Boris Asafyev |

Boris Asafyev

Artista popular de l'URSS (1946). Acadèmic (1943). El 1908 es va graduar a la Facultat d'Història i Filologia de la Universitat de Sant Petersburg, el 1910 – al Conservatori de Sant Petersburg, classe de composició AK Lyadov. La comunicació amb VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin va tenir un efecte beneficiós en la formació de la seva visió del món. Des de 1910 va treballar com a acompanyant al Teatre Mariinsky, que va ser l'inici de la seva estreta relació creativa amb el teatre musical rus. El 1910-11 Asafiev va escriure els primers ballets: "El regal de la fada" i "Lliri blanc". Apareix ocasionalment a la impremta. A partir de 1914 va ser publicat constantment a la revista "Música".

Les activitats científicoperiodístiques i musicals-públiques d'Asafiev van adquirir un abast especial després de la Gran Revolució Socialista d'Octubre. Va col·laborar en diversos òrgans de premsa (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta, etc.), responent a diverses preguntes de les muses. vida, va participar en l'obra de les muses. t-tritch, concert i cultural-clearance. organitzacions a Petrograd. Des de 1919 Asafiev es va relacionar amb el Drama Bolxoi. t-rum, va escriure música per a diverses de les seves actuacions. El 1919-30 va treballar a l'Institut d'Història de l'Art (des de 1920 era el cap de la categoria d'història de la música). Des de 1925 el professor Leningrad. conservatori. La dècada de 1920, un dels períodes més fructífers de la ciència. Activitats d'Asafiev. En aquest moment, se'n van crear molts. el seu més important. obres – “Estudis simfònics”, “Cartes sobre l'òpera i el ballet russos”, “La música russa des de principis del segle XIX”, “La forma musical com a procés” (part 19), cicles de monografies i estudis analítics, dedicats a. el treball de MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Txaikovski, AK Glazunov, IF Stravinsky i altres, molts altres. articles crítics sobre modern. Compositors soviètics i estrangers, en temes d'estètica, música. educació i il·lustració. Als anys 1. Asafiev va donar a Ch. atenció musical. creativitat, especialment treballada intensament en el camp del ballet. El 30-1941, a l'assetjada Leningrad, Asafiev va escriure un extens cicle d'obres: "Pensaments i pensaments" (publicat en part). El 43 Asafiev es va traslladar a Moscou i va dirigir l'Oficina d'Investigació de Moscou. Conservatori, també va dirigir el Sector de Música de l'Institut d'Història de l'Art de l'Acadèmia de Ciències de l'URSS. El 1943, al Primer Congrés de Compositors de la Unió, va ser elegit abans. CK URSS. Premis Stalin el 1948 per molts anys d'èxits destacats en el camp de l'art i el 1943 pel llibre Glinka.

Asafiev va fer una contribució excepcional a moltes branques de la teoria i la història de la música. Amb gran música. i arts generals. erudició, profund coneixement de les humanitats, sempre va considerar les muses. fenòmens en un ampli rerefons social i cultural, en la seva connexió i interacció amb tots els aspectes de la vida espiritual. El brillant talent literari d'Asafiev el va ajudar a recrear la impressió de les muses. prod. en forma viva i figurada; A les obres d'Asafiev, l'element de recerca sovint es combina amb l'observació viva del memòrista. Un dels cap. Els interessos científics d'Asafiev eren russos. clàssic de la música, analitzant a-ruyu Asafiev va revelar la seva nacionalitat inherent, humanisme, veracitat, alt pathos ètic. En obres dedicades a la música i la música moderna. patrimoni, Asafiev va actuar no només com a investigador, sinó també com a publicista. Característic en aquest sentit és el títol d'una de les obres d'Asafiev: "A través del passat al futur". Asafiev va parlar ardent i activament en defensa del nou en la creativitat i la música. vida. En els anys pre-revolucionaris, Asafiev va ser (juntament amb VG Karatygin i N. Ya. Myaskovsky) un dels primers crítics i propagandistes de l'obra del jove SS Prokofiev. Als anys 20. Asafiev va dedicar una sèrie d'articles a les obres d'A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck i altres. compositors estrangers. A El llibre de Stravinski es revelen subtilment alguns trets estilístics. processos característics de la música de principis del segle XX. En els articles d'Asafiev "La crisi de la creativitat personal" i "Compositors, afanya't!" (20) hi havia una crida perquè els músics connectessin amb la vida, s'apropessin a l'oient. Mn. Asafiev va prestar atenció als problemes de la música de masses. vida, nar. creativitat. Als millors exemples de mussols. els crítics musicals posseeixen els seus articles sobre N. Ya. Myaskovsky, DD Xostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. Shebalin.

