Paleografia musical |
Paleografia musical (del grec palaios – antic, antic i grapo – escric) – l'àrea de la musicologia històrica, un especial musical-històric. disciplina. Estudia els sistemes antics d'enregistrament musical, els patrons d'evolució de les muses. senyals, modificació dels seus gràfics. formes, així com monuments de muses. escriptura (ch. arr. manuscrits de cant amb finalitats de culte) en termes de sistemes musicals, temps i lloc de creació, autoria. L'àmbit de P. m. inclou l'estudi de les filigranes de paper (filigranes), el material i el format de la música. manuscrits. En la pràctica d'investigació moderna P. m. també realitza source-vetch. funcions: identificació, descripció i sistematització de muses manuscrites. monuments, la definició de la seva filiació al gènere, l'estudi de l'evolució dels propis gèneres, etc. P. m. estudia diversos sistemes de muses. registres: alfabètics, digitals, notolineals, utilitzant signes convencionals especials (ekfonètics, neumàtics, znamenny, etc.).
L'objectiu final del musical-paleogràfic. investigació: desxifrar els diferents sistemes de muses. enregistrament i traducció de música. el text dels monuments manuscrits en la modernitat. notació lineal. Per tant, la pràctica més important La tasca de P. m. és el desenvolupament de tècniques i mètodes científics per llegir música. textos de manuscrits antics, divulgació de trets entonació-figuratius de les muses. llengües de diferents èpoques. En aquest sentit, P. m. explora la semàntica de les muses. lletres, incloent (en un aspecte històric) els problemes de codificació de la música. informació. P. m. també s'enfronta a una sèrie de problemes de la història general. i música. ordre: la gènesi dels sistemes de muses. registres, la seva classificació i interacció en el procés d'evolució, la naturalesa d'aquesta evolució, la interacció del verbal i les muses. textos, connexions entonacional-figuratives de muses. cultura de la tradició escrita i el folklore, metodologia per a l'estudi de les muses manuscrites. monuments.
How specific. part of P. m. s'inclou en la històrica i filològica. Paleografia, utilitza els seus mètodes per estudiar material escrit a mà. P. m. as scientific. discipline was formed at the junction of historical. Musicologia, Paleografia i música. source studies, therefore, in Pm paleographic methods are combined, musical and analytical. and music-historical. investigació, utilitzada teòrica. developments and methods of statistics, information theory, and other sciences and disciplines.
Investigació musical. material escrit a mà passa el següent tecnològic. etapes:
1) estudi de la font (identificació del monument, la seva descripció i classificació);
2) paleogràfic general (estudi paleogràfic del manuscrit: característiques externes, datació, autoria, conservació, estil d'escriptura de textos verbals i musicals, paginació, etc.);
3) musical-paleogràfic (característiques de la correlació de textos verbals i musicals, classificació del sistema d'enregistraments musicals, anàlisi comparativa i sistematització de complexos gràfics i elements d'enregistraments musicals, etc.). Musico-paleogràfic. l'etapa de recerca implica l'ús de comparacions històriques, musicals i teòriques, matemàtiques. i altres mètodes, el cercle dels quals s'expandeix a mesura que s'acumula material i el desenvolupament de P. m. si mateix com a musical-tecnològic. disciplines.
Els resultats del musical-paleogràfic. els estudis es reflecteixen en publicacions, incloses edicions facsímil de muses. monuments amb investigació científica i comentari, que sovint contenen el desenvolupament d'una metodologia per desxifrar i traduir música. text a notació lineal.
En P. m., es pot distingir el rus. paleografia del punter, música bizantina (grega). paleografia, música llatina (gregoriana). paleografia, braç. paleografia musical i altres àrees. La subdivisió es basa en gràfics, sintàctics. i altres característiques de la música. registres a les regions monumentals. Cadascuna de les zones estudiades de P. m. correspon a un cercle de manuscrits, per regla general, en una llengua determinada, que té una llengua específica. característiques dels sistemes de música utilitzats. registres. En el futur, amb una major especialització i acumulació de material, poden destacar nous tipus de P. m.
Com a ciència especial, P. m. va començar a prendre forma als anys 50. Segle XIX Les obres dels francesos tenien una importància fonamental. científic EA Kusmaker, que va engegar l'estudi de l'Edat Mitjana. l'escriptura musical sobre una base científica sòlida i va refutar hipòtesis infundades sobre l'origen de l'Europa occidental. nevm. Posteriorment, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner van fer una gran contribució a l'estudi i al desxiframent de l'escriptura desxifrada, i més tard – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers i altres. El 19-1889 a França, sota la direcció de . A. Mokro (des de 1950 – J. Gazhar) va publicar una extensa col·lecció de monuments d'escriptura demencial amb una investigació detallada. comentari (“Paleographie musicale” – “Paleografia musical”, 1931 vols.). Característiques de l'edat mitjana bizantina. les anotacions van ser àmpliament cobertes per primera vegada en els treballs d'A. Gastuet i JB Thibaut al tombant dels segles XIX i XX; tanmateix, es van aconseguir èxits decisius en aquest àmbit als anys 19 i 19. gràcies a la recerca d'E. Welles, GJW Tilyard i K. Hög. Van aconseguir desxifrar completament la notació bizantina mitjana, fet que va obrir el camí a la comprensió dels monuments de la notació paleobizantina. Des de 20 es publica la sèrie Monumentae musicae byzantinae (Monuments de la música bizantina), que inclou publicacions comentades científicament i estudis especials. En les obres científiques modernes, la idea de la comuna de les bases bizantines està guanyant cada cop més reconeixement. i l'escriptura no criminal d'Europa occidental i la possibilitat de crear un únic P. m. universal, que abasti tot tipus d'edat mitjana. escriptura musical.
Rus. La paleografia cantant explora els monuments escrits a mà cantant eslavo-russos del segle XII. Segle XVIII (manuscrits separats – fins al segle XX): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. En aquests manuscrits, per regla general, s'utilitzen sistemes ideogràfics (znamenny) de muses. registres: kondakar, pilar, viatges, etc. Al mateix temps, la paleografia del cant rus considera l'escriptura notolineal, que tenia al segle XVII. específic a Rússia. característiques (l'anomenada pancarta de Kíev, les característiques de la qual encara no s'han estudiat completament) i manuscrits pancartes notolineals de con. 12 – pregar. Segle XVIII (vegeu. Doble pancarta), donant l'oportunitat de comparar. anàlisi de dos sistemes de codificació musical semànticament diferents. entonació. L'estudi de l'escriptura Znamenny va ser iniciat per VM Undolsky (18) i IP Sakharov (20). Musico-paleogràfic. La investigació va ser realitzada per VF Odoevsky i VV Stasov. Una nova etapa, que va donar importants generalitzacions històriques i científiques. sistematització del material, van ser les obres de DV Razumovsky. Contribució significativa al desenvolupament dels problemes russos. La paleografia cantant va ser introduïda per SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, i més tard per VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky i altres. Brazhnikov va tenir un paper destacat en el desenvolupament de la ciència. Fonaments de la paleografia del cant rus. Va crear un curs especial de música musical per a estudiants de musicologia, que va impartir al Conservatori de Leningrad des de 17 fins al final de la seva vida (17). Va formular el mateix concepte de rus. cantant la paleografia com a científic. disciplina (abans, molts dels seus aspectes eren considerats per la familyografia russa o l'arqueologia del cant de l'església). En l'etapa moderna de desenvolupament d'aquesta ciència es va convertir en la font més rellevant, metodològica i muz.-paleogràfica. Problemes. La metodologia per descriure els manuscrits cantants s'ha desenvolupat en termes generals (Brazhnikov), però els problemes de sistematització i classificació del rus encara no s'han resolt. monuments musicals, l'evolució dels gèneres cantants; el problema de l'origen del rus no s'ha resolt. sistemes de música. registres tant des del vessant sintàctic com des de la semàntica. Relacionats amb el problema de la gènesi hi ha els problemes de codificació de muses. informació als sistemes znamenny i l'evolució dels mateixos sistemes znamenny. Un dels aspectes de l'evolució va ser la qüestió històrica. periodització de l'escriptura Znamenny (Brazhnikov va proposar una periodització paleogràfica basada en canviar els gràfics de les pancartes); s'està desenvolupant una classificació de sistemes znamenny.
Un dels principals problemes de la paleografia del cant rus: desxifrar la lletra Znamenny del període no marcat (vegeu Kryuki). A la literatura científica s'han identificat dos enfocaments diferents per resoldre aquest problema. Un d'ells és el camí “del conegut al desconegut”, és a dir, des dels posteriors tipus de notació de ganxo, que tenen un valor de to relatiu (escriptura “marcada” i “signatura”), a les anteriors que encara no han estat del tot. desxifrat. Aquest mètode va ser proposat per Smolensky, més tard va ser defensat per Metallov, Brazhnikov i a l'estranger I. Gardner. Un altre camí seguit per una sèrie de científics occidentals (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) es basa en una comparació dels tipus més antics d'escriptura Znamenny i Kondakar amb notació paleobizantina. Cap d'aquests mètodes per si sol pot conduir a finals. per resoldre el problema, i per aconseguir un resultat positiu i motivat científicament, és necessària la seva interacció.
