Sisena napolità |
Anglès la sisena napolitana, нем. Sisena napolitana, sisena napolitana, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Segona sisena baixa (o subdominant menor amb una sisena petita en lloc d'una quinta). El terme “N. Amb.” s'associa amb l'ús característic d'aquest acord entre els compositors de l'escola d'òpera napolitana con. Segle XVII (en particular, amb A. Scarlatti, per exemple, a l'òpera Rosaura). Tanmateix, el terme és condicional, ja que H. s. va aparèixer molt abans de l'escola napolitana (de J. Obrecht, 17a meitat del segle XV).
Я. Es va escapar. Missa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
És molt utilitzat per compositors de diversos països i pobles (per exemple, per L. Beethoven). L'autor del terme “N. s”, potser, és L. Busler (1868), tot i que hi ha constància (X. Riemann) sobre el seu ús de l'anglès de llarga data. teòrics (en la terminologia anglesa hi ha tres "sexes" més: "italià" - un acord com as-c-fis, "francès" - as-cd-fis i "alemany" - as-c-es-fis). En el sistema de so de l'harmònic major-menor. tonalitat, tots els passos dels quals estan coberts per una cadena d'11 quintes (de la tònica central. quintes – 5 avall i 5 amunt), el so característic de N. amb. – II grau baix – s'aconsegueix amb l'aprofundiment més gran cap als bemolls (i, per tant, és mirall oposat a un altre so important no diatònic: el grau IV alt “lidià”; vegeu Inclinació). la coloració modal (frigia) de N. s. (un color encara més fosc és inherent a la versió menor de N. amb, per exemple, fes-as-des en C-dur o c-moll). Funcionalment N. amb. – el subdominant “extrem”, el límit del moviment en aquesta direcció (que permet utilitzar la N. s. com a punt crític de desenvolupament harmònic; vegeu, per exemple, la culminació de la passacaglia c-moll per a JS Bach). òrgan).
JS Bach. Passacaglia en do moll per a orgue.
En el marc del sistema diatònic de 7 passos o major-menor de 10 passos, per exemple, amb els sistemes C-tònics:
el so del II nivell baix, que va resultar ser fora del principal. passos, s'haurien d'haver explicat com una alteració, auxiliar no diatònic com un manlleu de l'escala d'una altra tonalitat (subdominant menor) o d'un altre mode (frigi) amb la mateixa tònica (vegeu la revisió bibliogràfica al llibre de VO Berkov). Mn. els investigadors van interpretar bastant N. de pàgina. com són independents. harmonia, i no com un acord cromàticament modificat (alterat) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Segons l'observació de VO Berkov, a la música. gairebé no hi ha exemples de l'educació de N. a la pràctica. manera alternativa. La interpretació més correcta de N. s. com una harmonia no alterada pertanyent al sistema modal de dotze sons (“cromàtic”, segons GL Catuar; “diatònic de dotze sons”, segons AS Ogolevets). A més de N. s, harmonia “napolitana” (frygicke akord txec)
L. Beethoven. 3a simfonia, moviment I.
s'utilitza com a tríada (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), acord de quart de sexe (F. Liszt, 1r concert, vol. 4), acord de setè (també en circulació) i fins i tot un so separat.
L. Beethoven. Concert per a violí i orquestra, part I.
Referències: Rimsky-Korsakov N., Llibre de text pràctic d'harmonia, Sant Petersburg, 1886, el mateix, Poly. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Curs teòric de l'harmonia, part 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introducció al pensament musical modern, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonia i forma musical, M., 1962, sota el títol: Mitjans formatius de l'harmonia, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (en traducció russa – O modulation, L.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord a Bachscher Auffassung, a Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Lpz., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, Nova York, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praga, 1956.
Yu. H. Kholopov
