Tacte |

German Takt, del lat. tactus - tacte

Des del segle XVII, la unitat bàsica del metre en la música, una secció d'una peça musical que comença amb un fort accent mètric. En notació musical, T. es distingeixen per línies verticals que es situen davant d'aquests accents: línies de compàs. Històricament, T. prové de les lliteres que l'acompanyen. música del caràcter de ball de ritmes uniformes, els intervals entre els quals s'aproximen als intervals entre ritmes d'un pols normal, estimats amb més precisió en magnitud per percepció directa. En la música mensural, una "T batuda" tan primitiva. donat natura. una mesura de la durada de les notes (llatí mensura, per tant italià misura i francès mesure, que significa T.). In ars antiqua, longa corresponia a aquesta mesura; posteriorment en relació amb la introducció a la polifònica. la música de menor durada de notes, el valor absolut de la qual augmenta, el paper de la unitat de mesura passa a brevis; al segle XVI, quan s'utilitza el terme tactus, s'equipara a la mida normal del semibrevis. Com que els augments i les disminucions ("proporcions") podrien canviar la durada de les notes en comparació amb el seu valor normal (valor enter), juntament amb T. alla semibreve hi havia T. alla breve (a causa de la reducció a la meitat, brevis es va equiparar al valor normal de semibrevis) i alla minima (quan es dobla). Al segle XVII, quan es formava T. en el modern. sentit, semibrevis, que s'ha convertit en una “nota sencera”, continua sent una unitat corresponent al valor de T. normal; un nou augment de la seva durada, però, s'associa amb l'estirament de la mateixa T., to-ry perd el valor de la definició. mesures de temps. New T. es divideix normalment per accents més febles en accions (normalment 17) o temps de recompte (alemany Zdhlzeiten), de mitjana, que corresponen aproximadament en durada a la T. mensural, però b. hores, denotades com a quarts de nota sencera (=semimínim).

La transformació de T. d'una unitat de comptatge a un grup d'unitats de comptatge (Gruppentakt, en la terminologia de H. Schunemann) i el canvi de la notació mensural moderna van marcar l'aparició d'un nou ritme, que es va associar amb la separació de la música de arts relacionades, el desenvolupament de la instr. música i instr. escorta al wok. música i un canvi radical en la música. llenguatge. Mic-segle. el pensament polifònic va donar pas al cordal, que trobava extern. expressió en la notació en forma de partitura, que va suplantar al segle XVII. manera antiga d'escriure otd. veus, i en l'aparició al mateix segle XVII. acompanyament continu – baix continu. Aquest acompanyament revela clarament la doble articulació característica de la nova música; juntament amb l'articulació melòdica apareix l'articulació en segments plens de definicions. harmonia, que comencen en moments forts, sovint coincidint amb els finals de parts de la melodia. Aquests accents estan regulats per la nova música. metre – T., que no desmembra la música, sinó que, com un baix continu, l'articula. Significant mètric. la línia de compàs (esporàdicament trobada a la tabulatura organitzativa del segle XIV, però que es va generalitzar al segle XVII) no indica una parada o una pausa (com a límit d'una línia de vers), sinó només una línia mètrica. accent (és a dir, el lloc normal de l'accent, amb el qual, com en els versos amb accent, l'accent real pot no coincidir). A diferència de tots els tipus de mesurador de versos (tant associats a la música com a les mides d'accent separades d'ell, on el nombre d'accents sempre serveix per determinar la mesura d'un vers o vers), en concret les muses. En metre, la norma es refereix només a l'accentuació i no determina la mida de frases i períodes. Però mètrica. l'accentuació a la música és més complicada que a la poesia: en comptes d'una simple oposició de síl·labes mètricament accentuades (forts) i no tòniques (febles), T. està formada per una seqüència d'accents que difereixen en força. En el T. de 17 temps, la 17a part està molt tensa, la 14a és relativament forta i la 17a i 4a són febles. Aquesta seqüència d'esforços es pot percebre independentment de si els batecs considerats convencionalment iguals són realment iguals, o si aquesta igualtat és violada per tota mena d'agogics. desviacions, acceleracions, desacceleracions, fermats, etc. Les diferències entre les accions s'expressen no tant en la sonoritat absoluta, sinó en la direcció dels seus canvis: per a accions fortes, els avantatges són característics. un inici fort seguit d'una disminució de volum, per a ritmes febles; per contra, un augment de volum (i voltatge).

