Àrea |

Zona (del grec zonn – cinturó) – caracteritza la relació entre els elements de la música. el so com a fenomen físic (freqüència, intensitat, composició del so, durada) i les seves muses. qualitats (altura, sonoritat, timbre, durada) com a reflexos en la ment humana d'aquests físics. propietats del so. El concepte va ser introduït pels mussols. acústica musical N. A. Garbuzov. Especialista. la investigació ha trobat, en particular, que cadascun dels passos de les muses. escala (c, cis, d, etc.) amb física. el costat no correspon a una freqüència, com en un o altre sistema expressat matemàticament (per exemple, temperament igual), sinó un nombre de freqüències molt espaciades; quan les freqüències canvien dins d'aquests límits, la qualitat del so a un cert nivell no canvia: per exemple, el so a1 pot tenir no només 440 Hz (OST 7710), sinó també 439, 438, 437, 436, 435, així com com 441, 442, 443, 444, 445 Hz, sense convertir-se en gis1 o b1. Aquests rangs de freqüències s'anomenen zones so-altitud. En els experiments de Garbuzov, individus amb molt bon to absolut afinaven cordes o instruments especials. dispositius per a sons donats amb mitjans. fluctuacions de freqüència; l'amplada de la zona en els registres extrems de vegades superava els 200 cèntims (és a dir tot un to!). Músics altament qualificats amb bones actituds. Audició establir els intervals especificats amb fluctuacions de fins a 60-70 cèntims. Es van observar resultats similars en l'estudi de les manifestacions passives de l'audició absoluta o relativa (és a dir, quan s'avaluen diferents variants entonacionals dels passos individuals de l'escala o variants de les relacions de freqüència en intervals). La zona no es pot identificar amb valors de llindar (per exemple, amb un llindar de discriminació d'alçada igual a 5-6 cèntims); dins de la zona de to, els músics poden distingir, segons Garbuzov, fins a 10 entonacions. ombres. L'establiment de la naturalesa zonal de l'audiència de pitch obre noves possibilitats per a l'estudi de l'art. interpretacions musicals. obres. En les obres de Garbuzov, així com els seus estudiants i seguidors (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), el significat estètic del concepte de "zona". La intenció artística del compositor i el pla d'interpretació de l'intèrpret influeixen en l'elecció d'una o altra entonació de la zona. Z., per tant, indica l'abast de les possibilitats expressives agudes de què disposa l'intèrpret. El concepte de Z. Garbuzov també amplia la percepció del tempo i el ritme, l'audició dinàmica (fort) i tímbrica (vegeu l'oïda musical). El concepte de naturalesa de zona de la música. l'audició va tenir una gran influència en el desenvolupament de la pedagògica. i visions teòriques dels músics-intèrprets i es reflecteix en molts. llibres de text, manuals subsidis, escoles publicats a l'URSS ia l'estranger. Les noves visions teòriques van permetre realitzar una sèrie d'estudis sobre el procés de les muses. execució i donar quantitats. i qualitats. estimacions pl. fenòmens del “micromón” de la música.

Referències: Rabinovich AV, Mètode oscil·logràfic d'anàlisi de melodies, M., 1932; Korsunsky SG, Zones of intervals when playing them on instruments with free entonation, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; la seva, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; el seu, Audició d'entonació intrazonal i mètodes del seu desenvolupament, M.-L., 1951; seu, Naturalesa zonal de l'audició dinàmica, M., 1955; el seu propi, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, Sobre alguns patrons d'entonació en relació amb la forma, la dinàmica i l'harmonia, a: Actes del Departament de Teoria de la Música del Conservatori Estatal de Moscou. PI Txaikovski, vol. 1, Moscou, 1960; Rags Yu. N., Entonació d'una melodia en relació amb alguns dels seus elements, ibid.; Rags Yu. N. i Nazaikinsky EV, Recerca i desenvolupament teòrico-musical de la teoria de l'audició, a la col·lecció: "Laboratory of Musical Acoustics" (en el 100è aniversari del MoLGK que porta el nom de PI Txaikovski), M., 1966.

Yu. N. Draps