Filosòfic i estètic. i les opinions teòriques d'Asafiev han patit un signe. evolució. En el primer període de la seva activitat, es va caracteritzar per l'idealisme. tendències. Esforçant per la comprensió dinàmica de la música, per superar el dogmàtic. ensenyaments musicals. forma, es va recolzar inicialment en la filosofia d'A. Bergson, agafant manllevat, en particular, el seu concepte d'"impuls vital". Sobre la formació del musical-teòric. El concepte d'Asafiev va tenir un impacte significatiu en l'energia. La teoria d'E. Kurt. L'estudi de les obres dels clàssics del marxisme-leninisme (a partir de la 2a meitat dels anys 20) va aprovar Asafiev sobre el materialisme. posicions. El resultat de la recerca teòrica d'Asafiev va ser la creació d'una teoria de l'entonació, que ell mateix va considerar com una hipòtesi que ajuda a trobar "la clau de justificacions realment concretes de l'art musical com a reflex real de la realitat". Definint la música com "l'art del significat entonat", Asafiev considerava que l'entonació era la principal especificitat. forma de "manifestació del pensament" a la música. El concepte de simfonisme com a mètode artístic, proposat per Asafiev, va adquirir una importància teòrica important. generalitzacions en música basades en la dinàmica. percepció de la realitat en el seu desenvolupament, xoc i lluita de principis contradictoris. Asafiev va ser el successor i successor dels representants més destacats del rus. pensaments clàssics sobre la música – VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. Alhora, la seva activitat marca una nova etapa en el desenvolupament de les muses. ciència. A. – el fundador dels mussols. musicologia. Les seves idees es desenvolupen de manera fructífera en els treballs dels soviètics, així com en molts altres. musicòlegs estrangers.

L'obra de composició d'Asafiev inclou 28 ballets, 11 òperes, 4 simfonies, un gran nombre de romanços i instruments de cambra. producció, música a moltes actuacions dramàtiques. Va completar i instrumentar l'òpera Khovanshchina del diputat Mussorgsky segons els manuscrits de l'autor, i va fer una nova edició. Òpera de Serov "Força enemiga"

Asafiev va fer una valuosa contribució al desenvolupament del ballet. Amb la seva obra, va ampliar la tradició. cercle d'imatges d'aquest gènere. Va escriure ballets basats en els arguments d'AS Pushkin: La font de Bakhchisarai (1934, Teatre d'òpera i ballet de Leningrad), El presoner del Caucas (1938, Leningrad, Teatre d'òpera Maly), La jove camperola (1946, Gran tr.), etc.; NV Gogol – La nit abans de Nadal (1938, Teatre d'Òpera i Ballet de Leningrad); M. Yu. Lermontov – “Ashik-Kerib” (1940, Leningrad. Petita Òpera); M. Gorki – “Radda i Loiko” (1938, Moscou, parc central de cultura i recreació); O. Balzac – “Il·lusions perdudes” (1935, Teatre d'Òpera i Ballet de Leningrad); Dante – “Francesca da Rimini” (1947, Moscou Musical Tr que porta el nom de KS Stanislavsky i VI Nemirovich-Danchenko). A l'obra de ballet d'Asafiev, es va reflectir i estrenar l'heroic de la Guerra Civil: "Dies partidistas" (1937, Teatre d'Òpera i Ballet de Leningrad). lluita dels pobles contra el feixisme – “Militsa” (1947, ibid.). En una sèrie de ballets, Asafiev va intentar recrear l'"atmosfera d'entonació" de l'època. En el ballet Les flames de París (1932, ibid.), Asafiev va utilitzar melodies de l'època de la Revolució Francesa i obres de compositors d'aquella època i “va treballar en aquesta tasca no només com a dramaturg, compositor, sinó també com a musicòleg. , historiador i teòric, i com a escriptor, sense defugir els mètodes de la novel·la històrica moderna. Un mètode similar va ser utilitzat per Asafiev en crear l'òpera El tresorer basada en la trama de M. Yu. Lermontov (1937, Leningrad Pakhomov Sailors Club) i altres. en el repertori de les muses soviètiques. rasa t

Composicions: No. obres, vols. IV, M., 1952-1957 (en vol. V donada una bibliografia i notografia detallada); Fav. articles sobre il·lustració i educació musical, M.-L., 1965; Articles crítics i ressenyes, M.-L., 1967; Oresteia. Música. trilogia S. I. Taneeva, M., 1916; Romanços S. I. Taneeva, M., 1916; Guia de concerts, vol. I. Diccionari del més necessari musical i tècnic. designacions, P., 1919; El passat de la música russa. Materials i Recerca, vol. 1. AP I. Txaikovski, P., 1920 (ed.); La poesia russa en la música russa, P., 1921; Txaikovski. Experiència de caracterització, P., 1921; Scriabin. Experiència de caracterització, P., 1921; Dante i la música, a: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Estudis simfònics, P., 1922, 1970; P. I. Txaikovski. La seva vida i obra, P., 1922; Cartes sobre l'òpera i el ballet rus, Petrograd Weekly. estat acad. teatres”, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Chopin. Experiència de caracterització, M., 1923; Mussorgski. Experiència de caracterització, M., 1923; Obertura “Ruslan and Lyudmila” de Glinka, “Musical Chronicle”, ds. 2, P., 1923; La teoria del procés musical-històric, com a base del coneixement musical-històric, a Sat: Tasques i mètodes d'estudi de les arts, P., 1924; Glazunov. Experiència de caracterització, L., 1924; Miaskovski com a simfonista, Música moderna, M., 1924, núm. 3; Txaikovski. Memòries i cartes, P., 1924 (ed.); Musicologia russa contemporània i les seves tasques històriques, De Musisa, vol. 1, L., 1925; El vals-fantasia de Glinka, Crònica musical, núm. 3, L., 1926; Qüestions de música a l'escola. Dissabte articles ed. I. Glebova, L., 1926; El simfonisme com a problema de la musicologia moderna, al llibre: P. Becker, Simfonia de Beethoven a Mahler, trad. ed. I. Glebova, L., 1926; La música francesa i els seus representants moderns, en col·lecció: “Sis” (Milo. Onegger. Arik. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec i Berg com a compositors d'òpera, "Música moderna", 1926, núm. 17-18; A. Casella, L., 1927; DE. Prokofiev, L., 1927; Sobre les tasques immediates de la sociologia de la música, al llibre: Moser G. I., Música de la ciutat medieval, trad. amb alemany, sota ordre. I. Glebova, L., 1927; Música simfònica russa durant 10 anys, “Música i revolució”, 1927, núm. 11; Música de la llar després d'octubre, al ds: Música nova, núm. 1 (V), L., 1927; Sobre l'estudi de la música russa del segle XVIII. i dues òperes de Bortnyansky, en col·lecció: Música i vida musical de la vella Rússia, L., 1927; Memo sobre Kozlovsky, ibid.; A la restauració de "Boris Godunov" de Mussorgsky, L., 1928; Llibre sobre Stravinsky, L., 1929; PERÒ. G. Rubinstein en la seva activitat musical i ressenyes dels seus contemporanis, M., 1929; Romanç rus. Experiència en anàlisi d'entonació. Dissabte articles ed. B. AT. Asafiev, M.-L., 1930; Introducció a l'estudi de la dramatúrgia de Mussorgsky, a: Mussorgsky, part XX. 1. "Boris Godunov". Articles i materials, M., 1930; La forma musical com a procés, M., 1930, L., 1963; A. Nef. història d'Europa occidental. música, trans revisada i complementada. amb franc. B. AT. Asafiev, L., 1930; M., 1938; Música russa de principis del segle XIX, M.-L., 19, 1930; Visions musicals i estètiques de Mussorgski, a: M. AP Mussorgski. Pel 50è aniversari de la seva mort. 1881-1931, Moscou, 1932. Sobre l'obra de Xostakovitx i la seva òpera “Lady Macbeth”, en col·lecció: “Lady Macbeth of the Mtsensk District”, L., 1934; A la meva manera, “SM”, 1934, núm 8; En memòria de P. I. Txaikovski, M.-L., 1940; A través del passat al futur, una sèrie d'articles, a la col·lecció: “SM”, No 1, M., 1943; Eugeni Onegin. Escenes líriques P. I. Txaikovski. Experiència d'anàlisi d'entonació d'estil i música. dramatúrgia, M.-L., 1944; N. A. Rimski-Korsakov, M.-L., 1944; Vuitena simfonia D. Xostakovitx, en sb.: Filharmònica de Moscou, Moscou, 1945; Compositor 1a pol. Segle XIX, núm. 1, M., 1945 (a la sèrie "Música clàssica russa"); DE. AT. Rachmaninov, M., 1945; La forma musical com a procés, llibre. 2n, Entonació, M., 1947, L., 1963 (juntament amb la 1a part); Glinka, M., 1947; Encisadora. Òpera P. I. Txaikovski, M., 1947; Formes de desenvolupament de la música soviètica, a: Assajos sobre la creativitat musical soviètica, M.-L., 1947; Òpera, ibid.; Simfonia, ibid.; Grieg, M., 1948; De les meves converses amb Glazunov, Anuari de l'Institut d'Història de l'Art, Moscou, 1948; Rumor de Glinka, a la col·lecció: M.

Referències: Lunacharsky A., Un dels canvis en la història de l'art, "Bulletin of the Communist Academy", 1926, llibre. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. Leningrad, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov com a publicista, “SM”, 1940, núm. 12; Xostakovitx D., Boris Asafiev, “Literatura i art”, 1943, 18 de setembre; Ossovsky A., BV Asafiev, “Música soviètica”, ds. 4, M., 1945; Khubov G., Músic, pensador, publicista, ibid.; Bernandt G., En memòria d'Asafiev, “SM”, 1949, núm. 2; Livanova T., BV Asafiev i Russian Glinkiana, a la col·lecció: MI Glinka, M.-L., 1950; En memòria de BV Asafiev, ds. articles, M., 1951; Mazel L., Sobre el concepte musical-teòric d'Asafiev, “SM”, 1957, núm. 3; Kornienko V., Formació i evolució de les visions estètiques de BV Asafiev, “Científico-mètodica. Notes del Conservatori de Novosibirsk, 1958; Orlova E., BV Asafiev. Camí de l'investigador i publicista, L., 1964; Iranek A., Alguns problemes principals de la musicologia marxista a la llum de la teoria de l'entonació d'Asafiev, a Sat: Entonació i imatge musical, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, a: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praga, 1965.

Yu.V. Keldysh