Construir en música |

1) El sistema de proporcions de tons utilitzat en la música. Existeix en forma d'idees auditives invariants sobre l'alçada de cadascun dels passos de l'escala; aquestes representacions subjacent a tota música. pràctiques (és a dir. e. composicions, interpretacions i percepcions de la música) i solen estar gravades en notes musicals, etc. per senyals. Formes de manifestació de S. en música a causa de nat. originalitat de la música. cultura, característiques del desenvolupament de la ladoharmònica. sistemes, els requisits predominants per a la música. de l'oïda Per a la formació de la música. C. mitjans. influència acústica. propietats musicals. so (per exemple, el fenomen de l'escala natural); música C. reflecteix les connexions de to més típiques per al sistema modal dominant, encara que no inclou el modal funcional, harmònic. relacions entre sons. En una determinada etapa del desenvolupament de la música. cultura S. pot esdevenir la base per a l'aparició de nous sistemes modals. Es coneixen els C temperats de 5 passos i 7 passos (dins d'una octava). a Indonèsia, sistemes de 17 i 24 passos en la música dels pobles dels països àrabs, 22 passos S. a l'Índia, etc. A Europa, durant el desenvolupament de la monofonia, es va utilitzar el sistema pitagòric de 7 passos (més tard de 12 passos). En procés de desenvolupament del cor. polifonia, calia S. pur, to-ry va ser proposat per les muses. teòrics del segle XVI. (L. Folany, J. Tsarlino – Itàlia). El desenvolupament posterior del sistema tonal -un augment del nombre de tecles utilitzades, l'aparició d'acords complexos, modulacions- va conduir a temperaments desiguals (segle XVI), i després a un temperament uniforme de 16 passos, que implementava l'enharmònic. igualtat de sons (cf. enharmonisme) i establert universalment al segle XVIII. C. en música es pot expressar amb una sèrie de nombres (per exemple, per una successió de fraccions simples); tal matemàtica, la fila mostra la relació de les freqüències dels sons: quantes vegades la freqüència del so superior en l'interval és més gran que la freqüència del inferior, o com s'afinan les fonts sonores, formant aquest o aquell interval durant vibració: un semitó, un to sencer, un to i mig, etc. etcètera... Per exemple, en pur S. aquests seran els següents nombres, respectivament: 16/15, 9/8, 6/5, en temperament igual de 12 passos – 21/12, 22/12, 23/12). C. es pot expressar com una seqüència de freqüències corresponents a cada grau de l'escala en un C donat. Per exemple, en pur S. a partir de a1 u440d 1 hertz, el so b469,28 serà igual a 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, en temperament de 440 pas aquests mateixos sons tindran altres valors: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matemàtic. C. en música s'utilitza en la fabricació de música. instruments (determinació de la longitud del tub o de la corona dels instruments de vent, la ubicació dels forats en ells, la fixació dels trasts al diapasó dels instruments de corda pinçada, etc.). etc.), a l'hora d'afinar-los, per controlar la precisió de la interpretació en un conjunt (coral o instrumental), en procés d'educació auditiva. T. pare, matemàtic C. reflecteix una tendència important cap a l'estabilització, la fixació precisa del to dels sons, i així es converteix en una expressió de la norma d'aquestes relacions. Exacte S. només es pot encarnar en instruments amb un to fix (orgue, piano, música electro. eines, etc. P.). En el cant, en tocar certs instruments (violí, flauta, trompeta, etc.) etc.), com els estudis de N. A. Garbuzov, desenvolupa l'anomenat. Sr zona C. (cm. Zone), que correspon a una altra tendència: el desig dels intèrprets de les arts. per tal de variar constantment cadascun dels passos de l'escala, és a dir e. amb l'ajuda de matisos d'entonació acústiques (d'acord amb la naturalesa del desenvolupament de la música. prod.) per enfortir o debilitar la gravetat modal, per crear un sabor especial del so. En S calculada matemàticament. cadascun dels passos de l'escala no pot variar, és a dir e. representat per un sol valor d'alçada (freqüència). Aquesta circumstància dóna lloc constantment a intents de crear noves muses més perfectes. C. A les 19 polzades. va aparèixer el sistema P de 40 passos. Thompson, G de 32 velocitats. Helmholtz, G de 36 velocitats. Appuna i X. Engel, 53 velocitats R. AP Bosanqueta i S. Tanaki et al. A l'URSS, els temperaments de 17 i 29 passos van ser oferts per A. C. Ogolevets, sistema de 22 passos P. AP Baranovskogo i E. E. Yutsevich, sistema de 72 passos E. A. Murzina, sistema de 84 passos D. A. Guzenko et al.

2) Configuració de freqüència (alçada) del to de referència de l'escala. A l'URSS, d'acord amb OST-7710, s'estableix 1 hertz per a a440.

3) El terme "S". en relació a la música. instruments significa les característiques de la seva afinació o disseny (violí de dom cinquè, domra quart, acordió de botons cromàtic, trompa natural, etc.) o la relació entre el so real de l'instrument i la notació musical d'aquest (trompeta en B, trompa en Fa, clarinet en La, etc.).

4) Coral S., és a dir, la coherència entre els cantants del cor pel que fa a la precisió de l'entonació del to; la característica més important del cor. so. Distingir la melòdica. i harmònic. S. coral En interpretar una melodia, es tendeix a les entonacions agudes de S. pitagòric; durant l'execució d'acords - a entonacions més suaus de S pur; en general, el so del cor es caracteritza per la zona C. En 19 – primerenca. segle XX el concepte de "S coral". significava la norma de l'afinació del cor (en la pràctica del cant a capella), que existia abans de l'aprovació d'un únic estàndard d'alçada; anteriorment coral S. comparat amb instr. la música era una mica subestimada.

5) S., o to, – el mateix que tonalitat, mode, ladotonalitat, inclinació (obsolet); per exemple, "tons propers de C harmònic". (II Dubovski).

Referències: Chesnokov PG, Cor i direcció, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; el seu, Audició d'entonació intrazonal i mètodes del seu desenvolupament, M.-L., 1951; Acústica musical, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Lideratge del cor, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problemes d'entonació musical, M., 1966; Pargs Yu. H., Sobre la norma artística de l'entonació pura en l'execució d'una melodia, M., 1971 (abstracte de diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Traducció russa – Riemann G., Acústica des del punt de vista ciència musical, M., 1921.

YH Rags