Tríada |

lat. trias, germ. Dreiklang, anglès. tríada, triple acord francès

1) Un acord de tres sons, que es pot disposar en terços. Hi ha 4 tipus de T.: dues consonants: major (també gran, "dura", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) i menor (petita, "suau", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) i dos dissonants: augmentats (també "excessiu", trias superflue, abundants) i reduïts (trias deficiens - "insuficient"). La consonant T. sorgeix com a resultat de dividir la consonància perfecta d'una quinta segons la proporció de proporcions: aritmètica (4:5:6, és a dir, terç major + terç menor) i harmònica (10:12:15, és a dir, terç menor + terç major). Un d'ells, major, coincideix amb l'estudi dels tons de la part inferior de l'escala natural (tons 1:2:3:4:5:6). Els tons consonàntics són la base de l'acord en el sistema tonal major-menor que imperava als segles XVII i XIX. ("La tríada harmònica és la base de tota consonància...", va escriure IG Walter). T. major i menor són el centre. elements del capítol 17. trasts europeus. música que porta el mateix nom. En gran mesura, els tons consonàntics han mantingut el seu significat en la música del segle XX. Apartar-se 19 "inharmònics". T. – augmentat (a partir de dos terços grans) i reduït (a partir de dos petits). No sumant la consonància d'una quinta pura, ambdues estan mancades d'estabilitat (especialment la disminuïda, que conté la dissonància d'una quinta disminuïda). Muses. teoria d'acord amb la pràctica del contrapunt. les lletres originalment consideraven la polifonia, inclosa la T., com un complex d'intervals (per exemple, T. com una combinació d'una cinquena i dos terços). G. Tsarlino va donar la primera teoria de T. (2), anomenant-les “harmonies” i explicant T. major i menor amb l'ajuda de la teoria de les proporcions numèriques (en les longituds de cordes, T. major – proporció harmònica 20: 2:1558, menor - aritmètica 15:12:10). Posteriorment, T. va ser designada com a "tríada" (trias; segons A. Kircher, T.-tríada és un dels tres tipus de "matèria" musical juntament amb la monada sonora i la diada de dos tons). I. Lippius (6) i A. Werkmeister (5-4) creien que “harmònic”. T. simbolitza Santa Trinitat. NP Diletsky (1612) ensenya “concordances” (consonàncies) fent servir l'exemple de T. amb una duplicació de prima, en la disposició correcta (ample o propera); defineix dos modes segons T.: ut-mi-sol – “música alegre”, re-fa-la – “música trista”. JF Rameau va separar els acords "correctes" de les combinacions amb sons no acords i va definir T. com a principal. tipus d'acord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann i Z. Karg-Elert van interpretar T. menor com una inversió mirall (inversió) de major (la teoria del dualisme de major i menor); Riemann va intentar justificar el dualisme de T. mitjançant la teoria dels untertons. En la teoria funcional de Riemann, la temporalitat consonant s'entén com un complex monolític, la base de tota mena de modificacions.

2) Designació de la principal. una mena d'acord tercià de tres sons amb una prima al baix, en contrast amb les seves inversions.

Referències: Diletsky Nikolay, Idea de la gramàtica de Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsímil a Monuments of music and music literature in facsímil, sèrie 2, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, reimprès. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sota el títol: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie a IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov