Quartet de corda |

Quartet (cordes) (inclinat) – cambra-instr. un conjunt que interpreta música de quartet; un dels tipus de música de cambra més complexos i subtils. plet.

La formació de K. com són independents. realitzar. El col·lectiu es va desenvolupar al llarg de la 2a planta. 18 polz a diferents països (Àustria, Itàlia, Anglaterra, França) i originàriament es va associar amb la creació de música casolana, especialment entre els burgesos vienesos, on instr. tocar en conjunt (trios, quartets, quintets), aprendre a tocar el violí i el violoncel. El repertori de K. producció feta. A. Dittersdorf, L. Boccherini, G. A. Wagenzeil, Y. Haydn i altres, així com dec. tipus d'arranjament per a K. fragments d'òperes populars, obertures, simfonies, etc. Amb el desenvolupament en l'obra dels clàssics vienesos del gènere de la música de quartet, K. (2 violins, viola i violoncel) està aprovat com a principal tipus principal de prof. conjunt d'instruments de cambra. Durant molt de temps K. no va cridar l'atenció. el públic que va visitar l'arr. ital. representacions d'òpera, instr. virtuosos i cantants. Només en con. 18 polz (1794) un professor permanent. K., mantinguda pel filantrop Prince K. Lichnovski. En la composició de K. incloïa destacats músics vienesos: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Enllaços. En conc. temporada 1804-1805 aquest conjunt va donar el primer en la història de la música. art-va vetllades obertes al públic de música de quartet. El 1808-16 va estar al servei del rus. feina a Viena del comte A. A. Razumovski. Aquest K. va realitzar per primera vegada tots els instruments de cambra. un petó. L. Beethoven (apres sota la direcció del mateix compositor), establint les tradicions de la seva interpretació. El 1814 a París P. Bayo va organitzar K., que donava vetllades de música de cambra per subscripció. En el desenvolupament i divulgació posteriors del prof. L'actuació del quartet va tenir un paper important per K. Alemany. músics br. Muller Sr., que va ser el primer prof. K., to-ry va fer gira (el 1835-51) en molts. Europ. països (Àustria, Holanda, Rússia, etc.). Tanmateix, malgrat la conc. activitat a la 1a planta. 19 polz fila K. i l'existència d'una il·luminació especial, l'estil mateix d'actuació del quartet tot just començava a prendre forma. Les característiques de K. encara no han estat clarament definits i identificats. com a gènere interpretatiu. En l'actuació del quartet, hi va haver fortes manifestacions del principi solista-virtuós; A. va ser considerat per molts no com un conjunt únic, sinó que Ch. arr. com a “entorn” d'aquest o aquell virtuós violinista. Els programes de les vetllades del quartet tenien un caràcter mixt de cambra solista. En elles, un gran lloc ocupaven les obres escrites en el gènere de l'anomenat. Sr “Brillant quartet” (Quator brillant) amb una espectacular part virtuosa del primer violí (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora i altres). El públic va apreciar no tant el conjunt com l'actuació del solista. Organitzat per K. virtuosos predominantment destacats, les seves composicions eren aleatòries, inconsistents. L'èmfasi en l'inici en solitari també es va reflectir en la disposició dels participants a K. Per exemple, W. Bull va tocar la primera part de violí al quartet de V. A. Mozart, dempeus a l'escenari, mentre d'altres els participants tocaven asseguts a l'orc. o La ubicació habitual dels artistes K. a con. 19 polz era diferent de l'actual. temps (el primer violinista es va asseure contra el segon, el violoncel·lista contra el violista). La formació de l'estil d'interpretació del quartet va procedir simultàniament amb el desenvolupament de la música del quartet, l'enriquiment i la complicació de l'estil d'escriptura del quartet. Abans del conjunt escènic, va aparèixer una nova creativitat. tasques. DOS estava clarament identificat. historiador. tendència: des de la prevalença de l'inici en solitari fins a l'establiment d'un equilibri entre l'otd. les veus del conjunt, la unitat del seu so, la unificació de quartetistes a partir d'un únic art. pla d'interpretació. El primer violinista, tot i que va mantenir un paper principal en el conjunt, es va convertir només en "el primer entre iguals". Paral·lelament, la formació de l'estil d'actuació es va veure influenciada per la situació, en què es feien concerts (petites sales dissenyades per a un cercle reduït d'oients "seleccionats"), que va donar a la creació musical del quartet un caràcter de cambra íntim. L'expressió més completa de l'estil del quartet va ser en l'obra interpretativa del Quartet J. Joachim (Berlín), que va treballar el 1869-1907 i va crear l'art. exemples d'interpretació del clàssic. i romàntic. música de quartet. En el seu art, apareixien els trets típics d'un quartet: unitat estilística, orgànica. unitat de so, acabats acurats i fi dels detalls, unitat de tècnica. trucs de joc. Durant aquests anys K. estan guanyant popularitat, sobretot a Alemanya. El conjunt destacat d'Europa occidental va ser K., DOS. França. violinista L. Cape, que va introduir el nou art. característiques en l'estil d'actuació del quartet, en particular en la interpretació dels quartets tardans de L. Beethoven. En l'època moderna K. ocupen un gran lloc a la conc. la vida. Tècnica de joc pl. A. va assolir un alt grau de perfecció, de vegades virtuós. Influència de la música de quartet moderna. compositors es manifesten en l'expansió del timbre i la dinàmica. paleta de so de quartet, enriquiment rítmic. costats d'un joc de quartet. Fila K. realitza conc. programes de memòria (per primera vegada – Quartet R. Kolisha, Vena). Sortida K. en gran conc.