Braç. La paleografia musical estudia els antics sistemes de muses. registres als monuments de l'armeni. cultures musicals dels segles V-XVIII. (del segle VIII – notació khaz). En la darrera investigació, els autors assenyalen que a Armènia es va desenvolupar un sistema de notació independent, que tenia un nat específic. trets. Braç antic. els manuscrits musicals es recullen i s'estudien a l'Estat. dipòsit de manuscrits antics sota el Consell de Ministres del Braç. SSR (Matenadaran), que és d'importància mundial. Entre els principals problemes del braç. La paleografia musical inclou la datació dels primers manuscrits, la gènesi d'Arm. notació i recerca de prototips de notació haz, desxifrar, estudiar les relacions de l'edat mitjana. prof. i Nar. música, etc.
The development of musical-paleographic. Problemes de la Paleografia de la Música Armènia s’associa amb els noms de Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Aquest últim va plantejar per primera vegada els problemes de la gènesi i l’evolució de la notació de l’HAZ, va començar científic. Music-Paleographic. study of the monuments of the Armenian. cultura musical; theoretical problems are considered in the works of XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referències: Undolsky V., Notes sobre la història del cant de l'església a Rússia, “Lectures en imp. Societat d'Història i Antiguitats de Rússia, 1846, núm. 3; Sakharov I., Estudis sobre el cant de l'església russa, Revista del Ministeri d'Educació Pública, 1849, part 61; Lvov A. F., Oh ritme lliure o asimètric, St. Petersburg, 1858; Razumovski D. V., Sobre manuscrits musicals no lineals del cant de l'església znamenny, M., 1863; el seu, Materials per a un diccionari arqueològic, “Antiguitats. Actes de la Societat Arqueològica de Moscou, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Breu descripció del famós hermòleg antic (segles XII-XIII)..., Kazan, 1887; la seva pròpia, Sobre les notacions de cant rus antic, St. Petersburg, 1901; seu, Sobre les tasques pràctiques immediates i la investigació científica en el camp de l'arqueologia del cant de l'església russa, St. Petersburg, 1904; la seva, Diverses dades noves sobre l'anomenada pancarta de Kondakar, “RMG”, 1913, núm. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC del cant de ganxo, M., 1899; la seva pròpia, simiografia russa, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Sobre la similitud de l'escriptura musical russa amb la grega en manuscrits cantants dels segles 1909-1926, St. Petersburg, XX; els seus paral·lelismes de cant greco-russos dels segles XII-XIII, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Formes de desenvolupament i tasques de desxifrar el cant Znamenny dels segles XII-XVII, L. – M., 1949; seu, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; la seva pròpia, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; seu, Breus directrius i esquemes per a la descripció dels antics manuscrits cantant russos, al llibre. : Directrius per a la descripció dels manuscrits russos eslavons per al Catàleg consolidat de manuscrits emmagatzemats a l'URSS, vol. 1, M., 1973; el seu, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; el seu, Fedor Krestyanin – cantar rus del segle 1974, al llibre: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; la seva pròpia paleografia del cant rus i les seves tasques reals, “SM”, 4, núm. 1975; el seu, Articles on Old Russian Music, L., XNUMX; Atayan R. A., Qüestions d'estudi i desxiframent de la notació armenia khaz, Yer., 1954; Belyaev V. M., Escriptura musical russa antiga, M., 1962; Uspenski N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Els manuscrits musicals armenis antics i les qüestions relacionades amb el seu desxiframent, "Revisió dels estudis armenis", P., 1970, t. VII; его же, Avets de la música armènia i bizantina a l'Alta Edat Mitjana, “Musyka”, 1977, núm. 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; la seva pròpia, Desxifrar notació no mental basada en Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Sobre el problema de l'origen del cant Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografia comparada de l'escriptura kondakar dels segles I-III, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introducció a les melodies gregorianes, vol. 2, neumes, paleografia de cants litúrgics, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Estudis sobre paldografia de la música bizantina, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Manual de la notació musical mitjana bizantina, Cph., 1935; его же, Les etapes de la notació musical primitiva bytantines, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Els fragments d'hirmologia de Novgorod més antics, Lfg. 1-3, Munich, 1952-58; ео же, a l’origen de la notació krjuki eslava, “Festschrift per a dmytro cyzevskyj al 60è Geburtstag, в, 1954; Hцeg C., la tradició eslava més antiga de la música bizantina, «Procediment de l'Acadèmia Britànica», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Algunes de l'ortografia dels neumes russos antics abans de la reforma de 1668, «Welt der Slaven», 1960, núm. 2; его же, Sobre el problema de l'estructura de l'escala a l'antic Neumengesang rus, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elements bizantins en el cant eslau primerenc, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Un llibre de text escrit a mà d'escriptura neumàtica russa antiga, ed. per J v. Gardner i E. Koschmieder, Tl 1-3, Munic, 1963-72; Floros C., El desxiframent de la notació Kondakaria, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
GA Nikixov
