Frase |

del grec prasis – expressió, manera d'expressió

1) Qualsevol petita facturació musical relativament completa.

2) En l'estudi de la forma musical, construcció que ocupa una posició intermèdia entre el motiu i l'oració.

Representa una unitat musical separada. parla, F. es separa de les construccions veïnes per cesura, expressada per mitjà de la melodia, l'harmonia, el metrorítme, la textura, però es diferencia de les oracions i els períodes per relativament menys completitud: si l'oració acaba amb un harmònic ben pronunciat. cadenza, llavors F. "pot acabar en qualsevol acord amb qualsevol baix" (IV Sosobin). Inclou dos o més motius, però també pot ser una construcció contínua, no dividida o només condicionadament dividida en motius. La frase, al seu torn, pot consistir no només en 2 F., sinó en més o menys, o no estar dividida en F.

L. Beethoven. Sonata per a piano, op. 7, part II.

Estructura motriu de les frases.

G. Rossini “El barber de Sevilla”, acte II, quintet.

Estructura motriu de les frases.

L. Beethoven. Sonata per a piano, op. 10, núm. 1, part III.

Des del punt de vista de la psicologia de la percepció, F., segons l'escala i el context, es pot atribuir tant al primer nivell (fònic) com al segon (sintàctic) de l'escala de percepció (E. Nazaikinsky, 1972).

El terme "F". va ser manllevat de la doctrina de la parla verbal al segle XVIII, quan es plantejaven les qüestions del desmembrament de les muses. formes reben una àmplia teòrica. justificació com en relació amb el desenvolupament d'un nou harmònic homofònic. estil, i amb les tasques de realitzar la pràctica: el requisit d'una frase correcta i significativa. Aquesta qüestió va adquirir una especial urgència a l'època barroca, perquè. en la dominant fins al segle XVII. wok. la música de cesura significa. La mesura anava determinada per l'estructura del text, el final de la frase verbal (línia), que, al seu torn, s'associava amb la durada del cant. la respiració. A la instr. música, que es va desenvolupar ràpidament durant els segles XVII-XVIII, l'intèrpret en matèria de fraseig només podia confiar en el seu propi. arts. estil.

L. Beethoven. Sonata per a piano, op. 31. No 2, part III.

Estructura motriu de les frases.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, la cançó de Vanya.

Aquest fet va ser assenyalat per F. Couperin, que en el prefaci del 3r quadern “Pièces de Clavecin” (1722) va utilitzar per primera vegada el terme “F”. per designar una petita unitat estructural de música. discurs, destacant que es pot delimitar amb més d'una pausa, i introduint un caràcter especial (') per delimitar frases. Un desenvolupament teòric més ampli de les qüestions de desmembrament de muses. discursos rebuts en les obres de I. Mattezona. “Diccionari de música” Ж. G. Rousseau (R., 1768) defineix F. com “una progressió harmònica o melòdica ininterrompuda que té un significat més o menys complet i acaba amb una parada en una cadenza més o menys perfecta”. I. Mattezon, I. A. AP Schultz i J. Kirnberger va expressar la idea de diverses etapes d'unificació de les construccions, des de les petites fins a les més grans. G. A. Koch va proposar una sèrie de posicions sobre l'estructura de les muses que s'han convertit en clàssiques. discurs. A les seves obres apareix una delimitació més acurada de les unitats d'escala de les muses. parla i consciència de la divisió interna d'una frase de 4 compassos en les construccions més petites d'una barra, que ell anomena "unvollkommenen Einschnitten", i estructures més grans de dues barres, formades a partir d'una barra, o indivisibles, definides com " vollkommenen Einschnitten”. A les 19 polzades. comprensió F. com una estructura de dues barres, intermèdia entre un motiu d'una barra i una frase de 4 compassos, esdevé característica de les tradicions. teoria musical (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Una nova etapa en l'estudi de l'estructura de la música. El discurs s'associa amb el nom X. Riemann, que va posar les preguntes del seu desmembrament en estreta connexió amb el sistema de les muses. ritmes i mètriques. En les seves obres F. es tracta per primera vegada com a mètrica. unitat (un grup de dos motius d'un compàs amb un ritme pesat). Malgrat la progressivitat històrica, la doctrina del démembrement va adquirir en les obres de Riemann diverses. escolàstic un caràcter no exempt d'unilateralitat i dogmatisme. De Rus. científics sobre l'estructura de la música. El discurs es va prestar atenció a S. I. Taneev, G. L. Càtar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. En les seves obres, com en la vora moderna. musicologia, hi ha hagut una desviació de la comprensió estreta i purament mètrica de F. i una visió més àmplia d'aquest concepte, basada en un desmembrament de la vida real. Fins i tot Taneev i Katuar van assenyalar que F. pot representar una construcció indivisible internament i tenir una estructura no quadrada (per exemple, una de tres cicles). Com es mostra en els treballs de Tyulin, F. poden seguir-se un darrere l'altre, sense unir-se en formacions d'ordre superior, cosa que és característica del wok. música, així com seccions de desenvolupament a instr. música. T. o., en contrast amb els períodes i oracions característics de l'exposició, F. resulten més “omnipresents”, penetrant en totes les muses. prod. Mazel i Zuckerman van parlar a favor d'entendre F. com a temàtica-sintaxi. unitat; com Tyulin, van posar èmfasi en la inevitabilitat dels casos en què la durada de la designació d'una determinada musa. segment, podeu utilitzar tant el terme "motiu" com el terme "F.". Aquests casos es donen quan les construccions contínues amb una longitud de més d'un compàs són la primera etapa d'articulació dins d'una frase. Les diferències es troben en el punt de vista des del qual es considera aquest fenomen: el terme "motiu" parla més aviat de música.

L. Beethoven. Sonata per a piano, op. 106, part I.

Referències: Arensky A., Guia per a l'estudi de les formes de la música instrumental i vocal, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma musical, part 1, M., 1934; Sosobin I., Forma musical, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Estructura de les obres musicals, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., L'estructura del discurs musical, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Anàlisi de les obres musicals, M., 1967; Nazaikinsky K., Sobre la psicologia de la percepció musical, M., 1972.

IV Lavrentieva