El joc del quartet a Rússia va començar a estendre's a partir dels anys 70-80. 18 polz Inicialment, el seu àmbit era el serf i la cort latifundista. vida de gel. En un cavall. 18 polz Petersburg eren coneguts al serf K. Comte P. A. Zubov, que estava encapçalat pel talentós violinista N. Loginov, i adv. conjunt de cambra encapçalat per F. Titz (parlat al vol. Sr petites ermites). Amb cavall. 18 – pregar. La creació musical de quartets amateurs de 19 cc s'ha popularitzat entre artistes i escriptors en la música. tasses i salons de St. Petersburg, Moscou i diverses províncies. ciutats. El 1835, un destacat violinista, director del Pridv. capella de cant a St. Petersburg A. F. Lvov va organitzar el prof. K., gens per sota dels millors conjunts de quartets estrangers del segle XIX. Aquest K. apreciat R. Shuman, G. Berlioz. Tot i que les seves activitats es desenvolupaven en un ambient de música tancada (en concerts oberts de pagament de K. no va actuar), el conjunt va presentar St. Petersburg per un període de treball de 20 anys. públic amb els millors productes. música clàssica. En el 1r sexe. 19 polz concerts públics oberts a St. Petersburg van ser a càrrec de K., encapçalats per A. Vieuxtan i F. Böhm (aquest últim va tenir un paper important en la popularització de la música de quartet de L. Beethoven). Després de l'organització el 1859 Rus. ice about-va (RMO), que va obrir departaments i institucions educatives muz. a St. Petersburg, Moscou i molts altres. ciutats provincials, es van començar a crear conjunts de quartets permanents a Rússia. Estaven dirigits per destacats violinistes: a St. Petersburg - L. C. Auer, a Moscou – F. Laub, més tard jo. AT. Grzhimali, a Kharkov – K. A. Gorsky, a Odessa - A. AP Fidelman i altres. K., que existien a les sucursals locals de la RMO, eren estacionaris. El primer K., que va emprendre conc. viatges pel país, va ser el "Quartet rus" (principal. 1872). Aquest conjunt, encapçalat per D. A. Panov, interpretada a St. Petersburg, Moscou i diverses províncies. ciutats. El 1896, l'anomenat. Sr El Quartet de Mecklenburg, encapçalat per B. Kamensky, de 1910 - K. A. Grigorovich. Aquest conjunt de primer nivell va actuar a moltes ciutats de Rússia i va ser el primer K. rus, que va fer gires per països d'Europa occidental. Malgrat els grans èxits creatius de l'actuació del quartet rus, la constant K. a Rússia eren pocs. Només després del Gran Oct. socialista. actuació del quartet de revolució a l'URSS sota l'estat. el suport ha agafat força. En un cavall. 1918 a Moscou es van crear els primers mussols. A. – K. els seus. AT. I. Lenin, encapçalat per L. M. Zeitlin i K. els seus. A. Stradivarius, encapçalat per D. C. Grua. El març de 1919 a Petrograd K. els seus. A. A. Glazunov encapçalat per I. A. Lukaxevski. El seu treball va tenir un paper important en el desenvolupament dels mussols. actuació del quartet. Aquest K., que va viatjar per tot el país amb concerts, va actuar no només en conc. sales, però també a les fàbriques, va introduir per primera vegada a les grans masses els tresors de la literatura mundial de quartet, va despertar un profund interès per la música de cambra. "Glazunovtsy" van ser els primers a demostrar els èxits dels mussols. quartet claim-va Europa Occidental. oients; els anys 1925 i 1929 van fer gires per molts països (Alemanya, França, Països Baixos, Bèlgica, Dinamarca, Noruega, etc.). El 1921, el quartet estatal els. G. B. Vil'oma (Kíev), el 1923 – K. els seus. L. Beethoven (Moscou), im. Komitas (Armènia), el 1931 – K. els seus. Teatre Bolxoi de l'URSS, el 1945 - K. els seus. A. AP Borodin (Moscou), etc. El 1923 a Moscou. El Conservatori va obrir una classe especial de joc de quartet; va ser graduada pels futurs participants pl. conjunts de quartets (incl. h A. els seus. Komitas, K. els seus. A. AP Borodina, Sra. quartet Cargo. SSR, etc.). Les competicions de quartets d'All-Union (1925, 1938) van contribuir al desenvolupament de l'actuació del quartet. A les repúbliques van sorgir conjunts de quartets, en moltes de les quals abans de la revolució no hi havia prof. gel isk-va. A l'Azerbaidjan, Armènia, Geòrgia, Lituània, Tataria, etc. repúbliques a les comissions filharmòniques i radiofòniques treballen conjunts de quartet d'alt prof. nivell Habilitats interpretatives inherents als millors mussols. K., va contribuir a la creació de nombrosos. prod. mussols. música de quartet (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. A. Golubev, D. D. Xostakóvitx, S. C. Prokofiev i altres). Innovació pl. d'aquests productes. va tenir una gran influència en el desenvolupament dels mussols. estil d'actuació de quartet, caracteritzat per l'escala, l'amplitud de la música.

