Detenció |

ital. ritardo; Alemany Vorhalt, francès i anglès. suspensió

Un so sense acords en un ritme lent que retarda l'entrada d'una nota d'acord adjacent. Hi ha dos tipus de Z.: preparada (el so de Z. queda de l'acord anterior a la mateixa veu o s'inclou a l'acord anterior en una altra veu) i no preparat (el so de Z. està absent a l'acord anterior; també anomenada apodjatura). Cuit Z. conté tres moments: preparació, Z. i permís, sense preparar – dos: Z. i permís.

Palestrina. Motet.

PI Txaikovski. 4a simfonia, moviment II.

La preparació de la Z. també es pot dur a terme amb un so no acord (com a través de la Z.). La Z. no preparada sovint té la forma d'un so passatger o auxiliar (com a la 2a nota) que va caure en el compàs fort del compàs. El so Z. es resol movent un segon major o menor cap avall, un segon menor i (rarament) major cap amunt. La resolució es pot retardar introduint altres sons entre aquesta i Z. – acord o no acord.

Sovint hi ha els anomenats. doble (a dues veus) i triple (a tres veus) Z. Doble preparada Z. es pot formar en aquells casos en què, en canviar l'harmonia, dues veus van a un segon major o menor, en una direcció (terces o quartes paral·leles) o en direccions oposades. Amb una Z. triple preparada, dues veus es mouen en una direcció, i la tercera en sentit contrari, o les tres veus van en la mateixa direcció (acords de sisena paral·lels o quarts de sextacordes). Els grans dobles i triples no preparats no estan lligats per aquestes condicions de formació. El baix en retards dobles i triples normalment no està implicat i es manté al seu lloc, la qual cosa contribueix a una clara percepció del canvi d'harmonia. Doble i triple z. no es pot resoldre simultàniament, sinó alternativament en descomp. vots; la resolució del so retardat en cadascuna de les veus està subjecta a les mateixes regles que la resolució d'una sola Z. Per la seva mètrica. posició sobre la part forta, Z., especialment no preparat, té una gran influència en l'harmònic. vertical; amb l'ajuda de Z. es poden formar consonàncies que no estan incloses en el clàssic. acords (per exemple, quartes i quintes). Z. (per regla general, preparat, inclòs el doble i el triple) van ser molt utilitzats a l'era de la polifonia d'escriptura estricta. Després de l'aprovació de l'homofonia Z. en la veu alta principal va constituir una característica important de l'anomenada. estil galant (segle XVIII); tals Z. s'associaven normalment amb “sospirs”. L. Beethoven, esforçant-se per la simplicitat, el rigor i la masculinitat de la seva música, va limitar deliberadament l'ús de Z. Alguns investigadors van definir aquesta característica de la melodia de Beethoven amb el terme "melodia absoluta".

El terme Z. sembla que va ser utilitzat per primera vegada per G. Zarlino en el seu tractat Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. en aquell moment s'interpretava com un so dissonant, que requeria una preparació adequada i una resolució descendent suau. Al tombant dels segles XVI-XVII. La preparació de Z. ja no es considerava obligatòria. A partir del segle XVII Z. es considera cada cop més part d'un acord, i la doctrina de Z. s'inclou a la ciència de l'harmonia (sobretot des del segle XVIII). Els acords "no resolts" van preparar històricament un dels tipus del nou acord del segle XX. (consonàncies amb tons afegits, o laterals).

Referències: Chevalier L., Història de la doctrina de l'harmonia, trad. del francès, Moscou, 1931; Sosobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curs pràctic d'harmonia, part II, M., 1935 (secció 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, pàg. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonie. Un facsímil de l'edició de Venècia de 1558, NY, 1965, 3 part, cap. 42, pàg. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, Nova York, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov