Menor |

ital. minore, del lat. menor - més petit; també moll, del lat. mollis – suau

Mode, que es basa en una tríada petita (menor), així com en la coloració modal (inclinació) d'aquesta tríada. L'estructura de l'escala menor (a-moll o la menor):

Banda sonora principal. (patró de fila melòdica)

Acords principals. Model harmònic de menor harmònic

M. (com a tríada que no coincideix completament amb els tons més baixos de l'escala natural, i com a mode construït sobre la base d'aquesta tríada) té una coloració fosca del so, oposada a major, que és una de les més importants. estètic. contrastos en la música. M. (en realitat “minoria”) es pot entendre en un sentit ampli, no com a mode de definició. estructura, sinó com a color modal, a causa de la presència d'un so situat un terç menor més amunt del principal. tons de trast. Des d'aquest punt de vista, la qualitat de minoria és característica d'un gran grup de modes: eòlic natural, frigi, dòric, alguns pentatònics (acdeg), etc.

A Nar. música relacionada amb M. els modes naturals de coloració menor existien, aparentment, ja en un passat llunyà. La minoria ha estat durant molt de temps característic també significa. parts de melodies prof. música profana (sobretot de dansa). Tanmateix, només a Ser. Els prototips de M. del segle XVI –el mode eòlic, juntament amb la seva varietat plagal– van ser legalitzats a Europa. teoria de la música (al tractat Glarean “Dodekachordon”, 16) com a església IX i X. tons. El segle XVI és l'època en què els antics modes van ser substituïts per major i M. (en tots els gèneres des de la música de ball quotidiana fins a la polifonia alta). L'era de major funcional i M. cobreix a Europa. música dels segles XVII-XIX. El procés d'alliberament de l'entonació. les fórmules dels antics modes eren més difícils per a M. que per a major. I fins i tot en el clàssic-romàntic. període (des de mitjan segle XVIII fins a finals del XIX), quan M., seguint el model de major, va adquirir la seva clàssica. vista (dependència de tres acords principals: T, D i S), en l'estructura del mode, la dualitat de certs passos estava fermament arrelada (VII alt quan es mou cap amunt, VII baix quan es mou cap avall) - la resta de l'antiga riquesa de la modalitat renaixentista. Per con. Segle XIX M. (com major) es reorganitza en part per la inclusió de no diatònics en el mode. elements i descentralització funcional. En la música moderna M. existeix com un dels molts. sistemes de so. Veure inclinació.

Yu. N. Kholopov