L'esquema d'accent de T. és la norma, amb el qual s'ha de correlacionar l'accentuació real, però pot ser que l'aresta no es realitzi en el so. La preservació d'aquest esquema en la representació es veu facilitada per la seva simplicitat, en particular, la divisió uniforme dels valors de les notes. En el ritme mensural basat en la proporció, es prefereixen juxtaposicions de valors desiguals (1: 2) i, per tant, els valors de notes més grans en la seva forma "perfecta" són iguals a 3 més petits. La importància creixent de la divisió “imperfecta” de les notes en 2 parts iguals (a partir del segle XIV) ens permet considerar aquesta època com una de transició del ritme modal (vegeu Modus), o mensural en la seva forma pura, al rellotge, on tots els principals. Les durades de les notes es formen dividint una nota sencera en meitats, quarts, vuitens, setze, etc. L'estructura “quadrada” de 14 temps, amb la qual els quarts determinen el tempo de la música, caracteritza el principal. tipus T., "mida habitual" (hora comuna anglesa), la designació to-rogo (C) en notació mensural indicava tempus imperfectum (brevis = 4 semibreus, en contrast amb , que denota tempus perfectum) i prolatio minor (absència de punt, en contrast amb и , va indicar que semibrevis és 2, no 3 minimae). Barra vertical a través de la notació de mida (), indicant una reducció a la meitat de totes les durades i equiparant brevis al valor normal de semibrevis, va començar a designar T. alla breve, en què, amb una divisió de 4 temps, la unitat de tempo es va convertir en I no . Aquesta unitat de tempo és la principal. no només un signe de "big alla breve" (4/2), sinó també molt més comú "small alla breve" (2/2), és a dir, T. de 2 lòbuls, la durada del qual ja no és igual a brevis, però la nota sencera (com en el compàs C). Denominacions d'altres mides de T. en forma de fraccions de la principal. les mides també provenen de les designacions mensurals de les proporcions, que, però, han canviat completament el seu significat. En notació mensural, les proporcions canvien la durada de les notes sense canviar el valor del temps, la unitat de temps; 3/2, per exemple, significa que 3 notes tenen la mateixa durada que dues de les mateixes notes de mida normal (en notació moderna, això s'indica amb un triplet -

amb la diferència que la designació mensural no està relacionada amb l'accentuació i no destaca la 1a nota del grup com a forta). Notació del rellotge 3/2 en comparació amb T. 2/2 () no modifica el valor de la durada de les notes, sinó que augmenta T. una vegada i mitja.

Per regla general, en una fracció que denota la mida de T., el numerador indica el nombre d'accions i el denominador indica el seu valor musical, però hi ha criatures d'aquesta regla. excepcions. Segons el nombre d'accions, solen distingir T. simple amb un temps fort (2 i 3 parts) i complex, format per dos o més simples, amb Ch. accent (temps fort) en el primer d'ells i secundaris (temps relativament forts) a la resta. Si aquestes parts són iguals, es diu T.. simètric (complex - en un sentit més estret), si desigual - asimètric o mixt. Complex (simetria.) T. inclouen 4, 6, 9 i 12 temps, mixtes – 5, 7 temps, etc. En aquesta classificació, no es té en compte en absolut el denominador de la designació del rellotge, per exemple. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 es classifiquen en mides de 16 parts. La diferència, òbviament, no rau en la durada del compàs del compàs (per a L. Beethoven, la part lenta en el temps 3/8 es pot seguir per la part ràpida en el temps 3/4, on la T. sencera és més curta. que la vuitena del tempo anterior), però en el seu pes (com més petites notes, més lleugeres semblen). Al segle XVIII l'elecció del valor de la nota per al compàs es limitava normalment a un quart (tempo ordinario) i mig (tempo alla breve); en la notació de mida amb un denominador de 18, el numerador sempre es dividia per 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) i no indicava el nombre de bases. accions que determinen el ritme, i la seva extensió. divisió per 8 (en lloc de la divisió parell normal). El bipartitisme de T. 3/6 apareix clarament en les comparacions (simultànies o successives) amb T. 8/2: mantenint el mateix tempo, normalment

