Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
En algun lloc de principis dels 90, mentre era a París, l'últim dia abans de marxar, vaig passejar com fascinat per una enorme botiga de música de quatre pisos. El departament de discos era senzillament increïble. Després d'haver aconseguit gastar gairebé tots els diners, de sobte vaig sentir una conversa en alemany entre un visitant i el venedor. Ell, pel que sembla, no l'entenia bé, però, tanmateix, al final, pujant a un dels prestatges amb òperes, de sobte va treure a la llum de Déu un "doble" insignificant sense capsa. “Manon Lescaut” – vaig aconseguir llegir el títol. I aleshores el venedor va començar a mostrar al comprador amb gestos que el disc és magnífic (aquest tipus d'expressió facial no cal traduir-la). Va mirar amb dubte els discos i no els va agafar. En veure que el preu era molt adequat, i només em quedaven una mica de diners, vaig decidir comprar un conjunt, tot i que els noms dels intèrprets pràcticament no em van dir res. Simplement em va encantar aquesta òpera de Puccini, fins aquell moment vaig considerar l'exemplar enregistrament de Sinopoli amb Freni i Domingo. La versió era completament nova, 1992, això va augmentar la curiositat.
Tornant a Moscou, el primer dia vaig decidir escoltar la gravació. El temps va ser curt, vaig haver de recórrer a la provada antiga regla-test i de seguida escenificar un dels passatges preferits de l'òpera al 2n acte: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon i Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) i el sorprenent fragment polifònic Lescaut que segueix aquest episodi! Tu?... Qui!... amb la sobtada aparició de Lescaut, intentant avisar els amants de l'aproximació de Geronte amb guàrdies. Quan vaig començar a escoltar, em vaig quedar bocabadat. Mai abans havia sentit una actuació tan meravellosa. El vol i la passió dels solistes, el parlando i el rubato de l'orquestra, dirigida pel nadiu d'Iran Alexander Rabari, van ser senzillament sorprenents... Qui són aquests Gauci-Manon i Kaludov-De Grieux?
L'any de naixement de Miriam Gauci no va ser fàcil d'establir. Un gran diccionari de cantants de sis volums (Kutsch-Riemens) indicava l'any 1963, segons algunes altres fonts era el 1958 (una diferència considerable!). Tanmateix, amb els cantants, o millor dit amb els cantants, aquests trucs succeeixen. Pel que sembla, el talent cantant de Gauchi va ser heretat de la seva pròpia tia, que era una bona cantant d'òpera. Miriam va estudiar a Milà (inclosos dos anys amb D. Simionato). Va participar i es va convertir en laureada dels concursos vocals Aureliano Pertile i Toti dal Monte. A la data del debut, diverses fonts també es contradiuen. Segons les darreres informacions, ja l'any 1984 va actuar a Bolonya a la monoòpera de Poulenc La veu humana. Segons l'arxiu de la Scala, l'any 1985 va cantar aquí l'ara oblidada (però abans famosa) òpera Orfeu del compositor italià del segle XVII Luigi Rossi (al llibret de Manon Lescaut, aquesta actuació està marcada com a debut). Hi ha més claredat en la futura carrera del cantant. Ja l'any 17, va tenir un gran èxit a Los Angeles, on va cantar a “La Boheme” amb Domingo. El talent del cantant es va manifestar més clarament en les parts de Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu són els seus millors papers. Més tard, també es va mostrar en el repertori verdià (Violetta, Elizabeth a Don Carlos, Amelia a Simone Boccanegra, Desdèmona). Des de 1987, Gauci ha actuat regularment (quasi anualment) a la Vienna Staatsoper (les parts de Marguerite i Helena a Mefistòfeles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etc.), sempre sensible als nous talents. Molt aficionat al cantant a Alemanya. És convidada freqüent de l'Òpera de Baviera i, especialment, de l'Òpera d'Hamburg. Va ser a Hamburg on finalment vaig aconseguir escoltar-la en directe. Això va passar l'any 1992 a l'obra “Turandot” dirigida per Giancarlo del Monaco. La composició era prometedora. És cert que la Gena Dimitrova de formigó armat, que estava al final de la seva carrera, ja em semblava una mica cansada en el paper principal... (com dir-ho amb delicadesa). Però Dennis O'Neill (Calaf) estava en bona forma. Pel que fa a Gauchi (Liu), la cantant va aparèixer en tota la seva glòria. El lirisme suau en l'actuació es va combinar amb la quantitat necessària d'expressió, un enfocament fi de la veu amb plenitud d'entonació (perquè sovint passa que un instrument natural tan fràgil com la veu "cau" ja sigui en un so "plan" sense vibracions, o en tremolor excessiu).
Gauchi està ara en plena floració. Nova York i Viena, Zuric i París, San Francisco i Hamburg: aquesta és la "geografia" de les seves actuacions. M'agradaria esmentar una de les seves actuacions a l'Òpera de la Bastilla l'any 1994. D'aquesta interpretació de "Madama Butterfly" em va parlar un dels meus coneguts que estimava l'òpera, que va assistir a una actuació on va quedar molt impressionat pel duet de Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Amb aquest preciós tenor, Gauci va gravar La bohème i Tosca. Per cert, és impossible no dir unes paraules sobre el treball del cantant en el camp de la gravació. Fa 10 anys va trobar “el seu” director: A. Rabari. Amb ell es van gravar gairebé totes les òperes més importants de Puccini (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci de Leoncavallo, així com diverses obres de Verdi ("Don Carlos", "Simon". Boccanegra”, “Othello”). És cert que el director, que sent millor el “nervi” de l'estil de Puccini, té menys èxit en el repertori verdià. Això es reflecteix, malauradament, en la impressió general de l'actuació.
L'art de Gauci conserva les millors tradicions clàssiques de la veu operística. Està desproveït de vanitat, la brillantor de "opell" i, per tant, és atractiu.
E. Tsodokov, 2001