QUARTETS ESTRANGERS (s'indiquen els noms dels primers violinistes; la llista es dóna per ordre cronològic)

I. Schuppanzig (Viena, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (París, 1814-42). J. Böhm (Viena, 1821-68). Germans Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viena, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viena, 1849-87). Germans Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (París, amb E. Lalo, des de 1855). C. Lamoureux (París, des de 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, anomenat. Quartet de Florència (Florència, 1866-80). Y. Joachim (Berlín, 1869-1907). A. Rose (Viena, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (Nova York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, vers 1886). J. Helmesberger Jr. (Viena, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlín, 1887-89; Viena, des de 1889; quartet de dones). S. Barcevic (Varsòvia, des de 1889). K. Hoffman, anomenat. Quartet txec (Praga, 1892-1933). L. Cappe (París, 1894-1921). S. Thomson (Brussel·les, 1898-1914). F. Schörg, anomenat. Brussels Quartet (Brussel·les, des de la dècada de 1890). A. Marteau (Ginebra, 1900-07). B. Lotsky, anomenat. K. im. O. Xevtxik (Praga, 1901-31). A. Betty, l'anomenada. The Flonzaley Quartet (Lausana, 1902-29). A. Onnu, així anomenat. Pro Arte (Brussel·les, 1913-40). O. Zuccarini, anomenada. Quartet romà (Roma, des de 1918). A. Busch (Berlín, 1919-52). L. Amar (Berlín, 1921-29, amb P. Hindemith). R. Kolisch (Viena, 1922-39). A. Levengut (París, des de 1929). A. Gertler (Brussel·les, des de 1931). J. Calve, anomenat. Quartet Calvet (París) 1930, des de 1945 en una nova composició). B. Schneiderhan (Viena, 1938-51). S. Veg (Budapest, des de 1940). R. Kolish, anomenat. Pro Arte (Nova York, des de 1942). J. Parrenen, anomenats. Quartet Parrenin (París, des de 1944). V. Tatrai (Budapest, des de 1946). I. Travnichek, anomenat. K. im. L. Janacek (Brno, des de 1947; des de 1972, líder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, des de 1947). J. Vlah (Praga, des de 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

QUARTETS DE LA RÚSSIA PREREVOLUCIONARIA

N. Loginov (Petersburg, finals del segle XVIII). F. Tic (Petersburg, 18). F. Boehm (Petersburg, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenburg, 46-1820). L. Maurer (Petersburg, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, 35). AF Lvov (Petersburg, 1830-1835). N. Grassi (Moscou, 55). A. Vyotan (Petersburg, 1840-1845). E. Wellers (Riga, des de 52). Quartet de Petersburg. departaments de la RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, amb interrupcions; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersburg, 1907-1862). Quartet de Moscou. departaments de l'RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Quartet rus (Petersburg, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovich, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (Sant Petersburg, 83-1872). Quartet de la branca de Kíev de l'RMS (O. Xevtxik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Quartet de la branca de Kharkov de l'RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Quartet de Petersburg. societat de cambra (VG Walter, 1913-1890). Quartet del Departament d'Odessa de la RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, el 1901-1899 simultàniament amb AP Fidelman; 1901 AP Fidelman-, 1902-07). 1907; Ya. Kotsian, 10-1914, 15-1910; VV Bezekirsky, 13-1914; NS Blinder, 16-1896, etc.). Quartet de Mecklenburg (Sant Petersburg, BS Kamensky, 1908-1908; J. Kotsian, 10-1910; KK Grigorovich, 18-XNUMX).

