Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko és una estrella de nova generació

Com les Ventafocs es converteixen en princeses de l'òpera

Anna Netrebko: Puc dir que tinc caràcter. Bàsicament, està bé. Sóc una persona amable i no enveja, mai seré el primer a ofendre ningú, al contrari, intento ser amiga de tothom. Les intrigues teatrals mai m'han tocat realment, perquè intento no notar el dolent, treure el bo de qualsevol situació. Molt sovint tinc un estat d'ànim meravellós, puc contentar-me amb poc. Els meus avantpassats són gitanos. De vegades hi ha tanta energia que no sé què fer-hi. De l'entrevista

A Occident, a tots els teatres d'òpera, des del gran metropolità de Nova York i el Covent Garden de Londres fins a algun petit teatre de les províncies alemanyes, molts dels nostres compatriotes canten. Els seus destins són diferents. No tothom aconsegueix entrar a l'elit. No molts estan destinats a mantenir-se al cim durant molt de temps. Recentment, una de les més populars i reconeixibles (no menys que, per exemple, gimnastes russes o tennistes) s'ha convertit en la cantant russa, solista del Teatre Mariinsky Anna Netrebko. Després dels seus triomfs a tots els grans teatres d'Europa i Amèrica i el feliç bateig de foc de Mozart al Festival de Salzburg, que té fama de rei entre iguals, els mitjans occidentals es van afanyar a proclamar el naixement d'una nova generació de dives de l'òpera. – una estrella amb texans. L'atractiu eròtic del nou símbol sexual operístic només va afegir combustible al foc. La premsa immediatament va aprofitar un moment interessant de la seva biografia, quan en els seus anys de conservatori va treballar com a netejadora al teatre Mariinsky: la història de la Ventafocs, que es va convertir en princesa, encara toca el "salvatge oest" en qualsevol versió. Amb diferents veus, escriuen molt sobre el fet que la cantant "canvia dramàticament les lleis de l'òpera, obligant a oblidar les dones grosses amb armadures víkings", i li prediuen el destí de la gran Callas, que, al nostre parer , és almenys arriscat, i no hi ha dones més diferents a la llum que Maria Callas i Anna Netrebko.

El món de l'òpera és tot un univers que sempre ha viscut segons les seves pròpies lleis especials i sempre diferirà de la vida quotidiana. Des de fora, l'òpera pot semblar a algú una festa eterna i l'encarnació d'una bella vida, i a algú, una convenció polsegosa i incomprensible ("per què cantar quan és més fàcil de parlar?"). El temps passa, però la disputa no s'ha resolt: els fans de l'òpera encara serveixen la seva musa capriciosa, els oponents no es cansen de desmentir la seva falsedat. Però hi ha un tercer costat en aquesta disputa: els realistes. Aquests argumenten que l'òpera s'ha fet més petita, s'ha convertit en un negoci, que un cantant modern té una veu en sisè lloc i tot es decideix per l'aparença, els diners, les connexions, i estaria bé tenir almenys una mica d'intel·ligència per a això.

Sigui com sigui, la nostra heroïna no és només una "bella, esportista, membre del Komsomol", com diu l'heroi de Vladimir Etush a la comèdia "La presa del Caucas", sinó que a més de totes les seves excel·lents dades externes i la seva floració. jove, segueix sent una persona meravellosa, càlida i oberta, amb la mateixa naturalitat i immediatesa. Darrere d'ella no només hi ha la seva bellesa i l'omnipotència de Valery Gergiev, sinó també el seu propi talent i treball. Anna Netrebko –i això encara és el més important– una persona amb vocació, una cantant meravellosa, la soprano lírica-coloratura platejada de la qual l'any 2002 va rebre un contracte exclusiu per la famosa companyia Deutsche Gramophone. L'àlbum de debut ja s'ha publicat i Anna Netrebko s'ha convertit, literalment, en una "noia d'aparador". Des de fa temps, l'enregistrament sonor té un paper decisiu en la carrera dels artistes d'òpera: no només immortalitza la veu del cantant en forma de CD en diferents etapes de la vida, sinó que resumeix cronològicament tots els seus èxits a l'escenari teatral, fa estan disponibles per a tota la humanitat als llocs més remots on no hi ha teatres d'òpera. Els contractes amb gegants de la gravació ascendeixen automàticament al solista al rang de mega-estrella internacional, el converteixen en una "cara portada" i en un personatge de tertúlia. Siguem sincers, sense el negoci discogràfic no hi hauria aquells Jesse Norman, Angela Georgiou i Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli i molts altres cantants, els noms dels quals avui coneixem bé en gran part gràcies a la promoció i els enormes capitals que van ser invertits en ells per discogràfiques. Per descomptat, Anna Netrebko, una noia de Krasnodar, va tenir molta sort. El destí la va dotar generosament de regals de fades. Però per convertir-se en princesa, la Ventafocs va haver de treballar molt...

