Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Patti és un dels màxims representants de la direcció virtuosa. Al mateix temps, també era una actriu amb talent, tot i que el seu ventall creatiu es limitava principalment a papers còmics i lírics. Un crític destacat va dir de Patti: "Té una veu gran i molt fresca, notable per l'encant i la força dels impulsos, una veu sense llàgrimes, però plena de somriures".
"En les obres d'òpera basades en trames dramàtiques, Patti se sentia més atreta per la tristesa lànguida, la tendresa, el lirisme penetrant que les passions fortes i ardents", assenyala VV Timokhin. – En els papers d'Amina, Lucia, Linda, l'artista va delectar els seus contemporanis principalment amb una senzillesa genuïna, sinceritat, tacte artístic, qualitats inherents als seus papers còmics...
Els contemporanis van trobar la veu del cantant, encara que no especialment potent, única per la seva suavitat, frescor, flexibilitat i brillantor, i la bellesa del timbre hipnotitzava literalment els oients. Patty tenia accés a un rang des del "si" d'una octava petita fins al "fa" del terç. En els seus millors anys, mai va haver de "cantar" en una actuació o en un concert per posar-se en forma gradualment; des de les primeres frases va aparèixer completament armada amb el seu art. La plenitud del so i la impecable puresa d'entonació han estat sempre inherents al cant de l'artista, i l'última qualitat només es va perdre quan va recórrer al so forçat de la seva veu en episodis dramàtics. La tècnica fenomenal de Patti, l'extraordinària facilitat amb què el cantant interpretava floridures intricades (sobretot trils i escales cromàtiques ascendents), va despertar l'admiració universal.
De fet, el destí d'Adeline Patti es va determinar des del naixement. El cas és que va néixer (19 de febrer de 1843) just a l'edifici de l'Òpera de Madrid. La mare de l'Adeline va cantar el paper principal a "Norma" aquí només unes hores abans del naixement! El pare d'Adeline, Salvatore Patti, també era cantant.
Després del naixement de la nena, que ja era el quart fill, la veu de la cantant va perdre les seves millors qualitats i aviat va abandonar l'escenari. I el 1848, la família Patty va marxar a l'estranger per buscar fortuna i es va establir a Nova York.
L'Adeline s'ha interessat per l'òpera des de petita. Sovint, juntament amb els seus pares, visitava el teatre de Nova York, on actuaven molts cantants famosos d'aquella època.
Parlant de la infància de la Patti, el seu biògraf Theodore de Grave cita un episodi curiós: “Tornant a casa un dia després de la representació de Norma, durant la qual els intèrprets es van arrossegar amb aplaudiments i flors, Adeline va aprofitar el minut en què la família estava ocupada amb el sopar. , i en silenci va entrar a l'habitació de la seva mare. En pujar, la nena —aleshores amb prou feines tenia sis anys— es va embolicar una manta, es va posar una corona de flors al cap —el record d'algun triomf de la seva mare— i, posant de manera important davant del mirall, amb la aire d'una debutant profundament convençuda de l'efecte que va produir, va cantar l'ària introductòria Norma. Quan l'última nota de la veu infantil es va congelar en l'aire, ella, passant al paper d'oients, es va recompensar amb intensos aplaudiments, li va treure la corona del cap i la va llançar davant, perquè, aixecant-la, tenir l'oportunitat de fer les reverències més gracioses, que l'anomenada artista mai va agrair al seu públic.
El talent incondicional d'Adeline li va permetre, després d'un breu estudi amb el seu germà Ettore l'any 1850, als set anys (!), actuar a l'escenari. Els amants de la música de Nova York van començar a parlar de la jove vocalista, que canta àries clàssiques amb una habilitat incomprensible per a la seva edat.
Els pares van entendre com de perilloses eren actuacions tan primerenques per a la veu de la seva filla, però la necessitat no deixava cap altra sortida. Els nous concerts d'Adeline a Washington, Filadèlfia, Boston, Nova Orleans i altres ciutats americanes són un gran èxit. També va viatjar a Cuba i les Antilles. Durant quatre anys, el jove artista va actuar més de tres-centes vegades!
