Victòria de Los Angeles |

Victòria de Los Angeles

Victoria de Los Angeles va néixer l'1 de novembre de 1923 a Barcelona, ​​en el si d'una família molt musical. Ja a una edat primerenca va descobrir grans habilitats musicals. A proposta de la seva mare, que tenia molt bona veu, la jove Victòria va ingressar al Conservatori de Barcelona, ​​on va començar a estudiar cant, tocant el piano i la guitarra. Ja les primeres actuacions de Los Angeles en concerts d'estudiants, segons testimonis oculars, van ser les actuacions del mestre.

El debut de Victoria de Los Angeles al gran escenari va tenir lloc quan tenia 23 anys: va cantar el paper de la comtessa a les Noces de Fígaro de Mozart al Teatre del Liceu de Barcelona. A continuació, una victòria al concurs vocal més prestigiós de Ginebra (concurs de Ginebra), en què el jurat escolta els intèrprets de manera anònima, asseguts darrere les cortines. Després d'aquesta victòria, l'any 1947, Victòria va rebre una invitació de la companyia de ràdio BBC per participar en l'emissió de l'òpera de Manuel de Falla La vida es curta; la magnífica interpretació del paper de Salud va proporcionar al jove cantant una passada a tots els escenaris capdavanters del món.

Els tres anys següents donen encara més fama a Los Angeles. Victoria va debutar a la Grand Opera i al Metropolitan Opera al Faust de Gounod, Covent Garden la va aplaudir a La Bohème de Puccini i el públic exigent de La Scala la va saludar amb entusiasme l'Ariadna a l'òpera de Richard Strauss. Ariadna a Naxos. Però l'escenari de l'Òpera Metropolitana, on Los Angeles actua amb més freqüència, es converteix en la plataforma base del cantant.

Gairebé immediatament després dels seus primers èxits, Victoria va signar un contracte exclusiu a llarg termini amb EMI, que va determinar el seu destí feliç en l'enregistrament de so. En total, la cantant ha enregistrat 21 òperes i més de 25 programes de cambra per a EMI; la majoria dels enregistraments es van incloure al fons daurat de l'art vocal.

En l'estil escènic de Los Angeles no hi va haver ruptura tràgica, ni grandesa monumental, ni sensualitat extàtica, tot allò que normalment torna boig a un públic d'òpera exaltat. No obstant això, molts crítics i simplement amants de l'òpera parlen del cantant com un dels primers candidats al títol de "soprano del segle". És difícil determinar quin tipus de soprano era: lírica-dramàtica, lírica, lírica-coloratura, i potser fins i tot una mezzo mòbil alta; cap de les definicions resultarà correcta, perquè per a diverses veus la gavota de Manon (“Manon”) i el romanç de Santuzza (“Honor del país”), l'ària de Violetta (“La Traviata”) i l'endevinació de Carmen (“Carmen”). ”), el conte de Mimi (“La Bohème”) i una salutació d'Elizabeth (“Tannhäuser”), cançons de Schubert i Fauré, cançons de Scarlatti i goyesques de Granados, que formaven part del repertori del cantant.

La mateixa noció d'un conflicte victorià era estrangera. Cal destacar que a la vida normal la cantant també intentava evitar situacions agudes i, quan van sorgir, va preferir fugir; així que, a causa dels desacords amb Beecham, en lloc d'un enfrontament tempestuós, ella simplement va agafar i marxar enmig de la sessió de gravació de Carmen, com a conseqüència de la qual la gravació es va completar només un any després. Potser per aquests motius, la carrera operística de Los Angeles va durar molt menys que la seva activitat concertística, que no es va aturar fins fa poc. Entre les obres relativament tardanes de la cantant a l'òpera, cal destacar les parts perfectament combinades i igualment bellament cantades d'Angelica a Furious Roland de Vivaldi (un dels pocs enregistraments de Los Angeles realitzats no a EMI, sinó a Erato, dirigit per Claudio Shimone) i Dido. a Dido and Aeneas de Purcell (amb John Barbirolli a l'estand del director).

Entre els que van participar en el concert en honor al 75è aniversari de Victòria de Los Angeles el setembre de 1998, no hi havia ni un sol vocal, la mateixa cantant així ho volia. Ella mateixa no va poder assistir a la seva pròpia celebració per malaltia. El mateix motiu va impedir la visita de Los Angeles a Sant Petersburg la tardor de 1999, on havia de ser membre del jurat del Concurs Internacional de Vocal Elena Obraztsova.

Algunes cites d'entrevistes amb el cantant de diferents anys:

"Una vegada vaig parlar amb amics de Maria Callas, i em van dir que quan la Maria va aparèixer al MET, la seva primera pregunta va ser: "Digues-me què li agrada realment a la Victoria?" Ningú va poder respondre-li. Jo tenia tanta fama. Per la teva distància, distància, entens? Vaig desaparèixer. Ningú sabia què em passava fora del teatre.

Mai he estat a restaurants o discoteques. Vaig treballar sol a casa. Només em van veure a l'escenari. Ningú podria saber com em sento davant de res, quines són les meves creences.

Va ser realment terrible. Vaig viure dues vides completament separades. Victoria de Los Angeles –estrella de l'òpera, personatge públic, “la nena sana del MET”, com em deien– i Victoria Margina, una dona poc destacada, carregada de feina, com tothom. Ara sembla que és una cosa excepcional. Si tornés a estar en aquesta situació, em comportaria completament diferent".

“Sempre he cantat com volia. Malgrat tota la xerrada i totes les afirmacions dels crítics, ningú m'ha dit mai què fer. Mai vaig veure els meus futurs papers a l'escenari, i llavors pràcticament no hi havia cantants importants que vinguessin a actuar a Espanya immediatament després de la guerra. Així que no podia modelar les meves interpretacions sobre cap patró. També vaig tenir la sort de tenir l'oportunitat de treballar pel meu compte, sense l'ajuda d'un director o director. Crec que quan ets massa jove i sense experiència, la teva individualitat pot ser destruïda per aquelles persones que et controlen com un ninot de drap. Volen que en un paper o un altre siguis més com una realització d'ells mateixos, i no de tu mateix".

“Per a mi, donar un concert és una cosa molt semblant a anar a una festa. Quan hi arribes, gairebé immediatament entens quin tipus d'atmosfera s'està desenvolupant aquella nit. Camines, et comuniques amb la gent i al cap d'una estona per fi t'adones del que necessites d'aquesta nit. Amb un concert passa el mateix. Quan comences a cantar, sents la primera reacció i de seguida entens quins dels reunits a la sala són els teus amics. Cal establir un contacte proper amb ells. Per exemple, l'any 1980 estava tocant al Wigmore Hall i estava molt nerviós perquè estava malament i gairebé disposat a cancel·lar l'actuació. Però vaig pujar a l'escenari i, per superar el meu nerviosisme, em vaig dirigir cap al públic: "Pots aplaudir, és clar, si vols", i ells van voler. Tothom es va relaxar immediatament. Així doncs, un bon concert, com una bona festa, és una oportunitat per conèixer gent meravellosa, relaxar-se en la seva companyia i després dedicar-se als seus negocis, conservant el record del gran temps passat junts.”

La publicació utilitzava un article d'Ilya Kukharenko