Tònic |

Tònic (Tònica francesa, nota tonique; нtm. Tonika) – centre. element de to; el to principal, segons Krom, tot el sistema rep el seu nom (en C-dur i c-moll - el so do o), així com l'acord principal, sobre el qual es construeix aquest mode (en C-dur , l'acord ce- g, en c-moll – c-es-g); designació - T. Tònica: base, punt de partida i finalització dels harmònics. procés, centre lògic dels pensaments harmònics, esp. ustoy (quedar-se a Krom es fa sentir com un moment de descans, sobretot quan es torna a T., la resolució de l'estrès funcional). En el sistema harmònic funcional de tonalitat, l'acció de T. se sent directament al llarg de la forma fosca única (període, de dues i tres parts; per exemple, en el tema de la 1a part de la 12a sonata per a piano de Beethoven, la 1a secció de l'obra "Gener" de "Les estacions". ” Txaikovski); conjunts de modulació semblants. l'acció d'un altre T. (això explica la connexió entre l'esfera d'acció de T. i la formació de temes, l'articulació de les formes musicals). La força de T. en harmònic funcional. sistema de tonalitat està determinat per diversos factors: la naturalesa de les muses. contingut, imbuït de la idea de racionalista. centralització; la selecció d'una escala que sigui diatònica en la base i que no conté un triton a cap dels sons de T.; organització del trast mitjançant la “triple proporció” (funcions S – T – D), que contribueix a l'enfortiment màxim del centre-T; una mètrica que emfatitza la pes de la conclusió. moments de cadència (els anomenats compassos pesats –el 4t, el 8è– com a fonaments mètrics, semblants al T.; vegeu Tonalitat). Com a categoria de la música, el pensament de T. és un dels tipus de centre (suport) que serveix de suport en la formació d'un sistema integral de relacions tonals (vegeu Lad). La rellevància i importància de la categoria T. com a tal centre ens permet ampliar aquest termini al centre. elements d'altres sistemes (sobre els modes de la música popular, el món antic, els modes medievals, l'harmonia modal del Renaixement, els modes simètrics dels segles XIX-XX, els sistemes amb un to o acord central en la música del segle XX). Tanmateix, cal distingir entre tipus de centres (fonaments) –barroc i clàssic-romàntic. T. (per J. S. Bach, W. A. Mozart, F. Chopin, R. Wagner, M. I. Glinka, S. V. Rachmaninov), mig segle. finalis (que, a diferència de la T. clàssica, pot no impregnar tota la melodia amb la seva acció; per exemple, a les antífones Miserere mei Deus I to, Vidimus stellam ejus IV to), T. nova clau del segle XX. (per exemple, la tònica G a l'òpera Wozzeck de Berg, complex dissonant T. en l'orc. interludi entre les escenes 4a i 5a del 3r acte de la mateixa òpera), centre. to (ton mi al començament i finalització de Dies irae de Penderecki), centre. grup (la 1a peça del Lunar Pierrot de Schoenberg), l'ús quasi tònic de la sèrie (per exemple, la 1a part de E. V.

Referències: vegeu sota els articles Tonality, Mode, Harmony.

Yu. N. Kholopov