Ara fa gala de portades de revistes tan de moda i no relacionades directament amb la música com Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, ara l'opernwelt alemanya la declara la cantant de l'any, i el 1971 a la La família Krasnodar més comuna (la mare Larisa era enginyera, el pare Yura era geòleg) només va néixer Anya. Els anys escolars, per la seva pròpia admissió, van ser terriblement grisos i avorrits. Va tastar els seus primers èxits, fent gimnàstica i cantant en un conjunt infantil, però, al sud tothom té veu i tothom canta. I si per convertir-se en una top model (per cert, la germana de l'Anna, que viu casada a Dinamarca), no tenia prou alçada, és evident que podria comptar amb la carrera d'una gimnasta d'èxit: el títol de candidat a mestre de esports en acrobàcia i Les files en atletisme parlen per si soles. De tornada a Krasnodar, Anya va aconseguir guanyar un concurs regional de bellesa i esdevenir Miss Kuban. I en les seves fantasies, somiava amb ser cirurgiana o... una artista. Però la seva afició pel cant, o millor dit, per l'opereta, la va vèncer, i immediatament després de l'escola als 16 anys va marxar al nord, al llunyà Sant Petersburg, va entrar a una escola de música i va somiar amb plomes i carambolines. Però una visita accidental al teatre Mariinsky (aleshores Kirov) va confondre totes les cartes: es va enamorar de l'òpera. El següent és el famós Conservatori Rimsky-Korsakov de Sant Petersburg, famós per la seva escola vocal (els noms de diversos graduats són suficients per aclarir-ho tot: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), però a partir del quart any... no hi ha temps que queda per les classes. “No vaig acabar el conservatori i no vaig obtenir un diploma, perquè estava massa ocupat en l'escenari professional”, reconeix l'Anna en una de les seves entrevistes occidentals. Tanmateix, l'absència de diploma només preocupava a la seva mare, en aquells anys Anya no tenia ni un minut lliure per pensar: concursos interminables, concerts, actuacions, assajos, aprendre nova música, treballar com a figurant i netejadora al Teatre Mariinsky. . I gràcies a Déu que la vida no sempre demana un diploma.

