Forshlag |

German Vorschlag, ital. appoggiatura, francès port de voix appoggiatur

Tipus de melismes (decoracions melòdiques); so auxiliar de decoració o un grup de sons abans del so principal, decorat. S'indica amb notes petites i no es té en compte quan és rítmica. agrupar notes en un compàs. Distingeix F curt i llarg. El curt s'acostuma a escriure en forma de vuitè amb una calma ratllada. A la música dels clàssics vienesos, de vegades s'interpretava un F. curt durant un temps fort amb un so embellit, però breument. Més tard, el curt F. es va interpretar bh a costa de la part anterior, és a dir, abans del temps fort del so decorat. Una F. llarga és en realitat una detenció. Està escrit en una petita nota amb una calma no creuada i es realitza a costa del temps del principal. so, prenent la meitat del seu temps durant una durada de dues parts, i un terç, de vegades dos terços, durant una durada de tres parts. Fa llarg abans d'una nota, que es repeteix més, en el clàssic. i la música romàntica primitiva va ocupar tota la seva durada. F., format per diversos. sons, s'enregistra en petites notes de 16 o 32.

El prototip de F. és un signe de l'edat mitjana. notació musical, que denota una melòdica especial. decoració i nom “plika” (plica, del lat. plico – afegeixo). Aquesta decoració prové dels signes utilitzats en notació no obligatòria

, que va formar la base de "plica ascendens"

(“plika ascendent”) i “plica descendens”

(“plique descendent”). Aquests signes denotaven seqüències ascendents i descendents de sons llargs i més curts (normalment en una segona proporció). Més tard, a través del signe Les formes del plic es va començar a designar la durada dels seus sons. F. en sentit modern va aparèixer al 1r pis. Segle XVII No sempre s'indicava a les notes; sovint, com altres decoracions, l'intèrpret l'introduïa segons la seva. discreció. F. volia dir Ch. arr. interpretació melòdica. funció de so àton abans del ritme baix. F. des de baix era més freqüent que F. des de dalt; tots dos gèneres diferien significativament. F. a sota (port de voix francès i compte demandant en música de llaüt, ritme anglès, half-beat i fore-fall) s'indicava amb una coma ocupada, invertida, barra i altres signes. Inicialment, es va interpretar a costa del so anterior.

F. i el so que el seguia estaven connectats amb un cop de portamento o legato; a les cordes. instruments, representaven un moviment de l'arc, en el cant, una síl·laba. Posteriorment, en la música de llaüt i en la música per a instruments de teclat, F. va començar a tocar-se amb força seguint la nota. F. de dalt (francès coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendent, anglès back-fall) es considerava com un so passatger quan la melodia es mou en el volum d'un terç; es va interpretar només abans del so que va introduir, i sempre sense portamento.

Al segle XVIII la posició dominant va ser ocupada per F., realitzat a costa del temps del so introduït per ell i representant una mena de detenció. Paral·lelament, F. des de dalt es va fer més habitual; l'ús de F. des de baix estava limitat per regles estrictes («preparació» pel so anterior, connexió amb sons embellidors addicionals que asseguren la resolució «correcta» de la dissonància, etc.). La mateixa longitud del F. era variada i bh no es corresponia amb la durada de la nota, que es designava. Només a Ser. Es van desenvolupar regles del segle XVIII pel que fa als tipus de F. i la seva longitud. Totes les F. es van dividir en accentuades i passants. Els primers, al seu torn, es van dividir en curts i llargs. Segons II Kvanz, un llarg F. ocupava 18/18 del seu temps en una durada de tres parts. Si el so embellit anava seguit d'una pausa o d'una nota de menor durada lligada a ell, la F. ocupava tota la seva durada.

Fa curt, durant l'execució de la qual el ritme indicat a les notes no canviava, s'indicava amb petites notes de 16 o 32 ( и eren llavors una manera habitual d'escriure и ). F. sempre es prengué com a curt si el so decorat formava una dissonància amb el baix, així com en figures amb repeticions sonores i amb una figura; realitzat com o . El passat F. es va utilitzar en 2 gèneres: fusionat amb el so següent (coincideix amb el F. passat del segle XVII) i fusionat amb el so anterior, anomenat. també “nachschlag” (alemany: Nachschlag). Hi havia dos tipus de nakhshlag: ryukschlag (alemany: Rückschlag - cop de retorn; vegeu l'exemple de la nota, a) i uberschlag (alemany: überschlag), o uberwurf (alemany: überwurf - cop llançant; vegeu l'exemple de la nota, b):

Comú al 2n pis. segle XVIII també hi havia una doble F. (Anschlag alemany); consistia en 18 sons que envoltaven el to embellit. El doble F. s'indicava amb notes petites i s'interpretava durant un temps fort. Hi havia 2 formes d'aquest ph. – una curta de 2 notes d'igual durada i una llarga amb un ritme de punts:

Una forma especial de F. era l'anomenada. tren (alemany Schleifer, francès coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, anglès slide, així com elevació, doble retrocés, etc.) – P. d'una seqüència pas a pas de 2 o més sons. Inicialment, en tocar amb instruments de teclat, es va mantenir el so principal F.:

Al segle XIX el llarg F. es va començar a escriure en notes i com a tal va desaparèixer progressivament.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, acte II, escena 2, no 21. Recitatiu de Clitemnestra.

F. curt en aquest moment havia perdut el sentit de melòdic. element i es va començar a utilitzar per emfatitzar el so següent, així com en la característica. propòsits (vegeu, per exemple, l'estudi de concert de Liszt per al pianoforte "Round Dance of the Dwarves"). Gairebé fins a mitjan segle, es va interpretar Ch. arr. per al següent so. Quan es fa recitatiu als 18 i abans. Segles XIX era costum introduir Fa llarg en sons repetits d'un mateix to, encara que no els indicava el compositor (vegeu columna 19, exemple inferior).

Vegeu Ornamentació, Modus, Notació mensural.

VA Vakhromeev