Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

És concebible que, per exemple, en la història de la pintura, la música o la literatura quedin alguns artistes talentosos, oblidats immerescument? Si això passa, és més aviat una excepció, possible, principalment en relació als mestres de les èpoques antigues, el patrimoni dels quals per alguna raó s'ha perdut totalment o parcialment. Bàsicament, la història posa cadascú i tot al seu lloc: la glòria "supera" els no reconeguts durant la vida després de la mort!

A les arts escèniques, això passa tot el temps, i encara més a la veu: això és una "matèria" massa subtil i subjectiva. A més, les arts escèniques són efímeres en termes de “cosa”, només existeixen aquí i ara. També depèn de moltes circumstàncies associades. A quins teatres o sales de concert actuava l'artista, qui el va patrocinar i com va ser "promocionat", va quedar algun enregistrament després d'ell? I, per descomptat, el gust dels "líders" de l'art: l'intèrpret en depenia completament.

Ara m'agradaria preguntar: quantes persones coneixen el meravellós tenor Donat Donatov, excepte, per descomptat, especialistes estrets en la història de la veu i apassionats amants de la música-filofonistes? Si el nom d'Ivan Zhadan, per exemple (ja hem escrit sobre ell), va ser silenciat artificialment per motius polítics, què va passar amb Donatov, per què el seu nom és desconegut per a una àmplia gamma d'amants de l'òpera? Però res d'especial. Simplement no va cantar als teatres Bolxoi o Kirov. I ja n'hi ha prou? Però aquí hi ha un altre fet sorprenent. Recentment, es va publicar un llibre de dos volums de disseny elegant sobre MALEGOTH, en el qual Donatov va passar diverses temporades a principis dels anys 50, provocant la delícia del públic. Tanmateix, els autors del llibre no van trobar una sola paraula (?) per a aquest artista, mentre que M. Dovenman es va trobar per al seu rival escènic.

Donat Antonovich Lukshtoraub, que va actuar sota el pseudònim de Donatov, va néixer a Sant Petersburg el 1914. Després de la revolució, la seva família, fugint del règim bolxevic, va emigrar a Riga. El seu professor vocal va ser Vladimir Shetokhin-Alvarets, alumne de Lamperti. Aquí a Riga, Donatov va fer el seu debut a l'Òpera Privada de Riga com a Herman.

Una nova pàgina de la seva vida és Itàlia, on va Donatov el 1937. Aquí va fer una audició amb Gigli, va estudiar amb Pertile. El 7 de març de 1939, el cantant va debutar a l'escenari del teatre venecià La Fenice a Il trovatore. Juntament amb ell en aquesta actuació, van cantar Maria Canilla i Carlo Tagliabue. Entre els altres papers de Donatov en aquest escenari destaquen Alfred a La Traviata, en què Toti dal Monte era la seva parella.

L'esclat de la guerra va impedir continuar la carrera italiana del cantant. Tornava a Itàlia, però es va veure obligat a quedar-se a Riga. Després de l'ocupació de Letònia per les tropes alemanyes, tots els seus habitants van ser declarats súbdits del Tercer Reich. Donatov és enviat a treballar a Alemanya. Aquí va cantar als teatres de Dresden, Königsberg. La vigília de l'alliberament de Letònia, el cantant va tornar a la seva terra natal, on va participar en el moviment partidista.

Després de la restauració de la vida pacífica, la carrera de Donatov es va reprendre ja a la Unió Soviètica. El 1949-51. va actuar a Odessa durant dues temporades. Sobre aquest període de la seva carrera s'han conservat les memòries dels contemporanis. El públic de l'òpera d'Odessa, acostumat a les excel·lents tradicions italianes des de l'època prerevolucionaria, va saludar l'artista amb delit. La notícia del brillant tenor es va estendre per la ciutat a l'instant, i el teatre va començar a omplir-se de gom a gom a les seves actuacions. Sorprenentment, en aquells anys de lluita contra el "cosmopolitisme sense arrels", Donatov era, de fet, l'únic cantant a qui se li permetia cantar en italià. Entre els seus papers de corona hi ha Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Aquí hi ha fragments de les memòries d'un dels admiradors del talent de Donatov durant els anys dels seus triomfs d'Odessa, publicades recentment a la revista Odessa:

“... totes les actuacions de Donatov es van escenificar en una sala plena de gent amb el bis obligatori d'àries de corona, amb innombrables flors, una tempesta d'aplaudiments que va durar tant que de vegades els escenògrafs, cansats d'esperar, començaven a abaixar el teló de formigó armat (el cortina que avui ha estat desmuntada pel seu pes impressionant, que va provocar l'inici de la destrucció de l'edifici). I quan quedaven 2-3 metres entre el capçal i el teló, l'artista va abandonar l'escenari i el públic va sortir de l'auditori.

"Gràcies a Donatov, va sorgir un negoci clandestí a l'Òpera d'Odessa: els fotògrafs de teatre es van competir entre ells per fotografiar el cantant en papers i vida, i aquestes fotografies des de sota el terra (!) van ser venudes pels acomodadors. I ara molts antics odessans conserven aquestes fotografies".

Erevan, Bakú, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk: aquesta és la geografia de les visites de Donatov. El famós baríton Batu Kraveishvili, a les seves memòries Unforgettable, afirma que durant les actuacions amb la participació de Donatov, el transport es va aturar als carrers centrals de Tbilisi prop del teatre Shota Rustaveli: centenars de persones van escoltar el cantant.

Als anys 50, Donatov va tornar a la ciutat de la seva infància. Va actuar durant diverses temporades al Teatre d'Òpera i Ballet Maly de Leningrad. El seu dramàtic tenor de noble color de baríton va continuar (malauradament no durant molt de temps) conquistant els amants de l'òpera. A la ciutat de la Neva, va acabar amb la seva vida el 27 d'abril de 1995.

Un dels meus coneguts, un filòfon, coneixia bé a Donatov i em va parlar d'ell. Es va sorprendre de com estimava desinteressadament el cantant... no la seva pròpia veu, sinó les veus d'altres cantants, discos recollits amb enregistraments rars.

En preparar una nota biogràfica sobre Donatov, es van utilitzar els materials de M. Malkov.

E. Tsodokov