Tot es va capgirar de sobte amb la victòria al Concurs Glinka, celebrat l'any 1993 a Smolensk, la terra natal del compositor, quan Irina Arkhipova, generalíssima de la veu russa, va acceptar al seu exèrcit la laureada Anna Netrebko. Al mateix temps, Moscou va escoltar per primera vegada Anya en un concert al Teatre Bolshoi: la debutant estava tan preocupada que amb prou feines dominava la coloratura de la Reina de la Nit, però honor i elogi a Arkhipova, que va aconseguir discernir el notable potencial vocal. darrere de l'aparença del model. Uns mesos més tard, Netrebko comença a justificar els avenços i, en primer lloc, debuta amb Gergiev al Teatre Mariinsky: la seva Susanna a Le nozze di Figaro de Mozart es converteix en l'obertura de la temporada. Tot Petersburg va córrer a veure la nimfa atzur, que acabava de creuar la plaça del Teatre des del conservatori fins al teatre, era tan bona. Fins i tot en l'escàndol llibre de pamflets de Cyril Veselago "El fantasma de l'òpera N-ska" va tenir l'honor d'aparèixer entre els personatges principals com la principal bellesa del teatre. Tot i que els estrictes escèptics i fanàtics van murmurar: "Sí, és bona, però què hi té a veure la seva aparença, no estaria malament aprendre a cantar". Després d'haver entrat al teatre en el punt àlgid de l'eufòria Mariinsky, quan Gergiev tot just començava l'expansió mundial del "millor teatre d'òpera russa", Netrebko (en el seu crèdit) coronada amb tan primerencs llorers i entusiasme no s'atura aquí ni un minut. , però continua rosegant el difícil granit de la ciència vocal. “Hem de seguir estudiant”, diu, “i preparar-nos de manera especial per a cada part, dominar la manera de cantar de les escoles francesa, italiana, alemanya. Tot això és car, però vaig reconstruir el meu cervell fa molt de temps: no es dóna res gratis. Després d'haver passat per l'escola del coratge a les festes més difícils de la seva òpera Kirov natal (com encara escriuen a Occident), la seva habilitat ha crescut i s'ha enfortit juntament amb ella.

Anna Netrebko: L'èxit va venir del fet que cant al Mariinsky. Però és més fàcil cantar a Amèrica, els agrada gairebé tot. I és increïblement difícil a Itàlia. Al contrari, no els agrada. Quan Bergonzi cantava, cridaven que volien Caruso, ara criden a tots els tenors: "Necessitem Bergonzi!" A Itàlia no tinc ganes de cantar. De l'entrevista

El camí cap a les altures de l'òpera mundial va ser per a la nostra heroïna, encara que ràpid, però coherent i anava per etapes. Al principi, va ser reconeguda gràcies a la gira del Teatre Mariinsky a Occident i als enregistraments de l'anomenada sèrie "blau" (segons el color de l'edifici del Teatre Mariinsky) de la companyia Philips, que va gravar tots els russos. produccions del teatre. Va ser el repertori rus, començant per Lyudmila a l'òpera de Glinka i Marfa a La núvia del tsar de Rimski-Kórsakov, que es va incloure en els primers contractes independents de Netrebko amb l'Òpera de San Francisco (encara que sota la direcció de Gergiev). És aquest teatre que des de l'any 1995 s'ha convertit durant molts anys en la segona residència del cantant. En el sentit quotidià, a Amèrica va ser difícil al principi: no coneixia bé la llengua, tenia por de tot allò aliè, no li agradava el menjar, però després no s'hi va acostumar, sinó que es va reconstruir. . Han aparegut amics, i ara a l'Anna li agrada bastant fins i tot el menjar nord-americà, fins i tot el McDonald's, on les companyies famolencs de nit van a demanar hamburgueses al matí. Professionalment, Amèrica va donar a Netrebko tot el que només podia somiar: va tenir l'oportunitat de passar sense problemes des de parts russes, que a ella mateixa no li agrada molt, a les òperes de Mozart i al repertori italià. A San Francisco, va cantar per primera vegada Adina a “Love Potion” de Donizetti, a Washington – Gilda a “Rigoletto” de Verdi amb Placido Domingo (és el director artístic del teatre). Només després d'això va començar a ser convidada a festes italianes a Europa. El bar més alt de qualsevol carrera operística es considera una actuació a l'Òpera Metropolitana: va fer el seu debut allà l'any 2002 amb Natasha Rostova a "Guerra i pau" de Prokofiev (Dmitry Hvorostovsky era el seu Andrei), però fins i tot després va haver de fer-ho. cantar audicions per demostrar als teatres el seu dret a la música francesa, italiana i alemanya. “Vaig haver de passar moltes coses abans de ser equiparada amb cantants europeus”, confirma l'Anna, “durant molt de temps i de manera persistent només es va oferir el repertori rus. Si jo fos d'Europa, això no hauria passat. Això no és només recel, és gelosia, por de deixar-nos entrar al mercat vocal". No obstant això, Anna Netrebko va entrar al nou mil·lenni com una estrella lliurement convertible i es va convertir en una part integral del mercat internacional de l'òpera. Avui tenim un cantant més madur que ahir. És més seriosa amb la professió i més curosa amb la veu, que com a resposta obre cada cop més noves oportunitats. El caràcter fa el destí.