L'any 1855, Adeline, després d'haver aturat completament els concerts, va començar a estudiar el repertori italià amb Strakosh, el marit de la seva germana gran. Ell era l'única, a part del seu germà, professor de veu. Juntament amb Strakosh, va preparar dinou jocs. Al mateix temps, l'Adeline va estudiar piano amb la seva germana Carlotta.
"El 24 de novembre de 1859 va ser una data important en la història de les arts escèniques", escriu VV Timokhin. – Aquest dia, el públic de l'Acadèmia de Música de Nova York va estar present en el naixement d'una nova cantant d'òpera destacada: Adeline Patti va debutar aquí a Lucia di Lammermoor de Donizetti. La rara bellesa de la veu i la tècnica excepcional de l'artista van provocar un sorollós aplaudiment del públic. En la primera temporada, canta amb gran èxit en catorze òperes més i torna a girar per ciutats americanes, aquesta vegada amb el destacat violinista noruec Ole Bull. Però la Patty no creia suficient amb la fama que havia guanyat al Nou Món; la jove Noia es va precipitar a Europa per lluitar-hi pel dret a ser anomenada la primera cantant del seu temps.
El 14 de maig de 1861 es presenta davant els londinencs, que van omplir fins a vessar el teatre Covent Garden, en el paper d'Amina (La sonnambula de Bellini) i és honrada amb un triomf que abans havia caigut en el lot, potser, només de Pasta. i Malibran. En el futur, la cantant va presentar als amants de la música local amb la seva interpretació de les parts de Rosina (El barber de Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , que immediatament la va nominar a les files d'artistes de fama mundial.
Tot i que posteriorment Patti va viatjar repetidament a molts països d'Europa i Amèrica, va ser Anglaterra a qui va dedicar la major part de la seva vida (finalment s'hi va establir a partir de finals dels anys 90). N'hi ha prou amb dir que durant vint-i-tres anys (1861-1884) amb la seva participació, es van fer actuacions regularment a Covent Garden. Cap altre teatre ha vist a Patti a l'escenari durant tant de temps".
El 1862, Patti va actuar a Madrid i París. Adeline es va convertir immediatament en la preferida dels oients francesos. El crític Paolo Sciudo, centrant-se en la seva interpretació del paper de Rosina a El barber de Sevilla, va assenyalar: “La fascinant sirena va encegar a Mario, el va eixordir amb el clic de les seves castanyoles. Per descomptat, en aquestes condicions, ni Mario ni ningú més estan fora de qüestió; tots van quedar enfosquits: involuntàriament, només s'esmenta Adeline Patty, sobre la seva gràcia, joventut, veu meravellosa, instint sorprenent, habilitat desinteressada i, finalment... sobre la seva mina de nen mimat, per a qui no seria inútil escoltar. a la veu de jutges imparcials, sense els quals és poc probable que arribi a l'apogeu del seu art. Sobretot, ha de tenir cura dels elogis entusiastes amb què els seus crítics barats estan disposats a bombardejar-la: aquells enemics naturals, encara que els més bondadosos, del gust públic. Els elogis d'aquests crítics són pitjors que la seva censura, però Patti és una artista tan sensible que, sens dubte, no li serà difícil trobar una veu moderada i imparcial entre la multitud animada, la veu d'un home que es sacrifica. tot a la veritat i està disposat a expressar-ho sempre amb plena fe en la impossibilitat d'intimidar. talent innegable”.
La següent ciutat on Patty esperava l'èxit era Sant Petersburg. El 2 de gener de 1869, el cantant va cantar a La Sonnambula, i després hi va haver actuacions a Lucia di Lammermoor, El barber de Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore i Don Pasquale de Donizetti. Amb cada actuació, la fama d'Adeline creixia. Al final de la temporada, el públic la reconeixia com una artista única i inimitable.
PI Txaikovski va escriure en un dels seus articles crítics: “… La senyora Patti, amb tota justícia, ha estat la primera entre totes les celebritats vocals durant molts anys seguits. Magnífic en so, gran en estirament i veu potent, impecable puresa i lleugeresa en coloratura, extraordinària consciència i honestedat artística amb què interpreta cadascuna de les seves parts, gràcia, calidesa, elegància, tot això es combina en aquesta sorprenent artista en la deguda proporció i en proporció harmònica. Aquest és un dels pocs escollits que es poden classificar entre les primeres personalitats artístiques de primer nivell.
Durant nou anys, el cantant va arribar constantment a la capital de Rússia. Les actuacions de Patty han obtingut crítiques diverses de la crítica. La societat musical de Petersburg es va dividir en dos camps: els fans d'Adeline - "pattists" i els partidaris d'un altre cantant famós, Nilson - "Nilsonists".
Potser la valoració més objectiva de les habilitats interpretatives de Patty la va fer Laroche: “Ella captiva la combinació d'una veu extraordinària amb un domini extraordinari de la vocalització. La veu és realment excepcional: aquesta sonoritat de notes agudes, aquest volum enorme del registre superior i alhora aquesta força, aquesta densitat quasi mezzosoprano del registre inferior, aquest timbre lleuger i obert, al mateix temps lleuger. i arrodonides, totes aquestes qualitats juntes constitueixen quelcom fenomenal. S'ha parlat tant de l'habilitat amb què la Patty fa escales, trins, etc., que aquí no hi trobo res a afegir; Només advertiré que potser el més gran elogi és digne del sentit de la proporció amb què realitza només les dificultats accessibles a la veu... La seva expressió –en tot allò que és fàcil, juganer i gràcil– és impecable, encara que fins i tot en aquestes coses que no vaig trobar que la plenitud de vida que de vegades es troba entre els cantants amb menys mitjans vocals... Sens dubte, el seu àmbit es limita a un gènere lleuger i virtuós, i el seu culte com a primera cantant dels nostres dies només demostra que el públic aprecia aquest gènere en particular per sobre de tot i perquè està disposat a donar-ho tot.
L'1 de febrer de 1877 va tenir lloc l'actuació benèfica de l'artista a Rigoletto. Ningú va pensar llavors que a la imatge de Gilda apareixeria davant la gent de Sant Petersburg per darrera vegada. La vigília de La Traviata, l'artista es va refredar i, a més, de sobte va haver de substituir l'intèrpret principal de la part d'Alfred per un substitut. El marit de la cantant, el marquès de Caux, li va exigir que cancel·lés l'actuació. La Patti, després de moltes vacil·lacions, va decidir cantar. En el primer entreacte, li va preguntar al seu marit: "Tot i així, sembla que avui cant bé, malgrat tot?" "Sí", va respondre el marquès, "però, com puc dir-ho més diplomàticament, solia sentir-vos en millor forma..."
Aquesta resposta li va semblar al cantant no prou diplomàtica. Enfadada, es va arrencar la perruca i la va llançar al seu marit, expulsant-lo del vestidor. Llavors, una mica recuperat, el cantant, tanmateix, va acabar l'actuació i va tenir, com és habitual, un èxit rotund. Però no va poder perdonar al seu marit la seva franquesa: aviat el seu advocat a París li va presentar una demanda de divorci. Aquesta escena amb el seu marit va rebre una àmplia publicitat i la cantant va deixar Rússia durant molt de temps.
Mentrestant, Patti va continuar actuant per tot el món durant vint anys més. Després del seu èxit a La Scala, Verdi va escriure en una de les seves cartes: “Així doncs, Patti va ser un gran èxit! Havia de ser així!... Quan la vaig sentir per primera vegada (aleshores tenia 18 anys) a Londres, em va sorprendre no només la meravellosa actuació, sinó també algunes característiques del seu joc, en què fins i tot llavors va aparèixer una gran actriu... aquell mateix moment... la vaig definir com una cantant i actriu extraordinàries. Com una excepció en l'art".
Patti va acabar la seva carrera escènica el 1897 a Montecarlo amb actuacions a les òperes Lucia di Lammermoor i La Traviata. Des d'aleshores, l'artista es dedica exclusivament a l'activitat concertística. El 1904 va tornar a visitar Sant Petersburg i va cantar amb gran èxit.
La Patti es va acomiadar per sempre del públic el 20 d'octubre de 1914 a l'Albert Hall de Londres. Aleshores tenia setanta anys. I encara que la seva veu va perdre força i frescor, el seu timbre es va mantenir igual de agradable.
Patti va passar els últims anys de la seva vida al seu pintoresc castell Craig-ay-Nose de Wells, on va morir el 27 de setembre de 1919 (enterrada al cementiri del Père Lachaise a París).
