Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan va néixer a París l'any 1801. A partir dels 7 anys va començar a estudiar música al Conservatori de París amb Giulio Marco Bordogni. També va estudiar amb el contrabaixista de la Grand Opera i l'organista Chenier. Més tard (des de 1816) va prendre lliçons de la famosa Angelica Catalani, que va dirigir el "Teatre Italien" de París. En aquest teatre, la cantant va debutar l'any 1818, ja amb el cognom italianitzat Chinti, a l'òpera La cosa rara de Martin y Soler. El primer èxit va arribar al cantant el 1819 (Cherubino a Le nozze di Figaro). El 1822 Laura actua a Londres (sense molt èxit). Una trobada creativa amb Rossini va tenir lloc el 1825, quan Cinti va cantar el paper de la comtessa Folleville a l'estrena mundial de Viatge a Reims al Théâtre-Italiane, aquella lamentable i infructuosa òpera dedicada a la coronació de Carles X a Reims, molts dels melodies a partir de les quals el gran l'italià va utilitzar més tard a The Comte Ory. El 1826, la cantant esdevingué solista a la Grand Opera (debut a Fernand Cortes de Spontini), on actuà fins al 1835 (amb una pausa el 1828-1829, quan l'artista cantà a Brussel·les). El primer any, ella, juntament amb Rossini, esperaven un èxit triomfal a l'òpera El setge de Corint (1826, revisada Mahoma II), on Laura cantava el Pamir. El paper de Neocles va ser interpretat per Adolf Nurri, que més tard es va convertir en la seva parella constant (en els nostres temps, aquesta part sovint es confia a la mezzosoprano). L'èxit va continuar el 1827 amb l'estrena de Moisès i faraó (la versió francesa de Moisès a Egipte). Un any més tard, un nou triomf: l'estrena mundial de "Comte Ory", escrit per Rossini en col·laboració amb Eugene Scribe. El duet de Chinti (Adel) i Nurri (Ori) va deixar una impressió indeleble, igual que la pròpia òpera, l'elegància i el refinament de les seves melodies difícilment es poden sobreestimar.

Tot l'any següent, Rossini compon amb entusiasme "Guillermo Tell". L'estrena es va ajornar diverses vegades, entre elles pel fet que Laura, que es va casar amb el famós tenor Vincent Charles Damoreau (1828-1793) el 1863, esperava un fill. Els diaris parisencs van escriure sobre això amb la sofisticació ornamentada característica d'aquella època: "en convertir-se en esposa legal, la signora Damoro es va condemnar voluntàriament a alguns inconvenients legals, la durada del qual es pot determinar amb força precisió". Els intents de substituir el cantant van acabar amb un fracàs. Tant el públic com el compositor volien veure només la Laura, que ara s'ha convertit en Chinti-Damoro.

Finalment, el 3 d'agost de 1829 va tenir lloc l'estrena de Guillem Tell. Rossini no va tenir sort en repetides ocasions amb les estrenes, fins i tot li agradava fer broma que seria bo considerar la segona actuació com a estrena. Però aquí tot era molt més complicat. El públic no estava preparat per a una composició innovadora. Els seus nous colors i dramatúrgia no es van entendre, malgrat que l'obra va ser molt apreciada en els cercles artístics professionals. Tanmateix, els solistes (Chinti-Damoro com a Matilda, Nurri com a Arnold, el famós baix Nicola-Prosper Levasseur com a Walter Fürst i altres) van ser molt ben rebuts.

Guillem Tell va ser l'última obra de Rossini per al teatre. Mentrestant, la carrera de Laura es va desenvolupar ràpidament. El 1831, va actuar a l'estrena de Robert the Devil de Meyerbeer (part d'Isabella), cantada en òperes de Weber, Cherubini i altres. L'any 1833, Laura va fer una segona gira per Londres, aquesta vegada amb gran èxit. El 1836-1843 Chinti-Damoro va ser solista a l'Opera Comique. Aquí participa en l'estrena d'una sèrie d'òperes d'Aubert, entre elles – “The Black Domino” (1837, el paper d'Angela).

L'any 1943, el cantant abandona l'escenari, però continua fent concerts. El 1844 va fer una gira pels Estats Units (amb el violinista belga AJ Artaud), el 1846 va ser aplaudida per Sant Petersburg.

Chinti-Damoro també és conegut com a professor de veu. Va ensenyar al Conservatori de París (1836-1854). Autor d'una sèrie de llibres sobre metodologia i teoria del cant.

Segons els seus contemporanis, Cinti-Damoro va combinar harmoniosament la riquesa entonacional de l'escola vocal francesa amb la virtuosa tècnica italiana en el seu art. El seu èxit va ser per tot arreu. Va entrar a la història de l'òpera com a cantant destacada de la 1a meitat del segle XIX.

E. Tsodokov