Contradicció |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – el contrari; aquest darrer terme també pot designar el segon tema de la fuga

1) Contrapunt a la primera resposta a la fuga, etc. formes imitatives, sonant al final del tema amb la mateixa veu. Seguint el tema i P. dos fonaments es diferencien. cas: a) P. és una continuació directa del tema, seguint-lo sense una parada clarament perceptible, la cesura, independentment de si és possible establir amb precisió el moment de finalització del tema (per exemple, a la fuga C-dur del vol. 1 "El Clave ben temperat" de I. C. Bach) o no (per exemple, a la 1a exposició, op. fugues en do menor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. separat del tema per una cesura, una cadenza, que és evident per a l'oïda (per exemple, a la fuga h-moll de t. 1 del mateix cicle de Bach), de vegades fins i tot amb una pausa intensificada (per exemple, a la fuga D-dur de fp. cicle “24 Preludis i Fugues” de Shchedrin); a més, en alguns casos, el tema i P. connectat per un munt, o codette (per exemple, a la fuga Es-dur de l'anomenat. 1 cicle de Bach). L'AP pot començar al mateix temps. amb una resposta (cas freqüent; per exemple, a la fuga A-dur del vol. 2 Clave ben temperat de Bach; a la fuga cis-moll del vol. 1, l'inici de la resposta coincideix amb el primer so de P., que al mateix temps és l'últim so del tema), després de l'inici de la resposta (per exemple, a la fuga E-dur de t. 1 de l'esmentat cicle de Bach – 4 quarts després de l'entrada stretto de la resposta), de vegades abans de l'entrada de la resposta (per exemple, a la fuga Cis-dur del vol. 1 del Clave ben temperat de Bach: quatre setzes abans de la resposta). A les millors mostres polifòniques de P. satisfà condicions força contradictòries: es posa en marxa, fa més destacada la veu entrant, però no perd la seva qualitat melòdica. individualitat, contrasta amb la resposta (principalment rítmicament), encara que normalment no conté completament independent. temàtica. material P., per regla general, és una melòdica natural. continuació del tema i en molts casos es basa en el desenvolupament, transformació dels seus motius. Aquesta transformació pot ser força distinta i òbvia: per exemple, a la fuga g-moll del vol. 1 del Clave ben temperat de Bach, el motiu inicial de la resposta es contrapunta amb la part de P., formada a partir del gir de cadència del tema, i, a l'inrevés, la part de cadència de la resposta està contrapuncionada per altres. part P., a partir de l'element inicial del tema. En altres casos de dependència P. del material del tema es manifesta de manera més indirecta: per exemple, a la fuga c-moll del vol. 1 del mateix Op. Baha P. neix de la línia de referència mètrica del tema (un moviment descendent des del pas XNUMXè fins al XNUMXrd, format per sons que cauen sobre els ritmes forts i relativament forts de la barra). De vegades en P. el compositor conserva el moviment de la codeta (per exemple, a la fuga de la Fantasia i fuga cromàtiques de Bach). En les fugues o formes imitatives escrites sobre la base dels principis de la dodecafonia, la unitat i dependència del material del tema i P. proporcionada amb relativa facilitat per l'ús a P. determinades opcions. fila. Per exemple, a la fuga del final de la 3a simfonia de Karaev, la primera (vegeu. número 6) i la segona (número 7, contraexposició de la fuga) retinguda per P. són modificacions de la sèrie. Juntament amb el tipus de melodia indicat, la correlació del tema i P. hi ha P., basat en un relativament nou (per exemple, en la fuga f-moll de l'anomenat. 1 del Clave ben temperat de Bach), i de vegades en material contrastat pel que fa al tema (per exemple, a la fuga de la sonata C-dur per a violí sol d'I. C. Bach; aquí sota la influència de P. resposta una mica cromatitzada a la diatònica. tema). Aquest tipus de P. – ceteris paribus – es separen més sovint del tema per una cadenza i solen convertir-se en un nou element actiu en l'estructura de la fuga. Sí, P. és un element de forma en desenvolupament i temàticament important a la doble fuga gis-moll del vol. 2 del Clave ben temperat de Bach, on el 2n tema sona com una melodia derivada de P. al 1r tema, com a conseqüència de la llargada. polifònic. desenvolupament. Hi ha casos freqüents en què, sobre el material de P. Es construeixen interludis de fuga, la qual cosa augmenta el paper de P. en forma com més significatius aquests interludis. Per exemple, a la fuga c-moll del vol. 1 cicle d'interludis de Bach sobre el material dels dos P. són polifònics. opcions; a la fuga d-moll del mateix volum, la transferència del material de l'interludi i el tema de la tonalitat de la dominant (en els compassos 15-21) a la clau principal (a partir del compàs 36) crea proporcions de sonata en la forma . AP a la fuga de la suite "La tomba de Couperin" és utilitzat per M. En realitat, Ravel està en peu d'igualtat amb el tema: sobre la seva base, els interludis es construeixen utilitzant l'atractiu, P. forma carrers. En ell. en musicologia, els termes Gegensatz, Kontrasubjekt denoten Ch. arr. P., conservat (totalment o parcialment) durant totes o moltes implementacions del tema (en alguns casos, sense excloure ni tan sols el stretto -vegeu, per exemple, la repetició de la fuga de l'op. quintet g-moll Xostakovitx, número 35, on el tema i P. formar un 4 gols. doble cànon de 2a categoria). Similar P. anomenats retinguts, sempre compleixen les condicions de doble contrapunt amb el tema (en alguns manuals antics sobre polifonia, per exemple. al llibre de text G. Bellermann, fugues amb P retingut. es defineixen com a dobles, cosa que no correspon a la terminologia acceptada actualment). En fugues amb P retingut. en general, d'altres s'utilitzen menys. mitjans contrapuntístics. processament del material, ja que l'atenció es trasllada al cap. arr. de sistematista. mostrant opcions per a la relació entre el tema i P., que és el que expressa. el significat d'aquesta tècnica compositiva molt estesa (en el Clave ben temperat de Bach, per exemple, aproximadament la meitat de les fugues contenen un P. retingut); doncs, el so enlluernador del 5-goal coral. La fuga “Et in terra pax” núm. 4 a Glòria de la missa de Bach en h-moll s'aconsegueix en gran part precisament per la juxtaposició reiterada del tema i les conservades per P. Extraordinari contrapunt. les fugues amb dos difereixen en saturació (per exemple, les fugues c-moll i h-moll de les anomenades. 1 del Clave ben temperat de Bach, Fuga en do de Xostakovitx) i sobretot amb els tres conservats P.

2) En un sentit més ampli, P. és un contrapunt a qualsevol presentació d'un tema en formes imitatives; des d'aquest punt de vista, P. es pot anomenar contrapunt al 2n tema del pròleg de la 21a simfonia de Miaskovski (vegeu figura 1); al mateix lloc (número 3) P. al 1r tema es troben les veus superiors, formant el 2n objectiu. cànon en una octava amb doblaments terciaris. A més, de vegades s'anomena P. qualsevol veu que s'oposa a una altra, melòdicament dominant. En aquest sentit, el terme "P". a prop d'un dels significats del concepte de "contrapunt" (per exemple, la presentació inicial del tema a la primera cançó del convidat Vedenets de l'òpera "Sadko" de Rimsky-Korsakov).

Referències: vegeu sota l'art. Fuga.

VP Frayonov