Anna Netrebko: La música de Mozart és com el meu peu dret, sobre el qual em mantindré fermament al llarg de la meva carrera. De l'entrevista

A Salzburg, no és costum que els russos cantin Mozart; es creu que no saben com. Abans de Netrebko, només Lyubov Kazarnovskaya i la menys coneguda Victoria Lukyanets van aconseguir parpellejar-hi a les òperes de Mozart. Però Netrebko va brillar perquè el món sencer se n'adonà: Salzburg es va convertir en la seva millor hora i una mena de pas al paradís. Al festival de 2002, va brillar com una prima donna mozartiana, interpretant la seva homònima Donna Anna a Don Giovanni a la pàtria del geni solar de la música sota la batuta del director d'orquestra autenticista en cap dels nostres dies, Nikolaus Harnoncourt. Una gran sorpresa, ja que qualsevol cosa es podia esperar de la cantant del seu paper, Zerlina, per exemple, però no la dolenta i majestuosa Donna Anna, que sol ser cantada per impressionants sopranos dramàtiques, però, en la producció ultramoderna, no sense elements de l'extremisme, l'heroïna es va decidir d'una manera molt diferent, semblant molt jove i fràgil, i al llarg del camí, demostrant roba interior d'elit de l'empresa patrocinadora de l'actuació. "Abans de l'estrena, vaig intentar no pensar on era", recorda Netrebko, "si no seria molt espantós". Harnoncourt, que va canviar la seva ira per misericòrdia, va dirigir a Salzburg després d'un llarg descans. Anya va explicar com va buscar sense èxit a Donna Anna durant cinc anys, un que s'adaptaria al seu nou pla: "Vaig venir a ell per fer una audició malalt i vaig cantar dues frases. Amb això n'hi havia prou. Tothom es va riure de mi, i ningú, excepte Arnoncourt, es va creure que jo podia cantar Donna Anna.

Fins ara, la cantant (potser l'única russa) pot presumir d'una sòlida col·lecció d'heroïnes de Mozart als principals escenaris del món: a més de Donna Anna, la reina de la nit i Pamina a La flauta màgica, Susanna, Servilia a La misericòrdia. de Titus, Elies a "Idomeneo" i Zerlina a "Don Giovanni". A la regió italiana, va conquerir cims de Belkant com la trista Julieta de Bellini i la boja Lucia a l'òpera de Donizetti, així com Rosina a El barber de Sevilla i Amina a La sonnambula de Bellini. La juganera Nanette a Falstaff de Verdi i l'excèntrica Musette a La Boheme de Puccini semblen una mena d'autoretrat de la cantant. De les òperes franceses del seu repertori, fins ara té Mikaela a Carmen, Antònia a Els contes d'Hoffmann i Teresa a Benvenuto Cellini de Berlioz, però us podeu imaginar com de meravellosa pot arribar a ser Manon a Massenet o Louise a l'òpera homònima de Charpentier. . Els compositors preferits per escoltar són Wagner, Britten i Prokofiev, però ella no es negarà a cantar Schoenberg o Berg, per exemple, la seva Lulu. Fins ara, l'únic paper de Netrebko sobre el qual s'ha discutit i amb el qual s'ha discrepat és Violetta a La Traviata de Verdi: alguns creuen que el so exacte de les notes no és suficient per omplir de vida l'espai de la imatge carismàtica de la Dama amb camèlies. . Potser serà possible posar-se al dia en la pel·lícula-òpera, que pretén rodar Deutsche Gramophone amb la seva participació. Tot té el seu temps.