QUARTETS SOVIÈTICS

K. ells. V. I. Lenin (Moscou, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. ells. A. Stradivari (Moscou, D. S. Krein, 1919-20; A. Ja. Mogilevski, 1921-22; D. Z. Karpilovski, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. ells. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukaxevski, des de 1919). Muzo Narkompros (Moscou, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. ells. J. B. Vilyoma (Kíev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. ells. L. Beethoven (Moscou, D. M. Tsyganov, del 1923 – Quartet del Conservatori de Moscou, del 1925 – K. rep el nom del Conservatori de Moscou, de 1931 - K. porta el nom de L. Beethoven). K. ells. Komitas (Erevan – Moscou, A. K. Gabrielyan, des de 1925; va sorgir com a quartet d'estudiants del Conservatori de Moscou, des de 1926 – el Quartet de Nominats, des de 1932 – Komitas K.). Estat. Quartet de la BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. ells. R. M. Gliera (Moscou, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Plàtans. estudis del Teatre d'Art de Moscou (Moscou, D. Z. Karpilovski, 1924-1925). K. ells. N. D. Leontòvitx (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 - K. professors de l'Institut d'Art). K. Tot-Ukr. sobre-va revolucionari. músics (Kíev, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Càrrega. quartet (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; des de 1930: el Quartet Estatal de Geòrgia). K. ells. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), més tard – K. ells. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. ells. Gran tanc de l'URSS (Moscou, I. A. Zhuk, 1931-68). K. ells. A. A. Spendiarova (Erevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. ells. N. A. Rimski-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseiev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, des de 1952; d'aquest any sota la jurisdicció de la Filharmònica de la Regió de Leningrad). K. ells. Planta de potassa a Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Unió de mussols. compositors (Moscou, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; en una nova composició). K. ells. P. I. Txaikovski (Kíev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Estat. Quartet de Geòrgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; des de 1945 – Quartet Filharmònic de Geòrgia, des de 1946 – Quartet Estatal de Geòrgia). Quartet uzbek. Filharmònica (Taixkent, HE Power, des de 1944 sota el Comitè d'Informació de Ràdio, des de 1953 sota la Filharmònica Uzbeka). És. quartet (Tallin, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. ràdio (Riga, T. Vena, 1945-47; jo. Dolmanis, des de 1947). K. ells. A. P. Borodina (Moscou, R. D. Dubinsky, des de 1945). Estat. Quartet lituà. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, des de 1947). K. ells. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, des de 1946; des de 1950 - el Quartet de la Societat Filharmònica de Leningrad, des de 1963 - el K. porta el nom de S. I. Taneyev). K. ells. N. V. Lysenko (Kíev, A. N. Kravchuk, des de 1951). Quartet estatal de l'Azerbaidjan (Baku, A. Aliyev, des de 1951). K. Conservatori de Kharkov (AA Leshchinsky, des de 1952), ara Institut de les Arts. K. ells. S. S. Prokofiev (Moscou, E. L. Brakker, des de 1957, des de 1958 - un quartet d'estudiants graduats del Conservatori de Moscou, des de 1962 - K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, des de 1966). K. Unió de Compositors de la BSSR (Minsk, Y. Gershovich, pàg. 1963). K. ells. M. I. Glinka (Moscou, A. Ja. Arenkov, des de 1968; abans - K.

Referències: Hanslik E., Quarttet-Production, a: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theatre-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Moser A., ​​​​J. Joaquim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; seu, Quelques documents inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky i el quartet de corda que porta el seu nom, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Deu manera creativa rocosa. 1926-1925 (Quartet estatal d'Ucraïna que porta el nom de Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., Dos anys en edificis nous (L'experiència del quartet que porta el nom de la planta de potassa...), “SM”, 1936, núm. 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Assaig, L., 1939; Yampolsky I., Estat. el quartet. Teatre Bolxoi de l'URSS (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., Estat. el quartet. Borodin. Per ajudar els oients de concerts (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., Al músic (o L. Cape), al llibre: En el món de la música, M., 1958; Kerimov K., Quartet de corda de la Universitat Estatal d'Azerbaidjan. filharmònica ells. M. Magomaeva, Bakú, 1958; Raaben L., Questions of quartet performance, M., 1959, 1956; el seu, Conjunt instrumental de música russa, M., 1960; seu, Mestres del conjunt instrumental de cambra soviètic, L., 1961; (Yampolsky I.), Col·lectiu Honorat del Quartet de la República que porta el seu nom. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Estat. el quartet. Komitas, a: Temes de les arts musicals i escèniques, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky