Escala quotidiana |
L'escala viva, mode diari, – un sistema de so amb una estructura (en tons) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, que constitueix la base modal de Rus . Mic-segle. música. El nom prové de "Obikhod": una col·lecció de melodies utilitzades en la pràctica del culte. O. h. Estructura de quart característica:
Tricordis dins de cada quart anomenat. “consentiment”. Si a l'octava europea (= 8) hi ha set passos (8-1), aleshores al tetracorde (“en un quart”) n'hi ha tres (4-1). Tots els acords tenen la mateixa estructura d'interval (en tons: 1-1). Cada acord té el seu propi nom (“simple”, “ombrívol”, “brillant”, “esquerdat”). La naturalesa quàrtica de l'estructura també es manifesta en el sistema de noms dels passos, on els passos repetitius (és a dir, entesos com a melòdicament únics funcionals) estan separats entre si per un quart (comptant des de dues concordances mitjanes fins a les vores de l'escala). En el disseny d'O. h. hi ha elements de semblança amb l'estructura d'altres grecs. "sistema perfecte". O. h. també es pot considerar com una combinació de tetracordes majors, pentacords, hexacords a una distància d'una quarta. Especificitat d'O. z. – la possibilitat d'un interval d'octava reduïda entre els passos C (“tsa”) i M (“sombrívol amb cresta”), a més, dins del mateix sistema, sense modulació ni desviació (acords dins del sistema O. z. tenen el mateix significat que els tetracordes inferior i superior dins del sistema de modes jònics).
Mostres O. z. no només trobem a l'església. música, però també en música popular (cançó russa "Young Molodka, Molodka" de la col·lecció de MA Balakirev, vegeu un exemple a Art. Sound system).
Com a reflex de l'un o l'altre, també es troben entre els compositors russos. escoles (NA Rimsky-Korsakov, 3r solo del diaca del 2n acte de l'òpera La nit abans de Nadal).
En condicions de polifonia (principalment en la pràctica del compositor), O. z. adquireix el significat d'un trast de color brillantment peculiar, l'acord to-rogo inclou harmonies que són inexplicables des de les posicions de l'oest. sistema major-menor (l'acord ces-moll de l'exemple següent).
De vegades, O. fa servir h. es fusiona amb la variabilitat tonal, semblant a les desviacions, o provoca una desviació pròpiament dita (sovint en melodies de dansa russes, basades en l'esquema STDT; cf. "Danza russa" del ballet "Gayane" d'A. Khachaturian). En la música moderna també utilitza un acord amb una octava reduïda.
SI Stravinski. "Primavera sagrada". “Invocació als avantpassats”.
O. h. també es troba en la música d'altres pobles (per exemple, entre els kirguis). Semblant-hi és l'ús del mode mixolidià en l'harmonia modal dels segles XVI-XVII. (on es va afegir subsemitoni modilis a l'escala principal f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g des de baix). L'aparició d'O. z. en diferents èpoques i en etnogràfics no contigus. grups s'explica pel fet que l'estructura d'O. z. reflecteix un dels patrons tipològics de determinats tipus de melòdica. trasts -la tendència dels passos del registre agut a disminuir, i els greus- a augmentar, especialment quan l'escala dels trasts consisteix en melòdiques de volum estret. components.
Referències: Razumovsky D., El cant de l'Església, a Rússia..., núm. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Assajos sobre la història de la música a Rússia, vol. 1, M., 1928; Belyaev V., Escriptura musical antiga russa, M., 1962; Spsobin I., Conferències sobre el curs de l'harmonia, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
