Gina Bachauer |

Gina Bachauer

A la primera meitat del segle XX, l'aparició de dones pianistes no era tan habitual com ara, en l'era de l'“emancipació” femenina en concursos internacionals. Però la seva aprovació en la vida concertística es va convertir en un esdeveniment encara més notable. Entre els escollits hi havia Gina Bachauer, els pares de la qual, immigrants d'Àustria, vivien a Grècia. Durant més de 20 anys ha mantingut un lloc d'honor entre els concertistes. El seu camí cap al cim no estava en cap cas ple de roses; de fet, tres vegades va haver de començar de nou.

La primera impressió musical d'una nena de cinc anys és un piano de joguina que li va regalar la seva mare per Nadal. Aviat va ser substituït per un piano real, i als 8 anys va donar el seu primer concert a la seva ciutat natal, Atenes. Dos anys més tard, el jove pianista va interpretar Arthur Rubinstein, que li va aconsellar estudiar música seriosament. Van seguir anys d'estudis: primer al Conservatori d'Atenes, que es va graduar amb una medalla d'or a la classe de V. Fridman, després a l'Ecole Normal de París amb A. Cortot.

Amb prou feines tenint temps de debutar a París, la pianista es va veure obligada a tornar a casa, ja que el seu pare va fer fallida. Per mantenir la seva família, va haver d'oblidar-se temporalment de la seva carrera artística i començar a ensenyar piano al Conservatori d'Atenes. Gina va mantenir la seva forma pianística sense gaire confiança que podria tornar a donar concerts. Però el 1933 va provar sort en un concurs de piano a Viena i va guanyar una medalla d'honor. En els dos anys següents, va tenir la sort de comunicar-se amb Sergei Rachmaninov i utilitzar sistemàticament els seus consells a París i Suïssa. I el 1935, Bachauer va actuar per primera vegada com a pianista professional a Atenes amb una orquestra dirigida per D. Mitropoulos. La capital de Grècia en aquell moment era considerada una província pel que fa a la vida cultural, però el rumor sobre un pianista talentós va començar a estendre's gradualment. El 1937, va actuar a París amb Pierre Monte, després va donar concerts a les ciutats de França i Itàlia, va rebre una invitació per actuar en de nombrosos centres culturals del Pròxim Orient.

L'esclat de la Guerra Mundial i l'ocupació de Grècia pels nazis van obligar l'artista a fugir a Egipte. Durant els anys de guerra, Bachauer no només no interromp la seva activitat, sinó que, al contrari, l'activa de totes les maneres possibles; va donar més de 600 concerts per als soldats i oficials dels exèrcits aliats que van lluitar contra els nazis a l'Àfrica. Però només després de la derrota del feixisme, la pianista va començar la seva carrera per tercera vegada. A finals dels anys 40, molts oients europeus la van conèixer, i el 1950 va actuar als EUA i, segons el famós pianista A. Chesins, "va hipnotitzar literalment la crítica de Nova York". Des d'aleshores, Bachauer viu a Amèrica, on va gaudir d'una gran popularitat: la casa de l'artista guardava claus simbòliques de moltes ciutats nord-americanes, presentades per oients agraïts. Va visitar regularment Grècia, on va ser venerada com la pianista més gran de la història del país, actuada a Europa i Amèrica Llatina; Els oients escandinaus recordaran els seus concerts conjunts amb el director soviètic Konstantin Ivanov.

La fama de Gina Bachauer es basava en la indubtable originalitat, frescor i, per paradoxal que pugui semblar, l'antiguitat de la seva interpretació. "Ella no encaixa en cap escola", va escriure un coneixedor de l'art del piano com Harold Schonberg. “En contrast amb molts pianistes moderns, es va convertir en un pur romanç, un virtuós indubtable; com Horowitz, és un atavisme. Però, al mateix temps, el seu repertori és inusualment ampli i interpreta a compositors que, en rigor, no es poden anomenar romàntics. Els crítics alemanys també van afirmar que Bachauer era "un pianista al gran estil de la tradició virtuosa del segle XIX".

De fet, quan escoltes els enregistraments de la pianista, de vegades sembla que està com si “naixia tard”. Era com si d'ella haguessin passat tots els descobriments, tots els corrents del món pianístic, més a grans trets, les arts escèniques. Però llavors t'adones que això també té el seu propi encant i la seva pròpia originalitat, sobretot quan l'artista va interpretar els concerts monumentals de Beethoven o Brahms a gran escala. Perquè no es pot negar la sinceritat, la simplicitat, el sentit intuïtiu de l'estil i la forma, i al mateix temps de cap manera la força i l'escala "femenines". No és estrany que Howard Taubman va escriure a The New York Times, fent una ressenya d'un dels concerts de Bachauer: “Les seves idees provenen de com va ser escrita l'obra, i no d'aquelles idees al respecte que es van introduir des de fora. Té tanta potència que, essent capaç d'oferir tota la plenitud de so necessària, és capaç de tocar amb una facilitat excepcional i, fins i tot en el clímax més violent, mantenir un fil conductor clar.

Les virtuts del pianista es van manifestar en un repertori molt ampli. Va interpretar desenes d'obres, des de Bach, Haydn, Mozart fins als nostres contemporanis, sense, segons les seves pròpies paraules, certes predileccions. Però cal destacar que el seu repertori incloïa moltes obres creades al segle XIX, des del Tercer Concert de Rachmaninov, que amb raó era considerat un dels "cavalls" del pianista, fins a peces per a piano de Xostakóvitx. Bachauer va ser el primer intèrpret de concerts d'Arthur Bliss i Mikis Theodorakis, i de moltes obres de joves compositors. Només aquest fet parla de la seva capacitat per percebre, estimar i promocionar la música moderna.

Grigoriev L., Platek Ya.