Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

La rapidesa de l'ascens artístic de l'artista polonès sembla simplement increïble: en qüestió de dies del IX Concurs Chopin de Varsòvia, un estudiant de 18 anys de l'Acadèmia de Música de Katowice va passar de l'obscuritat d'un corrent normal. músic a la glòria d'un jove guanyador d'un dels concursos més grans del nostre temps. Afegim que no només es va convertir en el guanyador més jove de la història del concurs, sinó que també va guanyar tots els premis addicionals: per a la interpretació de masurques, poloneses, sonates. I el més important, es va convertir en un autèntic ídol del públic i el favorit de la crítica, que aquesta vegada va mostrar una unanimitat indivisa amb la decisió del jurat. Pocs exemples es poden citar de l'entusiasme i el delit generals que va provocar el joc del guanyador: un recorda, potser, el triomf de Van Cliburn a Moscou. "Aquest és, sens dubte, un dels futurs gegants del pianoforte, cosa que rarament es troba avui en dia tant a les competicions com fora d'ells", va escriure el crític anglès B. Morrison, present al concurs...

• Música de piano a la botiga en línia OZON.ru

Ara, però, si fem cas de l'ambient habitual d'emoció competitiva que regnava aleshores a Varsòvia, tot això no sembla tan inesperat. I la primera manifestació de la superdotació del nen, que va néixer en una família musical (el seu pare, un conegut pianista de Katowice, va començar a ensenyar al seu fill a tocar el piano des dels cinc anys), i el seu ràpid èxits sota la direcció de l'únic i permanent mentor Andrzej Jasiński des dels set anys, un artista de talent, estrenat l'any 1960 com a guanyador del concurs que porta el nom de M. Canalier a Barcelona, ​​però aviat va abandonar una àmplia carrera concertística. Al final, a l'època de la competició de Varsòvia, Christian tenia una experiència considerable (va començar a actuar als vuit anys i després va tocar a la televisió per primera vegada), i no era un novell en l'ambient competitiu: dos anys abans. això, ja havia rebut el primer premi al concurs a Hradec-Králové (que la majoria dels oients no coneixien, perquè l'autoritat d'aquest concurs és molt modesta). Per tant, tot semblava bastant comprensible. I, recordant tot això, molts escèptics poc després que la competició baixés el to, van començar en veu alta, a les pàgines de la premsa, a expressar dubtes sobre si el jove vencedor seria capaç de continuar adequadament la impressionant llista dels seus predecessors, que sense excepció. es van convertir en artistes de fama mundial. Després de tot, encara havia d'estudiar i tornar a estudiar...

Però aquí va passar el més sorprenent. Els primers concerts i discos posteriors a la competició de Tsimerman van demostrar immediatament que no era només un jove músic talentós, sinó que als 18 anys ja era un artista madur i harmoniós. No és que no tingués debilitats ni que ja hagués comprès tota la saviesa del seu ofici i art; però era tan clarament conscient de les seves tasques, tant primàries com “allunyades”, les va resoldre amb tanta confiança i intencionalitat, que va fer callar molt ràpidament els que dubtaven. De manera constant i incansable, va omplir el repertori tant amb obres clàssiques com amb obres de compositors del segle XIX, refutant aviat els temors que continués sent un "especialista de Chopin"...

Menys de cinc anys després, Zimerman va captivar literalment els oients a Europa, Amèrica i Japó. Cadascun dels seus concerts tant a casa com a l'estranger es converteix en un esdeveniment, provocant una forta reacció del públic. I aquesta reacció no és gens un ressò de la victòria de Varsòvia, sinó, al contrari, una prova de la superació de la recela que, inevitablement, s'associa a grans expectatives. Hi havia tanta preocupació. Per exemple, després del seu debut a Londres (1977), D. Methuen-Campbell va assenyalar: “Per descomptat, té el potencial de convertir-se en un dels millors pianistes d'aquest segle, no hi ha cap dubte; però com serà capaç d'aconseguir tal objectiu –ja veurem; només cal esperar que tingui una bona dosi de sentit comú i assessors experimentats..."

Zimerman no va trigar gaire a demostrar la raó. Aviat, el conegut crític francès Jacques Longchamp va afirmar al diari Le Monde: “Els fanàtics del piano amb els ulls ardents esperaven una sensació, i ho van aconseguir. És impossible interpretar a Chopin de manera més tècnica i més bella que aquest jove ros elegant amb ulls blaus cel. La seva habilitat pianística és francament inconfusible: el sentit del so més subtil, la transparència de la polifonia, trencant tot un ventall de detalls subtils i, finalment, la brillantor, el pathos, la noblesa de tocar música, tot això és simplement increïble durant 22 anys. -old guy ”... La premsa va escriure sobre l'artista amb els mateixos tons Alemanya, EUA, Anglaterra, Japó. Les revistes musicals serioses precenen ressenyes dels seus concerts amb titulars que en si mateixos predeterminan les conclusions dels autors: “Més que un pianista”, “El geni pianista del segle”, “Phenomenal Zimerman”, “Chopin com a forma de ser”. No només es posa a la par de mestres tan reconeguts de la generació mitjana com Pollini, Argerich, Olsson, sinó que consideren possible comparar-se amb els gegants: Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

No cal dir que la popularitat de Zimerman a la seva terra va superar amb escreix la de qualsevol altre artista polonès contemporani. Un cas únic: quan a la tardor de 1978 es va graduar a l'Acadèmia de Música de Katowice, es van celebrar concerts de graduació a la gran sala de la Filharmònica de Śląska. Durant tres vespres es va omplir d'amants de la música, i molts diaris i revistes van fer ressenyes d'aquests concerts. Cada nova gran obra de l'artista rep una resposta a la premsa, cadascun dels seus nous enregistraments és discutit animadament per especialistes.

Afortunadament, pel que sembla, aquest ambient de culte universal i èxit no va fer girar el cap a l'artista. Per contra, si els dos o tres primers anys després de la competició semblava estar involucrat en el remolí de la vida concertística, aleshores va limitar dràsticament el nombre de les seves actuacions, va continuar treballant en profunditat per millorar les seves habilitats, utilitzant l'amistosa ajuda d'A. Yasinsky.

Tsimerman no es limita a la música, adonant-se que un veritable artista necessita una visió àmplia, la capacitat de mirar el món que l'envolta i una comprensió de l'art. A més, ha après diversos idiomes i, en particular, parla i llegeix amb fluïdesa en rus i anglès. En una paraula, el procés de formació de la personalitat continua i, al mateix temps, es millora el seu art, enriquit amb novetats. Les interpretacions es fan més profundes, més significatives, la tècnica es perfecciona. És paradoxal que recentment el “jove encara” Zimerman se li retregués un intel·lectualisme excessiu, la sequedat analítica d'algunes interpretacions; avui, els seus sentiments s'han tornat més forts i profunds, com ho demostren innegablement les interpretacions dels dos concerts i 14 valsos de Chopin, les sonates de Mozart, Brahms i Beethoven, el segon concert de Liszt, el primer i tercer concert de Rachmaninov, enregistrades en els enregistraments dels darrers anys. . Però darrere d'aquesta maduresa, les virtuts anteriors de Zimerman, que li van donar una gran popularitat, no passen a l'ombra: la frescor de la creació musical, la claredat gràfica de l'escriptura sonora, l'equilibri dels detalls i el sentit de la proporció, el persuasivitat lògica i validesa de les idees. I tot i que de vegades no aconsegueix evitar una bravura exagerada, encara que de vegades el seu ritme sembli massa tempestuós, tothom queda clar que això no és un vici, no un descuit, sinó simplement un poder creatiu desbordant.

Resumint els resultats dels primers anys d'activitat artística independent de l'artista, el musicòleg polonès Jan Weber va escriure: “Sego amb molta atenció la carrera de Christian Zimerman, i cada cop em impressiona més la manera com la dirigeix ​​el nostre pianista. Quantes esperances dels guanyadors dels primers premis, rebudes en innombrables concursos, es van cremar en un instant per l'explotació temerària del seu talent, el seu ús sense sentit, com en una sessió hipnòtica de complaença! La perspectiva d'un èxit gegantesc recolzat per una gran sort és l'atractiu que fa servir tot empresari astut i que ha atrapat desenes de joves ingenus i immadurs. Això és cert, encara que la història coneix exemples d'aquestes carreres que es van desenvolupar sense perjudicar als artistes (per exemple, la carrera de Paderewski). Però la història ens proporciona un exemple diferent dels anys propers a nosaltres: Van Cliburn, que va gaudir de la glòria del guanyador del Primer Concurs Txaikovski el 1958, i 12 anys després només en van quedar ruïnes. Cinc anys d'activitat pop Tsimerman donen motius per afirmar que no té intenció d'anar per aquest camí. Pots estar segur que no arribarà a tal destí, ja que actua bastant i només on vol, però s'aixeca de la manera més sistemàtica possible.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990