Formant |

formant (del lat. formans, gènere formantis - formant) - una àrea de tons parcials amplificats en l'espectre de les muses. sons, sons de la parla, així com aquests mateixos matisos, que determinen l'originalitat del timbre dels sons; un dels factors importants de la formació del timbre. F. sorgeixen Ch. arr. sota la influència dels ressonadors (en la parla, el cant - la cavitat oral, etc., en els instruments musicals - el cos, el volum d'aire, la caixa de ressonància, etc.), de manera que la seva posició en altitud depèn poc de l'alçada de la base. tons sonors. El terme "F". introduït per l'investigador de la parla, el fisiòleg L. Herman per caracteritzar la diferència entre unes vocals d'altres. G. Helmholtz va dur a terme una sèrie d'experiments sobre la síntesi de vocals de la parla utilitzant tubs d'orgue de manera formant. S'ha establert que la vocal "u" ​​​​es caracteritza per un augment dels tons parcials de 200 a 400 hertz, "o" - 400-600 hertz, "a" - 800-1200, "e" - 400-600 i 2200-2600, “i “- 200-400 i 3000-3500 hertz. En el cant, a més de les funcions de parla habituals, apareixen punters característics. F.; un d'ells és un gran cantant. F. (uns 3000 hertz) dóna a la veu “brillant”, “plata”, contribueix al “vol” dels sons, bona intel·ligibilitat de vocals i consonants; l'altre - baix (uns 500 hertz) dóna al so suavitat, rodonesa. F. estan disponibles en gairebé totes les muses. eines. Per exemple, la flauta es caracteritza per F. de 1400 a 1700 hertz, per a l'oboè – 1600-2000, per al fagot – 450-500 hertz; en l'espectre dels bons violins – 240-270, 500-550 i 3200-4200 hertz (el segon i el tercer F. s'acosten a F. veus cantant). El mètode formant de formació de timbres i control de timbres s'utilitza àmpliament en la síntesi de veu, en l'electromusic. instruments, en enginyeria del so (magnètica i enregistrament, ràdio, televisió, cinema).

Referències: Rzhevkin SN, Audició i parla a la llum de la recerca física moderna, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Curs breu d'acústica musical, M., 1930; Solovieva AI, Fonaments de la psicologia de l'audició, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Pflger's Archive”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

YH Rags