So musical |
El més petit element estructural de la música. En comparació amb tots els sons "no musicals" audibles, té una sèrie de característiques que estan determinades pel dispositiu de l'òrgan auditiu, la naturalesa comunicativa de les muses. art i demandes estètiques de músics i oients.
Les principals propietats de les ones sonores són el to, el volum, la durada i el timbre. Z. m. pot tenir un to que va de C2 a C5 – d6 (de 16 a 4000-4500 Hz; els sons més alts s'inclouen a la Z. m. com a armònics); el seu volum ha de ser superior al nivell de soroll de l'habitació, però no pot superar el llindar del dolor; la durada de la Z. m. és molt divers: els sons més curts (en passatges ràpids – glissando) no poden ser inferiors a 0,015-0,020 segons (més enllà d'aquest límit, es perd la sensació d'alçada), els més llargs (per exemple, els sons del pedal de l'orgue) poden durar diversos minuts; només en relació al timbre és difícil establir k.-l. límits fisiològics, ja que el nombre de combinacions de to, sonoritat, temporal i altres components, a partir dels quals es forma la idea de timbre (elemental des del punt de vista de la percepció), és pràcticament infinit.
En el procés de la música les pràctiques de Z. de m. s'organitzen en muses. Sistema. Per tant, a cada octava, només s'utilitzen 12 vegades l amb més freqüència. segons l'alçada dels sons separats per un semitó entre si (vegeu. Sistema). Els tons dinàmics estan subjectes a una escala de proporcions de sonoritat (per exemple, pp, p, mp, mf, f, ff), que no té valors absoluts (vegeu Dinàmica). En l'escala de durades més comuna, els sons adjacents es troben en la proporció 1:2 (les vuitens estan relacionats amb quarts, com els quarts a la meitat, etc.), les proporcions d'1:3 o altres més complexes s'utilitzen amb menys freqüència. Els timbres de les bandes sonores es distingeixen per una individualització especial. Sons del violí i trombó, piano. i anglès. les banyes varien molt en timbre; important, encara que també es troben diferències més subtils en els timbres d'instruments del mateix tipus (per exemple, les cordes d'arc). El sistema de so de la banda sonora és molt complex. Cada Z. m. es pot considerar amb l'acústica. costats, ex. segons si hi ha un harmònic en la seva composició. (més característic de Z. m.) o inharmònic. una sèrie de matisos, si hi ha formants, quina part és soroll, etc.; es pot caracteritzar pel tipus d'instrument, del qual s'extreu (corda pinçada, electromusical, etc.); també es pot incloure en un o altre sistema en funció de la possibilitat de combinar-se amb altres sons (vegeu Instrumentació).
Encara que en un text musical cada so se sol fixar com quelcom inequívoc, en realitat els sons són molt flexibles, internament mòbils i es caracteritzen per ser nombrosos. processos transitoris o no estacionaris. Alguns d'aquests processos transitoris són orgànicament inherents a Z. m. i són conseqüència de l'acústica. característiques de la música. instrument o mètode de producció de so: tal és l'atenuació dels sons del fp., arpa, descomp. tipus d'atac en els sons de les cordes. inclinat i esperit. eines, diverses aperiòdiques i periòdiques. canvis de timbre en els sons de la sèrie de ritmes. instruments - per exemple, campanes, tam-tama. Una altra part dels processos transitoris la creen els intèrprets, Ch. arr. per aconseguir una major connectivitat de sons o ressaltar separats. sona d'acord amb les arts. per disseny. Aquests són glissando, portamento, vibrato, dynamic. accents, des. canvis rítmics i tímbrics, que conformen un complex sistema d'entonació (so-altitud), dinàmic. (fort), agògic. (tempo i ritme) i matisos tímbrics.
Prens per separat Z. m. no tenen k.-l. expressarà. propietats, però organitzant-se en una o altra musa. sistema i inclòs a la música. teixit, realitzar express. funcions. Per tant, sovint Z. m. estan dotats de determinades propietats; a ells, com a parts, se'ls atribueixen les propietats del tot. En la pràctica musical (especialment pedagògica) s'ha desenvolupat un ampli diccionari de termes, en el qual també es reflecteix l'estètica. requisits per a ZM Aquestes normes, però, estan determinades històricament i estan estretament relacionades amb l'estil musical.
Referències: Mutli AF, So i oïda, a: Qüestions de musicologia, vol. 3, M., 1960; Acústica musical, total. ed. Editat per NA Garbuzova. Moscou, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 i reimprès; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
