Nevmy |
Lat. tardà, unitat del nombre neuma, del grec. Pneyuma - respiració
1) Els signes de l'escriptura musical utilitzats a Europa a l'Edat Mitjana, predominantment. en el cant catòlic (vegeu cant gregorià). N. es col·locaven per sobre del text verbal i només recordaven al cantant la direcció del moviment de la melodia en els cants que coneixia. Els signes de notació no vinculant van ser manllevats en gran part d'altres grecs. designacions dels accents de la parla: augmentar i baixar les entonacions de la parla, que determinen la seva expressivitat. A N., van trobar l'encarnació i els signes de la quironomia: el control del cor amb l'ajuda de moviments condicionals de les mans i els dits. N. sistemes existien en molts. cultures antigues (Egipte, Índia, Palestina, Pèrsia, Síria, etc.). Un sistema desenvolupat d'escriptura demente desenvolupat a Bizanci; Catòlica N. tenen Bizanci. origen. A Bulgària, Sèrbia, Armènia (vegeu Khazy), Rússia hi havia sistemes de notació similars en principi a l'escriptura no permanent (escriptura kondakar, ganxo o pancarta - vegeu Kondakar cantant, Kryuki). En Zap. Europa va variar de moltes maneres. varietats locals associades al catòlic. la litúrgia de l'escriptura dement; Benevetian (el centre de l'eixam era la ciutat de Benevent al sud d'Itàlia), italià mitjà, nord francès, Aquitània, anglonormand, alemany o St. Gallen (el centre de l'eixam era la ciutat de St. Gallen a Suïssa) , etc. Difereixen notablement en les inscripcions de caràcters no obligatoris, l'ús predominant d'un o altre d'ells. El sistema N., àmpliament desenvolupat, va servir per gravar les parts melòdicament desenvolupades del catòlic. serveis de l'església. Aquí existia N., que denota otd. sons o grups de sons que cauen en una síl·laba del text (lat. virga i punctum), la veu es mou cap amunt (lat. pes o podatus) i cap avall (lat. flexa o clinis), etc. També es van utilitzar els derivats de N., que representaven combinacions bàsiques. Algunes varietats de N. servien per designar mètodes d'actuació i melòdics. joieria.
El monument més antic de l'Església catòlica que ha arribat fins a nosaltres. L'escriptura de demència fa referència al segle IX. (Mantingut a Munic “Codi 9”, escrit entre 9543 i 817).
L'aparició d'una lletra trastornada va complir els requisits de les muses. pràctiques. L'ús dels mateixos textos amb diff. La música requeria que el cantant recordés ràpidament quina melodia havia d'interpretar, i la gravació demencial el va ajudar en això. En comparació amb la notació alfabètica, l'escriptura no manual tenia un avantatge important: la melòdica. la línia s'hi representava molt clarament. Tanmateix, també tenia greus inconvenients: com que l'alçada exacta dels sons no estava fixada, hi havia dificultats per desxifrar les gravacions de les melodies i els cantants es van veure obligats a memoritzar tots els càntics. Per tant, ja al segle IX. moltes muses. els activistes van expressar la seva insatisfacció amb aquest sistema. S'ha intentat millorar l'escriptura no manual. A partir del segle IX. a Occident es van començar a afegir lletres a N., especificant l'alçada dels sons o els intervals entre ells. Un d'aquests sistemes va ser introduït pel monjo Hermann Khromy (Hermannus Contractus – segle XI). Preveia la designació exacta de cada interval de la melodia. Les lletres inicials de les paraules es van afegir a N., que denoten un moviment durant un interval determinat: e – equisonus (unísono), s – semitoni (semitò), t – to (ton), ts – tone cum semitonio (terç petit), tt -ditonus (terç gran), d – diatessaron (quart), D – diapente (cinquè), D s – diapente cum semitonio (sistè petit), D t – diapente cum tono (sistè gran).
Amb la introducció de línies sobre el text per acomodar-los, s'han produït noves criatures. reestructuració d'aquest sistema. Per primera vegada, la línia musical es va utilitzar en con. s. X. al monestir de Korbi (registre cronològic 10). Inicialment, el seu valor de to no era constant; més tard, se li va assignar el to f d'una octava petita. Seguint la primera línia, es va introduir una segona, c986. La línia f es va dibuixar en vermell i la línia c1 en groc. S'ha millorat aquesta notació muses. teòric, monjo Guido d'Arezzo (italià: Guido d'Arezzo); va aplicar quatre línies en relació terts; l'alçada de cadascun d'ells es determinava mitjançant un color o un signe clau en forma de designació de lletra. La quarta línia va ser col·locada per Guido d'Arezzo, segons la necessitat, per sobre o per sota:
H. es va començar a posar a les línies i entre elles; aleshores. es va superar la incertesa del significat tonal dels signes no pronunciats. Després de la introducció de la notació musical, les línies en si mateixes també van canviar -principalment sobre la base del sistema de notes franco-normands, van sorgir les anomenades notes musicals i van començar a desenvolupar-se ràpidament. notació quadrada (nota quadrata). A aquest sistema se li va assignar el nom de notació coral; es diferenciava de l'escriptura lineal demencial només en l'estil dels signes musicals. Hi havia dues varietats principals de notació coral: la romana i l'alemanya. La qüestió del ritme a l'església gregoriana continua sense aclarir-se del tot. cant del període de notació no mental. Hi ha dos punts de vista: segons el primer, el ritme de les melodies estava determinat pels accents de la parla i era majoritàriament uniforme; segons la segona – rítmica. la diferenciació encara existia i es denotava amb algun H. i complement. lletres.
2) Aniversaris – melismàtic. decoracions en cant gregorià, realitzades sobre una síl·laba o vocal, predominantment. al final de l'antífona, al·leluia, etc. Com que aquestes gràcies vocals s'acostumaven a fer d'un sol alè, també se'ls anomenava pneuma (del llatí pneuma – alè).
3) Dc. segles, també un so separat, cantat per un pli diversos. sona una síl·laba d'una melodia, de vegades una melodia sencera.
Referències: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introducció a les melodies gregorianes, vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., The material and intellectual prerequisites for the emergence of neume writing, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, any 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscrits and neumatic music, в сб Biblioteca i ciència, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Elements de l'antiguitat en els neumes medievals primerenques, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (any 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., La notació de la música polifònica 900-1600, Lpz., 1970.
VA Vakhromeev
