pianoforte, normalment es redueix a alleujar-hi llocs tècnicament difícils o, per contra, a un ús més ampli del principi virtuós en ells; l'últim tipus d'O. s'anomena sovint. transcripció. Els autors de transcripcions solen aportar moltes coses que provenen de les seves. individualitat creativa. Destacats mestres de fp. transcripcions que van contribuir al desenvolupament de la FP. virtuosisme, van ser F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, en el camp del violí. transcripció, la contribució de F. Kreisler és especialment significativa. La següent etapa és una paràfrasi: una mena de fantasia lliure virtuosa sobre els temes de K.-L. prod.

Op. per a molts intèrprets, tant vocalistes com instrumentistes, fins a l'òpera. Tals O. són, per dir-ho, experiències d'una nova comprensió de l'obra a la llum de la creativitat. instal·lacions de l'autor O., de vegades una coneguda modernització de l'obra, per exemple. O. de l'oratori Acis i Galatea de Händel de VA Mozart, l'òpera Boris Godunov de Mússorgski de NA Rimski-Korsakov, O. de la mateixa òpera i l'òpera Khovanshchina de Mússorgski de DD Xostakóvitx. A l'URSS se sol anomenar O. d'aquest tipus. edicions.

Referències: (Processament de cançons populars), al llibre: Història de la música soviètica russa, vol. 2-4, M., 1959-63.