Música espacial |
Raummusik alemany
Música que utilitza efectes sonors espacials: ressò, disposició especial dels intèrprets, etc. El terme “P. m.” va aparèixer a la literatura musicològica al mig. segle XX, però poc utilitzat. No vol dir k.-l. independent. tipus de música, perquè els efectes espacials són, per regla general, només un dels expressats. mitjans utilitzats en la música. productes relacionats amb P. m. En descomp. els períodes de la història de P. m es va aplicar o en relació amb a. condicions d'actuació (p. ex. a l'aire lliure), o amb finalitats decoratives (p. ex. en relació amb l'escenografia d'una obra). En la pràctica del culte, els principis antifonals i responsorials de composició i interpretació es poden considerar una semblança de P. m. frases i parts principals de l'op. d'un cor o mig cor a un altre (s'associen composicions de dos i tres cors, sobretot entre els venecians del segle XVI). Al teatre. La música utilitza la juxtaposició de l'orquestra davant de l'escenari i l'orquestra a l'escenari, així com altres efectes (orquestres situades en diferents parts de l'escenari en el Don Giovanni de Mozart; l'aproximació i eliminació del cor dels vilatans al Príncep de Borodin). Igor, etc.). Els efectes espacials també es van utilitzar en música a l'aire lliure, a l'aigua (per exemple, "Música a l'aigua" i "Música al bosc" de Händel). De tant en tant, les mostres de m de P. es troben a la simfonia. gènere. Serenata (nocturn) de Mozart (K.-V. 20, 16 o 286), escrita per a 1776 orquestres, composta per l'efecte poètic de l'eco i que permet la col·locació separada de les orquestres. A "Rèquiem" de Berlioz s'utilitzen 1777 esperits. orquestra ubicada en diferents llocs de la sala.
Al segle XX el valor m de P. s'ha amplificat. En els casos departamentals, el factor espacial esdevé un dels fonaments més importants de les muses. estructures (en realitat P. m). Alguns compositors moderns desenvolupen específicament el concepte de P. m. (en primer lloc, K. Stockhausen – com a compositor i com a teòric; per primera vegada a l'op. “Cantant de joves…”, 20, i “Grup” per a 1956 orquestres, 3; a partir de la idea de Stockhausen a l'EXPO-1957 d'Osaka, es va construir una sala especial per a P. m., arquitecte Borneman). Sí, la producció J. Xenakis "Terretektor" (70) està dissenyada no només per a l'efecte del moviment de la font sonora al voltant dels oients durant l'alternança dels intèrprets corresponents situats. grups, però (per la col·locació del públic dins de l'orquestra prescrita per l'autor) i alhora. l'efecte resultant del seu moviment rectilini, com si passés “a través dels oients”. Les obres relacionades amb el P. m. real, són Ch. arr. experimental.
Yu. N. Kholopov
