Cencerro: descripció de l'eina, composició, origen, ús

Els llatinoamericans van donar al món molts tambors, instruments musicals de percussió. Pels carrers de l'Havana, dia i nit, s'escolten sons rítmics de tambors, guire, clave. I un cencerro agut i penetrant irromp en el seu so: un representant d'una família d'idiófons metàl·lics amb un to indefinit.

dispositiu de cencerro

Un prisma metàl·lic amb una cara frontal oberta: així té l'aspecte d'un cencer. El so es produeix colpejant el cos amb un pal. Al mateix temps, pot ser a la mà de l'intèrpret o fixat al suport dels timbals.

El so és agut, curt, s'esvaeix ràpidament. El to del so depèn del gruix del metall i de les dimensions de la caixa. Mentre toca, el músic de vegades pressiona els seus dits a la vora de la cara oberta, amortiguant el so.

Origen

Els nord-americans anomenen en broma l'instrument "campana de vaca". Té una forma semblant a una campana, però no té una llengua a l'interior. La seva funció durant l'extracció del so la realitza un pal a les mans d'un músic.

Es creu que la idea d'utilitzar campanes que es penjaven del coll d'una vaca va arribar als aficionats al beisbol. Tocant-los, expressaven les seves emocions als partits.

Els llatinoamericans anomenen a aquest idiòfon senserro. Sona invariablement en festes, carnavals, bars, discoteques, és capaç de fer incendiària qualsevol festa.

Ús de cencerro

El to fix del so el fa primitiu, incapaç de crear composicions.

Els intèrprets moderns creen instal·lacions senceres a partir de cencerros de diferents mides corporals i alçada, ampliant les capacitats de l'idiófon. El compositor i creador de l'estil mambo, Arsenio Rodríguez, és considerat un dels primers músics que va utilitzar senserro en l'orquestra tradicional cubana. Es pot escoltar l'instrument tant en composicions pop com en música de jazz, obres de músics de rock.