Transposició |

Transposició (del llatí tardà transpositio – permutació) – transferència (transposició) de muses. funciona d'una tecla a una altra. T. s'utilitza molt al wok. pràctica com a mitjà per interpretar música. prod. en una tesitura convenient per al cantant. També s'utilitza en la transcripció de música. prod. per k.-l. eina en el cas que la gamma de prod. no coincideix amb les capacitats d'aquesta eina. En el procés de T., tots els sons es transfereixen cap amunt o cap avall a un interval corresponent a la proporció de to de la tonalitat original i la nova. Amb T. un semitò amunt o avall, de vegades només poden canviar els signes clau i aleatoris, i les notes segueixen sent les mateixes (per exemple, T. de C-dur a Cis-dur o Ces-dur). T. també es pot dur a terme substituint la clau i accidentals per ella; les notes es guarden als mateixos llocs, per exemple. de substituir la clau sol per una clau de baix, la T està formada per una petita sisena cap avall a través d'una octava. Els acompanyants experimentats poden transposar l'acompanyament utilitzant les notes produïdes. en to original. Alguns intèrprets instrumentals són capaços de transposar a oïda una peça apresa. En les produccions d'òpera aplicat T. otd. àries o festes senceres en una tonalitat convenient per al cantant, per exemple. PI Txaikovski va transposar per al cantant MD Kamenskaya (mezzosoprano) la part de soprano de Joanna en el suport “La donzella d'Orleans”. Wok. prod. (romanços, cançons) s'acostumen a publicar no només en la tonalitat de l'original, sinó també en T. per a altres veus.

T. és un mitjà important de conformació, desenvolupament en la música (per exemple, T. temes de parts secundàries i concloents en la repetició de la forma sonata). En l'exposició de la fuga, la resposta real (vegeu Fuga) és un tema T. en una clau diferent; en el desenvolupament de la fuga, el tema es trasllada a diferents claus. T. també s'utilitza en obres de teatre de petites formes (repetició del tema en altres claus, per exemple, en el preludi de Scriabin, op. 2 No 2).

En el sistema de solmització de Guido d'Arezzo, la formació d'una escala hexacòrdal “suau” a partir de f es considerava la T. d'un hexacord “natural” (de C) una quarta cap amunt baixant si – b quadratum (h) per b rotund (b). Hi havia dos hexacords d'aquest tipus en el sistema: l'hexacord primum "tou" (4t) i l'hexacord secundum "suau" (6è). A partir del segle XVI T. va formar intèrprets en instruments de teclat; així, per exemple, s'exigí que l'organista es pogués adaptar en el procés de l'església. cantant a l'entonació de l'empleat i al cor. En dodecafonia, T. s'utilitza quan es transfereix un mode a qualsevol dels 16 graus de temperament. edifici.

VA Vikhromeev