Transcripció |

lat. transcripció, lit. – reescriptura

Arranjament, processament d'una obra musical, amb un valor artístic independent. Hi ha dos tipus de transcripció: adaptació d'una obra per a un altre instrument (per exemple, transcripció al piano d'una composició vocal, violí, orquestral o transcripció vocal, violí, orquestral d'una composició per a piano); canvi (amb efectes de major comoditat o virtuosisme) de presentació sense canviar l'instrument (veu) al qual està destinada l'obra en l'original. Les paràfrasis de vegades s'atribueixen erròniament al gènere de transcripció.

La transcripció té una llarga història, que en realitat es remunta a les transcripcions de cançons i danses per a diversos instruments dels segles XVI i XVII. El desenvolupament de la transcripció pròpiament dita va començar al segle XVIII. (transcripcions, principalment per a clavecí, d'obres de JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello i altres, propietat de JS Bach). A la 16a planta. Les transcripcions per a piano del segle XIX, distingides pel virtuosisme del tipus de saló, es van estendre (transcripcions de F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt i altres); sovint eren adaptacions de melodies d'òpera populars.

Les nombroses transcripcions de concerts de F. Liszt (sobretot cançons de F. Schubert, capritxos de N. Paganini i fragments d'òperes de WA Mozart, R. Wagner, etc.) van tenir un paper destacat per revelar les possibilitats tècniques i colorístiques del piano. G. Verdi; en total uns 500 arranjaments) . Moltes obres d'aquest gènere van ser creades pels successors i seguidors de Liszt – K. Tausig (Tocata i fuga de Bach en d-moll, “Marxa militar” de Schubert en D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky i altres.

Busoni i Godowsky són els grans mestres de la transcripció per a piano del període post-List; el primer d'ells es va fer famós per les seves transcripcions d'obres de Bach (toccates, preludis corals, etc.), Mozart i Liszt (Rapsodia espanyola, estudis posteriors als capritxos de Paganini), el segon per les seves adaptacions de peces de clavecí dels segles XVII-XVIII. , els estudis de Chopin i els valsos de Strauss.

Liszt (així com els seus seguidors) va mostrar un enfocament fonamentalment diferent del gènere de la transcripció que els seus predecessors. D'una banda, va trencar amb la manera dels pianistes de saló de la 1a planta. segle XIX per omplir transcripcions de passatges buits que no tenen res a veure amb la música de l'obra i que pretenen demostrar les virtuoses virtuoses de l'intèrpret; d'altra banda, també s'allunya de la reproducció excessivament literal del text original, considerant possible i necessari compensar la inevitable pèrdua d'alguns aspectes del conjunt artístic a l'hora de transcriure per altres mitjans que ofereix el nou instrument.

En les transcripcions de Liszt, Busoni, Godowsky, la presentació pianística, per regla general, està d'acord amb l'esperit i el contingut de la música; al mateix temps, es permeten diversos canvis en els detalls de la melodia i l'harmonia, el ritme i la forma, el registre i la interpretació de la veu, etc., a la presentació, causats per les especificitats del nou instrument (una idea viva de això ve donat per una comparació de la transcripció del mateix caprici de Paganini – E-dur No 9 de Schumann i Liszt).

Un mestre destacat de la transcripció del violí va ser F. Kreisler (arranjaments de peces de WA Mozart, Schubert, Schumann, etc.).

Una forma més rara de transcripció és orquestral (per exemple, Quadres d'una exposició de Mussorgsky-Ravel).

El gènere de transcripció, principalment piano, en rus (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) i música soviètica (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman). , TP Nikolaeva, etc.).

Els millors exemples de transcripció (“El rei del bosc” de Schubert-Liszt, “Chaconne” de Bach-Busoni, etc.) tenen un valor artístic perdurable; tanmateix, l'abundància de transcripcions de baix grau creades per diversos virtuosos va desacreditar aquest gènere i va provocar la seva desaparició del repertori de molts intèrprets.

Referències: Escola de transcripció per a piano, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan