Instruments de transposició |
Alemany transponierende Instrumente instruments de transposició
Els instruments musicals, el to real dels quals no coincideix amb la notació, difereixen d'aquest per un determinat interval (amunt o avall, depenent de la tessitura natural i la disposició dels instruments).
A T. i. pertanyen a coixinets d'esperit de coure. instruments (cornes, trompetes, cornetes, varietats de tuba, saxhorns), pl. instruments de vent-fusta (famílies de clarinets, saxos, varietats d'oboè – trompa anglesa, oboè d'amour, huxlphone); Com estàs. també es poden considerar arcs de corda, reconstruïts fins a un cert. interval: per sobre o per sota de la seva configuració normal (vegeu Scordatura). A T. i. també inclouen instruments que sonen una octava més baixa que la notació (contrabaix, contrafagot) o una octava més alta (flauta piccolo, celesta, xilòfon, campanes), però en essència no es tracta d'una transposició, ja que els passos de l'escala conserven el seu nom. . natural una sèrie de sons corresponents a l'aparell de l'instrument (per a instruments de vent de metall – una escala natural d'armònics), per a T. i. anotat en la clau de C-dur. Depenent de l'afinació (afinació) dels instruments, els sons anotats en C-dur realment sonen un interval especificat més alt o més baix, per exemple. c2 per al clarinet en B sonarà com b1 (per al clarinet en A - com a1), per a l'anglès. trompa o trompa en Fa –com f1, i saxo alt en Es –com es1, i tenor en Si– com si, y trompeta en Es o saxo sopranino –com es2, etc.
L. Beethoven. 8a simfonia, 1r moviment.
L'aparició de T. i., O millor dit, la notació que els transposa, fa referència al segle XVIII, al període en què l'esperit. els instruments podien extreure gairebé exclusivament els tons de la seva escala més simple o escala natural. Com que C-dur és la clau més senzilla pel que fa a la notació, va sorgir la pràctica d'anotar les parts en C-dur que corresponen a l'afinació natural de l'instrument.
Amb la invenció de les vàlvules i comportes, tocant en claus més o menys allunyades de les principals. es va facilitar molt la construcció d'un instrument, però es continua utilitzant la pràctica de la transposició de la notació (que dificulta la lectura de partitures). Un cert argument a favor de la seva conservació és que, gràcies a la notació transposant, un mateix intèrpret pot passar fàcilment d'un tipus d'instrument de la mateixa família a un altre amb una afinació diferent tot mantenint la digitació, per exemple. del clarinet en A al clarinet baix en Si (es conserva la digitació): aquests canvis d'instrument sovint es fan quan s'executa una peça. (indicat: Cl. en B muta en A; Cl. en B muta Cl. picc. en Es). Dep. transposant l'esperit. els instruments sempre s'anoten segons el seu so (per exemple, trombons en si, tuba en si). Alguns compositors del segle XX. va fer intents d'anotar les parts de T. i. segons el seu so; entre ells – A. Schoenberg (serenata op. 20, 24), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Als segles XVII-XVIII. a T. i. també s'atribuïen certs sistemes d'òrgans, l'estructura dels quals era diferent de l'orquestral i, per tant, la seva part s'anotava en altres claus.
Литература: Herz N., Teoria de la transposició dels instruments musicals, Lpz., 1911; Erpf H., Llibre de text d'instrumentació i coneixement de l'instrument, Mainz, (1959).
