Alfabet musical |
Alfabet musical - teòric rus antic. bonificacions (el nom "alfabet" es va començar a aplicar només al segle XVIII). Els primers d'ells es remunten al segle XV. Es van incloure en llibres de cant, ocupant 18-15 pàgines en quarto. El primer A. m. es limitaven a una llista de signes cantants – pancartes (vegeu. Znamenny chant). Al segle XVI, en alguns manuals, s'afegeix a la llista una “interpretació de la pancarta”, consistent en una explicació de “com es canta” i distribució “segons veus” (vegeu Osmoglasie). Els ajustes també es donaven en A. m., és a dir, melòdics. fórmules escrites amb l'ajuda d'una combinació especial i "secretament tancada" de signes de l'escriptura Znamenny. Els fits servien com a vocalitzacions, ajudant a desenvolupar la memòria musical, la respiració i les habilitats per tocar una cantilena àmplia i frases. A mesura que augmentava el nombre d'ajustos (a finals del segle XVI ja n'hi havia més d'un centenar), cada cop era més difícil recordar-los. Hi havia una necessitat de subsidis especials, els anomenats. fitniks; se'ls donava inscripcions d'ajust amb els seus noms, i se'ls donava les paraules, amb les quals s'utilitzaven més sovint en la pràctica del cant. Més tard, els "splits" van començar a introduir-se als fitniks, és a dir, registres del mateix ajust en la notació de ganxo habitual. Des de principis del segle XVII, els manuals teòrics apareixen conjunts de càntics que van constituir la base del cant Znamenny – “kokizniki” (de kokiza – l'antic nom rus dels càntics). Kokiza es van distribuir segons veus. Al costat de la inscripció de la kokiza i el seu nom, una paraula o frase de Ph.D. els cants més famosos en què s'utilitza.
La teòrica més completa i sistemàtica. Una guia per al cant de Znamenny és l'Avís de marques concordants, que va ser compilat l'any 1668 per un grup d'especialistes encapçalats pel monjo erudit Alexander Mezenets. En aquest treball, per primera vegada, el sistema de marques, és a dir, designacions addicionals que aclareixen l'ideogràfic. sistema d'escriptura de ganxo.
A finals del segle XVII, quan va entrar en ús la notació de cinc línies, es va crear un altre tipus de notació teòrica. bàners: banners dobles, en els quals, paral·lelament a la notació ganxo de kokiz i fit, es dóna la seva traducció a un sistema notolineal (vegeu Bandera doble). A la dècada dels 17, el monjo Tikhon Makaryevsky va compilar la "Clau" per llegir la lletra de ganxo, en la qual el significat dels ganxos, càntics i ajustaments individuals es desxifra mitjançant la notació de cinc lineals.
El cant de l'antic tipus va continuar existint ja al segle XVIII, i els vells creients l'utilitzaven més tard, però ja no tenia el mateix significat, ja que el desenvolupament del cant znamenny va cessar al tombant dels segles XVII i XVIII. segles.
Manuscrits d'A. m. es conserven a l'estat. arxius i serveixen com a font important per a l'estudi de la cultura musical russa antiga.
Referències: L'ABC de Znamenny Singing (Avís de marques concordants) de l'ancià Alexander Mezenets. Publicat amb explicacions i notes de Sant Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Old Russian singing art, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Antiga teoria de la música russa, L., 1972.
ND Uspensky
