Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

La vida i l'obra de Karoly Goldmark és una lluita constant pel pa, una lluita pel coneixement, per un lloc a la vida, l'amor per la bellesa, la noblesa, l'art.

La naturalesa va dotar el compositor d'habilitats especials: en les condicions més difícils, gràcies a la voluntat de ferro, Goldmark es va dedicar a l'autoeducació, estudiant constantment. Fins i tot en la vida musical extremadament rica i multicolor del segle XIX, va poder conservar la seva individualitat, un color especial brillant amb fabulosos colors orientals, una entonació tempestuosa, una peculiar riquesa de melodies que impregnen tota la seva obra.

Goldmark és autodidacta. Els professors li van ensenyar només l'art de tocar el violí. El complex domini del contrapunt, la tècnica desenvolupada d'instrumentació i els mateixos principis de la instrumentació moderna, aprèn ell mateix.

Provenia d'una família tan pobra que als 12 anys encara no sabia llegir ni escriure, i quan va venir a entrar al seu primer mestre, violinista, li van donar almoina, pensant-se que era un captaire. D'adult, madurat com a artista, Goldmark es va convertir en un dels músics més venerats d'Europa.

Als 14 anys, el nen es va traslladar a Viena, al seu germà gran Joseph Goldmark, que aleshores era estudiant de medicina. A Viena, va continuar tocant el violí, però el seu germà no es va creure que de Goldmark sortiria un bon violinista i va insistir que el nen entrés a una escola tècnica. El nen és obedient, però alhora tossut. Entrant a l'escola, simultàniament fa exàmens al conservatori.

Al cap d'un temps, però, Goldmark es va veure obligat a interrompre els seus estudis. A Viena va esclatar una revolució. Josef Goldmark, que era un dels líders dels joves revolucionaris, ha de fugir: els gendarmes imperials el busquen. Una jove estudiant del conservatori, Karoly Goldmark, va a Sopron i participa en les batalles al costat dels rebels hongaresos. L'octubre de 1849, el jove músic es va convertir en violinista de l'orquestra de la Sopron Theatre Company de Cottown.

L'estiu de 1850, Goldmark va rebre una invitació per venir a Buda. Aquí toca en una orquestra actuant als recintes i al teatre del Castell de Buda. Els seus companys són una empresa aleatòria, però, tanmateix, se'n beneficia. El presenten a la música d'òpera d'aquella època: a la música de Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark fins i tot lloga un piano i finalment compleix el seu vell somni: aprèn a tocar el piano, i amb un èxit tan sorprenent que aviat comença a donar lliçons ell mateix i fa de pianista als balls.

El febrer de 1852 trobem Goldmark a Viena, on toca en una orquestra de teatre. El seu fidel “company” –necessitat– tampoc el deixa aquí.

Tenia uns 30 anys quan també actuava com a compositor.

Als anys 60, el principal diari musical, el Neue Zeitschrift für Musik, ja escrivia sobre Goldmark com a compositor destacat. Després de l'èxit van arribar dies més brillants i sense preocupacions. El seu cercle d'amics inclou el notable pianista rus Anton Rubinstein, el compositor Cornelius, l'autor d'El barber de Bagdad, però sobretot, Franz Liszt, que, amb una confiança infal·lible, va intuir un gran talent en Goldmark. Durant aquest període, va escriure obres que van tenir èxit mundial: "Hymn of Spring" (per a viola solista, cor i orquestra), "Country Wedding" (simfonia per a gran orquestra) i l'obertura "Sakuntala" composta el maig de 1865.

Mentre que "Sakuntala" està rebent un gran èxit, el compositor va començar a treballar en la partitura de "La reina de Saba".

Després de molts anys de treball intens i dur, l'òpera estava a punt. Tanmateix, la crítica teatral no va tenir en compte la creixent popularitat del creador de "Sakuntala". Sota els pretexts més infundats, l'òpera va ser rebutjada repetidament. I Goldmark, decebut, es va retirar. Va amagar la partitura de La reina de Saba en un calaix del seu escriptori.

Més tard, Liszt va venir en la seva ajuda, i en un dels seus concerts va fer una marxa de La reina de Saba.

“La marxa”, escriu el mateix autor, “va ser un èxit enorme i tempestuós. Franz Liszt públicament, perquè tothom ho escolti, em va felicitar..."

Encara ara, però, la camarilla no ha cessat la seva lluita contra Goldmark. El formidable senyor de la música a Viena, Hanslick, tracta l'òpera d'un sol cop de ploma: “L'obra no és apta per a l'escenari. L'únic passatge que encara sona d'alguna manera és la marxa. I tot just s'ha acabat..."

Va ser necessària la intervenció decisiva de Franz Liszt per trencar la resistència dels líders de l'Òpera de Viena. Finalment, després d'una llarga lluita, La reina de Saba es va representar el 10 de març de 1875 a l'escenari de l'Òpera de Viena.

Un any més tard, l'òpera també es va representar al Teatre Nacional Hongarès, on va ser dirigida per Sandor Erkel.

Després de l'èxit a Viena i Pest, La reina de Saba va entrar al repertori dels teatres d'òpera d'Europa. El nom de Goldmark ara s'esmenta juntament amb els noms dels grans compositors d'òpera.

Balashsha, Gal