Cromatisme |
grec xromatismos – colorant, de xroma – color de pell, color, pintura; xromatikon - cromàtic, que significa genos - gènere
Sistema de mitges tintes (segons A. Webern, el cromatisme és “moviment en mitges tintes”). Els cromatismes inclouen dos tipus de sistemes d'interval: el "croma" grec antic i el cromatisme europeu.
1) "Chrome": un dels tres principals. "tipus" de tetracordi (o "tipus de melodies") juntament amb "diatone" i "enarmonia" (vegeu música grega). Juntament amb l'enharmonia (i en contrast amb la diatona) del crom, es caracteritza pel fet que la suma de dos intervals més petits és menor que el valor del tercer. Aquest "cluster" d'intervals estrets s'anomena. pykn (grec pyknon, lletres - ple, sovint). A diferència dels enharmònics, els intervals de croma més petits són semitons, per exemple: e1 – des1 – c1 – h. Des del punt de vista de la música moderna les teories gregues. chroma correspon essencialment a les escales amb SW. segon (en trasts d'octava - amb dos segons incrementals, com a l'ària de la reina de Shemakhan del segon acte de l'òpera El gall d'or de Rimski-Korsakov) i s'acosta més a la diatònica que a la cromàtica. Els teòrics grecs també van distingir en "naixements" "colors" (xroai), variants d'interval de tetracordes d'un gènere determinat. Segons Aristoxenus, el crom té tres "colors" (tipus): to (en cèntims: 300 + 100 + 100), un i mig (350 + 75 + 75) i suau (366 + 67 + 67).
Melòdica cromàtica. el gènere era percebut com a colorit (aparentment, d'aquí el nom). Al mateix temps, es caracteritzava per ser refinada, "cocogida". Amb l'inici de l'era cristiana, cromàtica. Les melodies van ser condemnades per no satisfer l'ètica. requisits (Clement d'Alexandria). A Nar. música d'Orient trasts amb uv. els segons (hemiòlics) van mantenir el seu valor al segle XX. (Va dir Mohammed Awad Khawas, 20). En la nova X. melòdica europea té un origen diferent i, en conseqüència, una naturalesa diferent.
2) El nou concepte de X. pressuposa com a base la presència del diatonicisme, que X. “coloreix” (els conceptes de croma, color a Marchetto de Pàdua; vegeu Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. s'interpreta com una capa d'estructura d'altitud, que sorgeix de l'arrel diatònica (principi d'alteració; compareu amb la idea dels nivells estructurals de G. Schenker). En contrast amb el grec, el nou concepte de X. s'associa amb la idea de 6 sons (passos melòdics) en un tetracorde (els grecs sempre en van tenir quatre; la idea d'Aristoxenus d'un tetracorde uniformement temperat d'un semitó). estructura continuava sent una abstracció teòrica) i 12 sons dins de cada octava. La música del diatisme “nòrdic” es reflecteix en la interpretació de X. com una “compressió” de la diatònica. elements, "incrustar" a l'arrel diatònica. una fila de la segona capa (diatònica en si mateixa) com a X. D'aquí el principi de la sistemàtica cromàtica. fenòmens, ordenats per la seva densitat creixent, des de la cromaticitat més enrarit fins a l'extremadament densa (hemitònica d'A. Webern). X. es subdivideix en melòdic. i l'acord (per exemple, els acords poden ser purament diatònics, i la melodia pot ser cromàtica, com en l'estudi a-moll de Chopin op. 10 No 2), centrípeta (dirigida cap als sons de la tònica..., al començament de la 1a variació). de la 2a part de la 32a sonata de L. Beethoven per a piano.). La sistemàtica dels principals fenòmens X.:
La modulació X. es forma com a resultat de la suma de dos diatònics, desconnectats assignant-los a diferents parts de la composició (L. Beethoven, final de la 9a sonata per a piano, tema principal i transició; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed Pages” per a piano, núm. 7, també barrejat amb altres espècies de X.); cromàtics els sons es troben en sistemes diferents i poden estar allunyats. Subsistema X. (en desviacions; vegeu Subsistema) representa els sons de la cromàtica. relacions dins del mateix sistema (JS Bach, el tema de la fuga h-moll del 1r volum del Clave ben temperat), que engrossi X.
