Sistema de so |
grec sustnma, alemany. Tonsystem
Organització d'altitud (interval) de la música. sons basats en c.-l. principi únic. Al cor de Z. amb. sempre hi ha una sèrie de tons en proporcions definides i mesurables. El terme Z. Amb.” aplicat en diferents valors:
1) composició sonora, és a dir, la totalitat de sons utilitzats dins d'un interval determinat (sovint dins d'una octava, per exemple, sistemes de cinc i dotze sons);
2) una disposició definida dels elements del sistema (el sistema de so com a escala; el sistema de so com un complex de grups sonors, per exemple, els acords en el sistema tonal de major i menor);
3) un sistema de relacions qualitatives, semàntiques, funcions dels sons, que es forma sobre la base d'un cert principi de connexió entre ells (per exemple, el significat dels tons en els modes melòdics, la tonalitat harmònica);
4) construir, matemàtic. expressió de relacions entre sons (sistema pitagòric, sistema de temperament igual).
Principal el significat del concepte de Z. amb. relacionat amb la composició del so i la seva estructura. Z. s. reflecteix el grau de desenvolupament, lògic. connexió i ordre de les muses. pensant i evoluciona històricament amb ell. L'evolució de Z. amb., en la història real. El procés, dut a terme d'una manera complexa i ple de contradiccions internes, en conjunt condueix definitivament a un perfeccionament de la diferenciació del so, un augment del nombre de tons inclosos en el sistema, reforçant i simplificant les connexions entre ells, creant un complex jerarquia ramificada de connexions basada en un parentiu sòlid.
Esquema lògic de desenvolupament Z. amb. només aproximadament correspon a la històrica concreta. el procés de la seva formació. Z. s. en sentit propi precedeix genèticament el glissanding primitiu, desproveït de tons diferenciats, dels quals tot just comencen a destacar els sons de referència.
La melodia de la tribu Kubu (Sumatra) és la cançó d'amor d'un jove. Segons E. Hornbostel.
La forma inferior de Z. s que la substitueix. representa el cant d'un to de referència, dret (), adjacent () per sobre o per sota.
Broma popular russa
Kolyadnaya
És possible que un to adjacent no es fixi de manera estable a una certa alçada o que tingui una alçada aproximada.
El creixement posterior del sistema determina la possibilitat d'un moviment de cantilena gradual de la melodia (en les condicions d'un sistema de cinc, set passos o una estructura d'escala diferent) i assegura la coherència del conjunt a causa de la dependència dels sons que són en relacions de màxima relació entre si. Per tant, la següent etapa més important en el desenvolupament de Z. s. – “l’era del quart”, omplint el buit entre els sons de la “primera consonància” (el quart resulta ser el so menys allunyat del to de referència original i que està en perfecta consonància amb ell; com a resultat, guanya un avantatge sobre altres consonàncies encara més perfectes: una octava, una quinta). Omplir un quart forma una sèrie de sistemes sonors: tricordis no semitons i diversos tetracords de diverses estructures:
TRICHORD
TETRACORDS
CANÇÓ DE BRESSOL
CANT ÈPIC
Al mateix temps, els tons adjacents i de passada s'estabilitzen i esdevenen suports per als nous adjacents. Sobre la base del tetracord, sorgeixen pentacords, hexacords:
MASLENICHNA
ball rodó
A partir de l'acoblament de tricordis i tetracordes, així com de pentacords (de manera fusionada o separada), es formen sistemes compostos que es diferencien en el nombre de sons: hexacords, heptacords, octaccords, que, al seu torn, es combinen en encara més complexos. , sistemes de so multicomponent. octava i no octava:
PENTATÒNICA
VESNIA UCRÀNICA
PLYASOVAYA
cant Znamenny
CANÇÓ FOLKÒRIA RUSSA
PER AL NADAL DE LA MARE DE DÉU, EL CANT SIGNAT
SISTEMA HEXACORD
Generalització teòrica de la pràctica d'introduir el to a Europa. música de la Baixa Edat Mitjana i del Renaixement (“musica ficta”), quan les conclusions de to sencer i les successions de to sencer eren cada cop més sistemàticament substituïdes per mitges tintes (per exemple, en comptes de cd ed traç cis-d, etc.), expressades en la forma de cromàtic-enharmònic. Escala de disset passos (per Prosdochimo de Beldemandis, finals del segle XIV – principis del XV):
El desenvolupament de la polifonia i la formació d'una tríada consonàntica com a element principal de la banda sonora. va portar a la seva completa reorganització interna: l'agrupació de tots els tons del sistema al voltant d'aquesta consonància bàsica, que actua com a funció central, tònica. tríades (tònica), i en forma de les seves animacions en tots els altres passos de la diatònica. gamma:
