Síncope |
del grec synkope – truncament
Canviar l'èmfasi d'un ritme mètricament més fort a un de més feble. Un cas típic és l'extensió d'un so d'un temps feble a un temps fort o relativament fort:
etc. El terme “C”, introduït a l'era de l'ars nova, és manllevat de la gramàtica, on significa la pèrdua d'una síl·laba àtona o del so vocàlic dins d'una paraula. En música, denota no només la pèrdua d'un moment àton i l'aparició prematura d'un accent, sinó també qualsevol canvi d'estrès. S. pot ser alhora «anticipador» i «retard» (vegeu: Braudo IA, Articulació, pàg. 78-91), encara que aquesta distinció no es pot fer amb total seguretat.
En la polifonia d'estil estricte, S., format generalment per retards, són essencialment retardats:
En la polifonia posterior, on les dissonàncies s'utilitzen lliurement, les preparacions associades al so dissonant de la lliga prenen el caràcter de C precedent. A pl. casos, no es pot establir la direcció del desplaçament: com, per exemple, són les tensions entre la mètrica. suports, creant una continuïtat de moviment, com a l'inici de l'allegro de la 1a part de la simfonia de Mozart en Re-dur (K.-V. 504). El signe de Main S. és una desviació de l'accentuació real de la normativa prescrita pel rellotge metre, que crea rítmica. “Disssonàncies”, que es resolen en el moment de la coincidència d'ambdues accentuacions:
L. Beethoven. 4a simfonia, 1r moviment.
A les dissonàncies rítmiques que requereixen resolució pertany a l'anomenada. hemiola.
La desviació de l'accentuació normal va donar lloc als teòrics del segle XVII. atribuir S. (syncopatio) a la retòrica musical. figures, és a dir, desviacions del mode d'expressió habitual (tal com definia la retòrica antiga les figures).
Per les mateixes raons, el concepte de S. es va estendre posteriorment a tot tipus de no mètriques. accents, incl. per als casos en què l'èmfasi en un ritme feble va seguit d'una pausa en un ritme fort, no una extensió del so (
), així com accents temporals en un temps mètricament feble, quan té una durada de nota més llarga que l'anterior fort (vegeu ritme llombard).
El darrer tipus inclou molts ritmes folklòrics; són semblants als antics. iàmbic o mig segle. 2n mode, to-rye en les condicions de ritme de rellotge es perceben com S., però per la seva naturalesa pertanyen a un rítmic anterior. un sistema on la durada no és un mitjà d'accentuació i on la distribució dels accents no està regulada per la mesura (vegeu Metre).
Així, en aquests casos, no hi ha conflicte característic de S. entre el real i la mètrica. accentuació. El conflicte entre metre i accentuació en alguns casos activa la mètrica. suports (encara que no estiguin implementats al so), creant un ext. sacsejades, emfatitzant el tempo exacte, en altres - enfosquia la mètrica. suporta i crea una mena de tempo rubato (“robar tempo”).
S. de 1r tipus són característics del ritme ràpid, sobretot en el clàssic. música (on domina l'"energia rítmica"), així com per a la dansa. i la música de jazz del segle XX; Aquí predominen els S. de tipus preliminar (per exemple, l'inici del pianoforte de la sonata op. 20 No 31, G-dur i la coda de l'obertura Leonora No 1 de Beethoven, S. en moltes obres de R. Schumann).
Rarament, l'activació del metre i del tempo s'aconsegueix mitjançant S. retardat (per exemple, l'obertura Coriolan de Beethoven, part principal de l'obertura Romeo i Julieta de PI Txaikovski). En el romàntic La Música es troba sovint amb S. de naturalesa contrària, “rubat”. Rítmica. en aquest cas, les dissonàncies de vegades romanen sense resolució (per exemple, al final de la peça de Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” per a piano):
P. Fulla. Benediction de Dieu dans la solitude, peça per a piano.
En els romàntics de producció, les Cs retardades s'utilitzen àmpliament. Una tècnica típica és el retard d'una melodia, semblant a la suspensió en l'ornamentació de les muses. d'estil barroc (, interpretat) i que representa un rubato escrit, tal com s'entenia als segles XVII-XVIII:
F. Chopin. Fantasy f-moll per a piano.
Anticipant S. entre els romàntics, i sobretot entre AN Scriabin, afinant el rítmic. les dissonàncies no emfatitzen la mètrica. pulsació.
P. Chopin. Nocturne c-moll per a piano.
Referències: Braudo IA, Articulació, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Anàlisi d'obres musicals. Elements de música i mètodes d'anàlisi de petites formes, M., 1967, p. 191-220.
MG Harlap