Lead-tone X. prové de la introducció de tons d'obertura a qualsevol so o acord, sense el moment d'alteració com un moviment a uv. Acceptaré (harmònica menor; Chopin, masurca C-dur 67, núm. 3, PI Txaikovski, 1a part de la 6a simfonia, inici d'un tema secundari; l'anomenada “dominant de Prokofiev”). L'alteració X. s'associa a la característica. El moment és una modificació de la diatònica. element (so, acord) mitjançant un pas cromàtic. semitò - UV. Acceptaré, presentada explícitament (L. Beethoven, 5a simfonia, 4t moviment, compassos 56-57) o implícita (AN Scriabin, Poema per a piano op. 32 No 2, compassos 1-2).
Mixed X. consisteix en la mescla seqüencial o simultània d'elements modals, cadascun dels quals pertany a diferents caràcters diatònics (AP Borodin, 2a simfonia, 1r moviment, compàs 2; F. Liszt, simfonia “Faust”, 1r moviment, compassos 1). -2; SS Prokofiev, sonata núm. 6 per a piano, 1r moviment, compàs 1; DD Xostakovitx, 7a simfonia, 1r moviment, números 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", introducció orquestral a l'acte II; simètric els trasts poden apropar-se a X natural). Natural X. (“cromaticitat orgànica” segons A. Pusseru) no té una diatònica. fonaments subjacents (O. Messiaen, “20 views…” per a piano, núm. 3; EV Denisov, trio de piano, 1r moviment; A. Webern, Bagatelli per a piano, op. 9).
Teoria X. en grec. pensadors era una explicació dels intervals cromàtics. ordenar per càlcul matemàtic. relacions entre els sons del tetracorde (Aristoxenus, Ptolemeu). Expressar. el caràcter (“ethos”) de la croma com una mena de suau, refinat, va ser descrit per Aristòxen, Ptolemeu, Filodem, Paquímer. Generalització de l'antiguitat. X. teoria i el punt de partida de l'edat mitjana. teòrics era una presentació d'informació sobre X., pertanyent a Boeci (inicis del segle VI dC). Els fenòmens d'un nou (to introductori, transposicional) X., que va sorgir aprox. segle XIII, inicialment semblaven tan inusuals que van ser designats com a música "equivocada" (música ficta), "ficció", música "falsa" (música falsa). Resumint els nous sons cromàtics (dels costats pla i agut), a Prosdocimus de Beldemandis se li va ocórrer la idea d'una escala de to de 6 passos:
El semitò introductori "artificial" de l'escala menor va romandre un llegat estable de la "música ficta".
En camí de la diferenciació de l'anharmònic. valors de to en con. Segle XVI a partir de la teoria de X. microcromàtica ramificada. A partir del segle XVII la teoria X. es desenvolupa d'acord amb els ensenyaments de l'harmonia (també el baix general). La modulació i el subsistema X. es tracten principalment. com a centre de transferència transposicional de relacions. cèl·lules de ladotonalitat en subordinades i perifèriques.
Referències: 1) Anònim, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, llibre. 1-2; Petr VI, Sobre composicions, estructures i modes de la música grega antiga, Kíev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Cançó popular àrab moderna, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2) Yavorsky BL, L'estructura del discurs musical, parts 1-3, M., 1908; Glinsky M., Els signes cromàtics en la música del futur, “RMG”, 1915, núm. 49; Catuar G., Curs teòric de l'harmonia, parts 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatònica i cromàtica com a categoria de la misslènia musical, Kipv, 1971; Kholopova V., Sobre un principi del cromatisme en la música del segle II, a: Problemes de la ciència musical, vol. 2, M., 1973; Katz Yu., Sobre els principis de classificació de la diatònica i la cromàtica, a: Qüestions de teoria i estètica de la música, vol. 14, L., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, al seu llibre: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; seu, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W., 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Berna – Lpz., 1920, B., 1923 (traducció russa – Kurt E., L'harmonia romàntica i la seva crisi al Tristany de Wagner, M., 1975); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands motet, NY, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; Reaney G., Harmonia del segle XIV, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in some early 15th century sources, JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15, no 4; Mitchell WL, L'estudi del cromatisme, “Journal of music theory”, 1962, v. 6, no 1; Bullivant R., La naturalesa del cromatisme, Music Review, 1963, v. 24, núm. 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, v. 28, no 1.
Yu. H. Kholopov
