To lateral |

Nota francesa afegit, nem. Zusatzton, Zusatzton

El so d'un acord que no pertany a (s'afegeix) a la seva base estructural. En una altra interpretació, P. t. és “un so no d'acord (és a dir, no inclòs en l'estructura terciana d'un acord), que adquireix un significat harmònic en una consonància determinada com a element constitutiu” (Yu. N. Tyulin); Les dues interpretacions es poden combinar. Molt sovint, P. t. es parla en relació a un to que no està inclòs en l'estructura terciana d'un acord (per exemple, una sisena en D7). Es fa una distinció entre substitutiu (pres en comptes de l'acord associat) i penetrant (pres amb ell).

F. Chopin. Masurca op. 17 no 4.

PI Txaikovski. 6a simfonia, moviment IV.

P. t. són possibles en relació no només amb acords de tercera, sinó també amb acords d'una estructura diferent, així com amb poliacords:

L'addició de tons P. (sobretot dos o tres tons P.) sol comportar la transformació d'un acord en un poliacord. P. t. crear una diferenciació funcional de tres elements en l'estructura de l'acord: 1) principal. to (“arrel” de l'acord), 2) altres tons del principal. estructures (juntament amb el to principal “nucli” de l'acord) i 3) tons secundaris (en relació amb el P. t., el “nucli” té un paper semblant al “to principal” d'ordre superior). Així, les relacions funcionals més simples es poden preservar fins i tot amb un acord polifònic dissonant:

SS Prokofiev. “Romeu i Julieta” (10 peces per a fp. op. 75, No 5, “Màscares”).

Com a fenomen de pensament harmònic P. t. està estretament relacionat amb la història de la dissonància. La setena es va fixar originalment a l'acord (D7) com una mena de so de pas "congelat". La cinètica de la dissonància d'acords és un recordatori del seu origen, de la seva naturalesa de "ton lateral". Cristal·litzada als segles XVII-XVIII. Els acords tertsovye (tant consonants com dissonants) es van fixar, però, com a consonàncies normatives. Per tant, P. t. s'ha de distingir no en acords com V17 o II18 / 7, sinó en consonàncies estructuralment més complexes (incloses les consonàncies, els sons de les quals es poden ordenar en terços, per exemple, "tònica amb una sisena"). P. t. està relacionat genèticament amb l'acciaccatura, una tècnica escènica dels segles XVII i XVIII. (amb D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. va guanyar certa distribució en l'harmonia del segle XIX. (l'efecte de la tònica amb la sisena en el tema secundari del final de la 6a sonata per a piano de Beethoven, dominant “Chopin” amb la sisena, etc.). P. t. es va convertir en una eina normativa en l'harmonia del segle XX. Percebut al principi com a "notes addicionals" (VG Karatygin), és a dir, com a sons no acords "encallats" en un acord, P. t. categoria, igual a les categories de sons d'acord i no d'acord.

Com a teòric el concepte de P. t. es remunta a la idea de u1bu1bla "sisena afegida" (sixte ajoutée) de JP Rameau (en el seguiment f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 el to principal del 1r acord és f, no re, que és un PT, una dissonància afegida a la tríada f2 a4 cXNUMX). X. Riemann va considerar P. t. (Zusdtze) una de les XNUMX maneres de formar acords dissonants (juntament amb sons no acords en ritmes pesats i lleugers, així com alteracions). O. Messiaen va donar P. t. formes més complexes. GL Catuar designa el terme “P. t.” sons no acords, però específicament considera "combinacions harmòniques formades per tons laterals". Yu. N. Tyulin dóna P. t. una interpretació semblant, subdividint-les en substitució i arrelament.

Referències: Karatygin VG, músic impressionista. (A la producció de Peléas et Melisande de Debussy), Discurs, 1915, núm. 290; Catuar GL, Curs teòric de l'harmonia, part 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Llibre de text d'harmonia, part 2, M., 1959; el seu propi, L'harmonia moderna i el seu origen històric, a la col·lecció: Questions of Contemporary Music, L., 1963, el mateix, a la col·lecció: Problemes teòrics de la música del segle I, vol. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Llibre de text d'harmonia, llibre. 2, Er., 1966 (en armeni); Kiseleva E., TONS secundaris En l'harmonia de Prokofiev, a: Problemes teòrics de la música del segle 1, vol. 1967, M., 4; Rivano NG, Lector en harmonia, part 1973, M., 8, cap. vuit; Gulyanitskaya NS, El problema de l'acord en l'harmonia moderna: sobre alguns conceptes angloamericans, a: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Institut Musical i Pedagògic. Gnesines, no. 18, Moscou, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., A study of 20th century harmony, L., (1942); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1944); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1951); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1961); Ulehla L., Harmonia contemporània. Romanticisme a través de la fila de dotze tons, NY-L., (1966).

Yu. H. Kholopov