Pel que fa a l'àlbum debut d'àries seleccionades al Deutsche Gramophone, supera totes les expectatives, fins i tot entre els malintencionats. I n'hi haurà més, fins i tot entre els companys, com més augmenti la carrera de la cantant, millor cantarà. Per descomptat, la promoció massiva inculca un cert prejudici al cor de l'amant de la música i aquest recull el compacte anunciat amb cert dubte (diuen que el bé no cal imposar-se), però amb els primers sons d'un ambient fresc i càlid. veu, tots els dubtes s'allunyen. Això sí, lluny de Sutherland, que abans regnava en aquest repertori, però quan a Netrebko li falta perfeccionisme tècnic en les parts de coloratura més difícils de Bellini o Donizetti, la feminitat i l'encant venen al rescat, que Sutherland no tenia. A cadascú el seu.

Anna Netrebko: Com més visqui, menys vull lligar-me amb algun tipus de vincles. Això pot passar. Als quaranta anys. Allà veurem. Veig un xicot un cop al mes; ens trobem en algun lloc de gira. I està bé. Ningú molesta a ningú. M'agradaria tenir fills, però ara no. Ara estic tan interessat a viure sol que el nen simplement s'interposarà en el camí. I interrompeu tot el meu calidoscopi. De l'entrevista

La vida privada d'un artista sempre és un tema de major interès per part de l'espectador. Algunes estrelles amaguen les seves vides personals, algunes, per contra, l'anuncien detalladament per augmentar la seva puntuació de popularitat. Anna Netrebko mai va ocultar la seva vida privada; només va viure, per tant, probablement, mai no hi va haver escàndols ni xafarderies al voltant del seu nom. No està casada, estima la llibertat, però té un amic del cor, més jove que ella, també cantant d'òpera, Simone Albergini, una baixista mozart-rossiniana molt coneguda en l'escena operística, típica italiana per origen i aparença. Anya el va conèixer a Washington, on van cantar junts a Le nozze di Figaro i Rigoletto. Ella creu que té molta sort amb un amic: ell no té enveja de l'èxit en la professió, només està gelós dels altres homes. Quan apareixen junts, tothom bofeja: quina parella més bonica!

Anna Netrebko: Tinc dues circumvolucions al cap. El que és més gran és "botiga". Creus que sóc una naturalesa tan romàntica i sublim? Res com això. El romanç ha desaparegut. Fins als disset anys vaig llegir molt, va ser un període d'acumulació. I ara no hi ha temps. Acabo de llegir algunes revistes. De l'entrevista

És una gran epicúria i hedonista, la nostra heroïna. Estima la vida i sap viure feliç. Li encanta comprar i, quan no hi ha diners, només s'asseu a casa per no molestar-se quan passa pels aparadors. La seva petita peculiaritat és la roba i els complements, tot tipus de sandàlies i bosses de mà. En general, una petita cosa elegant. Estrany, però al mateix temps odia les joies, les posa només a l'escenari i només en forma de bijuteria. També lluita amb vols llargs, golf i xerrades de negocis. També li encanta menjar, una de les últimes aficions gastronòmiques és el sushi. De l'alcohol prefereix el vi negre i el xampany (Veuve Clicquot). Si el règim ho permet, investiga discoteques i discoteques: en una d'aquestes institucions nord-americanes on es recullen articles de tocador famosos, es va deixar el seu sostenidor, cosa que va dir alegrement a tothom, i més recentment va guanyar un mini-torneig de cancan en un dels Clubs d'entreteniment de St. Avui somiava anar amb els amics al Carnaval brasiler de Nova York, però la gravació del segon disc amb Claudio Abbado a Itàlia ho va impedir. Per relaxar-se, encén MTV, entre els seus favorits hi ha Justin Timberlake, Robbie Williams i Christina Aguilera. Els actors preferits són Brad Pitt i Vivien Leigh, i la pel·lícula preferida és Dràcula de Bram Stoker. Què en penseu, les estrelles de l'òpera no són persones?

Andrey Khripin, 2006 ([email protected])