Sons no acords |
Alemany akkordfremde o harmoniefremde Töne, anglès. tons no harmònics, notes franceses étrangers, ital. note accidentali melodiche o note ornamentali
Sons que no formen part de l'acord. N. h. enriquir les harmonies. consonàncies, introduint-hi la melòdica. gravitació, variant el so dels acords, formant connexions melòdico-funcionals addicionals en les relacions amb ells. N. h. es classifiquen principalment en funció del mètode d'interacció amb els sons d'acords: do N. z. a un compàs fort de compàs, i acords a un de lleuger, o viceversa, fa N. z. tornar? a l'acord original o entra a un altre acord, tant si apareix N. z. en moviment progressiu o pres bruscament, tant si N. z. un segon moviment o resulta llançat, etc. Hi ha els següents principals. tipus de N. h.:
1) detenció (abreviatura: h); 2) appoggiatura (ap); 3) so passant (n); 4) so auxiliar (c); 5) cambiata (a), o auxiliar llançat bruscament; 6) to de salt (sk) – detenció o auxiliar, presa sense preparació i abandonada. Sense permís; 7) ascensor (pm) (exemples 1-7).
Nek-ry tipus N. h. són semblants entre si i formen classes més grans:
I – retenció (retenció real i apogiatura, així com saltar en un ritme fort), II – passar, III – auxiliar (en realitat auxiliar, cambiata, saltar en un ritme fàcil), IV- avançar.
El paper de N. h. pot interpretar tons sostinguts a les veus superiors i mitjanes (exemple 8). A N. h. de vegades n'hi ha secundaris N. h. o N. h. segon ordre (exemple 9). combinació de N. h. de vegades sona com un acord normal amb acords (s'anomena acord imaginari, vegeu a l'exemple 10 un retard llarg a una tríada major, que sona com un no acord menor; es=dis). Totes les N. h. resulten en última instància (de vegades d'una manera complicada) adjacents als acords, dels quals depenen funcionalment. Una característica funcional essencial de N. z. és la necessitat constatada de la seva resolució (vegeu els exemples 1-5, 9-10), com es diferencien dels sons afegits (segons Rameau, "ajoutye") o dels tons laterals; els tons de salt sembla que es resolen amb els sons d'un acord en altres veus; els sons sostinguts obeeixen les lleis del punt de l'orgue. Resolució N. h. també pot ser extremadament complex (AN Scriabin, 4a sonata, part 1, vol. 2). N. h. possible alhora. a diverses veus, fins a convertir-se en un tipus especial d'acords de funció lineal – acords de retard (L. Beethoven, Adagio de la 9a simfonia, vols. 11, 18), passant (JS Bach, 3r Concert de Brandenburg, part 1, v. 2 del final), auxiliar (SS Prokofiev, “Romeu i Julieta”, núm. 25, dansa amb mandolines), passos (PI Txaikovski, sonata per a piano, v. 1-4). Distribució de regularitats N. z. (sobretot passant) sobre l'harmònic. successió, prolongació de les harmonies estructurals de suport són capaços de decorar i alhora velar les harmonies fonamentals. combinacions (per exemple, moveu V-IV als compassos 1-2 del preludi de Scriabin a D-dur op. 11). Taula H. h.:
Referències: Rimsky-Korsakov NA, Llibre de text pràctic d'harmonia, vol. 1-2, Sant Petersburg, 1884-85, el mateix, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, el mateix, M., 1959; Catuar G., Curs teòric de l'harmonia, part 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Una guia pràctica per a una introducció a l'anàlisi harmònic a partir dels corals de Bach, L., 1927 (a la portada: Introducció...); Sosobin I., Dubovsky I., Evseev S., Curs pràctic d'harmonia, part 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, Nova York, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (en traducció russa – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
