To bàsic |

To principal – el so dominant dins d'un grup determinat de sons, un dels tipus de centre. element del sistema de so corresponent. Distingeix entre O. t. interval, acord, tonalitat (mode tònic melòdic), tota la peça, així com O. t. escala natural. O. t. representa un suport, un contrafort, un punt de partida.

O. t. interval: el seu so principal, subordinant un altre to. Segons P. Hindemith (1937), la posició relativa dels tons de combinació de diferència indica el següent O. t. en els intervals:

O. t. d'un acord és el seu so principal, segons Krom es determina la seva essència i significat en la ladotonalitat. Segons JF Rameau (1722), l'Ot d'un tercer acord és el seu "centre harmònic" (centre harmònic), que uneix les connexions entre els sons de l'acord. En contrast amb el basse-continue que sona real, Rameau en construeix un altre: basse-fondamentale, que és una seqüència d'O. t. acords:

El baix fonamental va ser el primer científic. fonamentació dels harmònics. tonalitat. En definir l'O. t. de l'acord de tipus facd en C-dur, Rameau va proposar la teoria de la "doble aplicació" (doble ocupació): si l'acord va més enllà en gghd, la seva O. t. és el so d, si en c -gce, aleshores f. La teoria escalonada de l'harmonia (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Txaikovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) absolutitza la tercera el principi de construcció d'acords i pren per O. t. el so inferior d'un acord reduït al principal. vidu — una sèrie de terços; a cada so de l'escala com osn. es construeixen el to, les tríades i els acords de setena (així com els no acords). En la teoria funcional de X. Riemann, es fa una distinció entre O. t. i la prima d'un acord (en un acord major coincideixen tots dos, en menor no; per exemple, en as O. t. – sona a, però prima – e ). P. Hindemith va proposar una nova teoria de l'OT, que està determinada per l'interval harmònicament més fort i definit per a la percepció (per exemple, si hi ha una quinta en un acord, el seu OT es converteix en OT de tot l'acord; si les quintes no, però hi ha un quart, la funció de l'O. t. general la fa la seva O. t., etc.). La teoria d'O. t. Hindemith permet analitzar les consonàncies del modern. música, inaccessible a la teoria anterior i, per tant, ni tan sols considerades acords:

Aplicat al segle XX. mètodes de la definició de t. essencialment difereixen entre si. Per exemple, en l'acord des-f-as-h (en C-dur, vegeu exemple): segons el sistema de pas més comú en l'harmonia escolar O. t. – el so h; segons el mètode Hindemith – des (el més evident a l'oïda); segons la teoria funcional de Riemann – g (encara que està absent a l'acord, és el so principal de la funció dominant.

O. t. tonalitat (mode): el so principal, el primer pas de l'escala modal.

A l'escala natural: el to més baix, en contrast amb els armònics situats a sobre (en realitat els armònics).

Referències: Txaikovski PI, Guia per a l'estudi pràctic de l'harmonia, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sant Petersburg, 1884-85; el seu, Llibre de text pràctic d'harmonia, Sant Petersburg, 1886 (el mateix, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curs pràctic d'harmonia, parts 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) seu, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (traducció russa de System Riemann G. Doctrine,. la modulació com a base de la doctrina de les formes musicals, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Maguncia, 1.

Yu. H. Kholopov