El paper del factor constructiu Z. s. a poc a poc passa de ladomelodich. models a acords harmònics; d'acord amb aquesta Z. amb. comença a presentar-se no en forma d'escala («escales de sons» – scala, Tonleiter), sinó en forma de grups sonors relacionats funcionalment. Així com en altres etapes de desenvolupament de Z. amb., totes les línies principals de les formes anteriors Z. amb. també estan presents a les Z. s més desenvolupades. energia melòdica. linealitat, microsistemes a partir del to de referència (pentagrama) i adjacents, omplint el quart (i cinquè), multiplicació de tetracordes, etc. Complexos pertanyents a una única centralització. grups sonors sencers —acords a tots els nivells—, juntament amb determinades escales, esdevenen un nou tipus de so s—harmònics. la tonalitat (vegeu la nota anterior) i la seva combinació ordenada constitueix un "sistema de sistemes" de tecles majors i menors en cadascun dels passos cromàtics. escala. El volum sonor total del sistema s'estén teòricament fins a l'infinit, però està limitat per les possibilitats de percepció del to i és un rang ple cromàticament que va d'aproximadament A2 a c5. La formació del sistema tonal major-menor al segle XVI. requeria la substitució del sistema pitagòric en quintes pures (per exemple, f – c – g – d – a – e – h) per un cinquè tercià (l'anomenat sistema pur, o natural, de Fogliani – Zarlino), utilitzant dues construccions. interval – una cinquena 16:2 i una tercera major 3:4 (per exemple, F – a – C – e – G – h – D; les lletres grans indiquen prima i quintes de tríades, les lletres petites indiquen terços, segons M. Hauptmann). El desenvolupament del sistema tonal (especialment la pràctica d'utilitzar diferents tecles) va requerir un sistema de temperament uniforme.
Elements de contacte descomp. la tonalitat condueix a l'establiment de vincles entre ells, a la seva convergència i posterior fusió. Juntament amb el procés contrari del creixement de la cromaticitat intratonal (alteració), la fusió de diferents elements tonals condueix al fet que dins d'una mateixa tonalitat qualsevol interval, qualsevol acord i qualsevol escala de cada pas són fonamentalment possibles. Aquest procés va preparar una nova reorganització de l'estructura de la Z. amb. en l'obra de diversos compositors del segle XX: totes les etapes de la cromàtica. les seves escales s'emancipen, el sistema es converteix en un sistema de 20 passos, on cada interval s'entén directament (i no a partir de les quintes o les relacions de cinquè terci); i la unitat estructural original Z. s. es converteix en un semitò (o una setena major) - com a derivat d'una quinta i una tercera major. Això fa possible construir modes i sistemes simètrics (per exemple, terzocromàtics), l'aparició d'un tonal de dotze passos, l'anomenat. “atonalitat lliure” (vegeu música atonal), organització en sèrie (en particular, dodecafonia), etc.
Z. no europeu amb. (per exemple, països d'Àsia, Àfrica) de vegades formen varietats molt allunyades de les europees. Així, la diatònica més o menys habitual de la música índia s'embellit amb l'entonació. matisos, explicat teòricament com el resultat de dividir l'octava en 22 parts (el sistema shruti, també interpretat com la totalitat de totes les altures possibles).
A la música javanesa, les divisions "iguals" de 5 i 7 passos de l'octava (slendro i pelog) no coincideixen ni amb l'escala pentatònica anhemitònica habitual ni amb l'escala diatònica de cinquè o cinquè tertz.
Referències: Serov AH, cançó popular russa com a tema de ciència (3 articles), "Temporada musical", 1869-70, núm. 18, 1870-71, núm. 6 i 13, reimpresos. al seu llibre: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Música popular russa?, Har., 1888, Pere VI, Sobre les composicions, les estructures i els modes de la música grega antiga, K., 1901 Yavorsky B., L'estructura del discurs musical, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Ensenyament sobre l'harmonia, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Música àrab, a: Assajos sobre la història i la teoria de la música, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introducció al pensament musical modern, M.-L., 1946; Acústica musical. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Tractat de música. Ed. i comentaris de VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemes d'entonació musical, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (substanciació estructural-acústica...), M., 1970 (manuscrit); Kotlyarevsky I., Diatònica i cromàtica com a categoria del pensament musical, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Catecisme de la història de la música, part 1, M., 1896), el seu propi, Das chromatische Tonsystem, al seu llibre: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Kholopov