; 9/8 i 12/8 són T. de 3 i 4 temps (en música clàssica, el nombre de pulsacions en T. no supera els 4). En 3/8 de temps, la T. sencera (com la T. mensural) sovint actua com a unitat de tempo i, per tant, cal reconèixer-la com a monolítica (en 3 se sol conduir a tempos lents, en què els gestos del director fan no corresponen a les accions principals, sinó a les seves subdivisions). Els mateixos numeradors amb un denominador de 4 poden indicar una divisió de tres bessons en el tempo alla breve: 6/4 és bh no una T complexa, sinó una versió simple de tres parts de 2 parts. . 3/4 pot ser tant de 3 parts com monopart: en els tempos ràpids de L. Beethoven, el 1r cas es presenta a la fuga de la sonata op. 106 ( = 144), el 2n — en scherzo simfònic ( . = de 96 a 132). Igualtat T. 3/4 i en el scherzo de la 3a i 9a simfonies de Beethoven ( ... = = 116) mostra que T. de vegades també es pot entendre com a monocotiledónea. De la mateixa manera, he aplicat la notació AP Borodin a la II part de la 2a simfonia; a la partitura, ed. NA Rimsky-Korsakov i AK Glazunov va ser substituït per 1/1. Els monocotiledonis i altres T. simples sovint s'agrupen en “T. ordre superior” (de vegades ho indiquen les observacions del compositor, per exemple “ritmo a tre battute” en el scherzo de la 9a simfonia de Beethoven; vegeu Art. Meter).

A l'època romàntica, l'elecció dels valors de les notes per als ritmes es fa més diversa. A les últimes sonates de Beethoven, les designacions 13/16 i 9/16 indiquen que el ritme esdevé ., i 6/16 i 12/32 en el 2n cas indiquen que en una T. de 3 parts, on els batecs són vuitens, la divisió de triplets es substitueix per una parell (el mateix canvi en la pulsació intralobar en un 4- la part T. es pot designar com a 8/8 després de 12/8, per exemple als Preludis de Liszt). La creixent diversitat també s'aplica al nombre d'accions, que ja no es limita a quatre. 6/4 pot convertir-se en un T. complex real, que consta tant de dues parts de 3 com de tres de 2 parts (amb una 3a i 5a parts relativament fortes; aquests T. es troben a F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). També apareixen mides mixtes (asimètriques): 5/4 (la versió de triplet és 15/8, per exemple, a les festes de Debussy), 7/4, etc. Les mides mixtes són rares. De vegades solitària asimètrica. T. s'intercalen entre simètriques com la seva expansió o reducció. B. hores T. mixtes representen la unió de 2 T. (n'hi ha prou de comparar 7/4 a la Simfonia de Dante de Liszt i l'alternança de 3/4 i Do a la seva Simfonia de Faust). Així, la T. mixta tendeix a convertir-se en frases, per a les quals la línia de compàs serveix com a designació de límits, i no batecs forts. Aquesta divisió en T. s'utilitza sovint quan s'enregistra música que pertany a altres ritmes del sistema de rellotge. sistemes, per exemple. nar rus. cançons (“folk T.” Sokalsky), en temes manllevats per compositors del folklore o estilitzats com aquest (5/4 de MI Glinka, 11/4 de NA Rimsky-Korsakov, 9/8

el té a The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Aquestes frases T poden ser iguals en nombre d'accions a les simetries simples o complexes habituals. T. (per exemple, 2/4 al final de la 2a simfonia de Txaikovski). Fora de la música russa, un exemple és el preludi de Chopin en c-moll, on cada T. és una frase en què el 1r quart no es pot considerar com un temps fort, i el 3r, com un temps relativament fort.

Referències: Agarkov O., Sobre l'adequació de la percepció d'un metre musical, a: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistema de rellotge en ritme musical, en col·lecció: Problemes de ritme musical, M., 1978; vegeu també encès. a l'art. Metre, mètric.

MG Harlap