Paral·lelisme |

Paral·lelisme (del grec parallnlos – paral·lel, lit. – situat o caminant costat a costat) – el moviment de dues o més veus de polifonia polifònica. o música homofònica. teixits amb la preservació del mateix interval o intervals entre ells (“obert” P.), així com determinades formes de moviment de veus en una direcció (“ocult” P.). Cal distingir P. de doblar la mateixa veu en una octava i fins i tot en diverses octaves, que s'utilitza constantment al prof. música. P. és característic de certs tipus de llits. reivindicacions de determinats pobles, la música. gèneres (per exemple, Kant rus i ucraïnès). Conegut des de l'antiguitat; les primeres formes del prof. la polifonia es basava en el moviment paral·lel de les veus, i no només s'utilitzaven terces, sinó també quintes, quartes i fins i tot segons (vegeu Organum). Posteriorment, al prof. aplicació de música trobada Ch. arr. P. tercer i sisè. P. octaves i quintes als segles XIII-XIV. la música estava prohibida. teoria com vulnerant la independència del moviment de cadascuna de les veus. Al segle XVIII es va establir una excepció a aquesta regla: es van permetre les quintes paral·leles en resoldre l'augment de la cinquena corda sexual del grau VII a la tònica (les anomenades "quintes mozartianes"):

Als segles XVII-XVIII. la regla de prohibició de P. octaves i quintes també es va estendre als casos de P. "ocultes" (excloent les anomenades "quintes de trompa"): moviments de veus en una direcció a una octava o quinta, així com aquesta conducta de veus, amb Kroms es formen octaves o quintes paral·leles en temps forts de compassos (encara que aquests intervals no es mantinguessin durant tot el compàs); també estava prohibida la transició a l'octava o quinta pel moviment contrari de les veus. Alguns teòrics (G. Zarlino) consideraven indesitjable la successió de dos terços majors paral·lels a causa del tritó format pel to inferior d'un i el to superior de l'altre:

A la pràctica, excloent composicions d'estil estricte i treballs d'estudi sobre harmonia i polifonia, totes aquestes regles s'observen al cap. arr. en relació a les millors veus extremes audibles de les muses. teixits.

I des del segle XIX P. les quintes i les consonàncies senceres són sovint utilitzades deliberadament pels compositors per aconseguir un cert art. efecte (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) o per recrear el personatge del Nar. tocar música, el color de l'antiguitat (Rèquiem de Verdi).

Referències: Stasov VV, Carta al Sr. Rostislav sobre Glinka, Butlletí teatral i musical, 1857, núm. 42 (també al llibre: VV Stasov. Articles on Music, editat per VV Protopopov , número 1, M., 1974, pàg. 352-). 57); Tyulin Yu. N., Paral·lelismes en teoria i pràctica musicals, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (igual a Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.