Melodia interminable |
no "Melodia infinita"
El terme introduït en ús per R. Wagner i associat a les peculiaritats de les seves muses. estil. Sobre la necessitat de buscar un nou tipus de melodia que es diferenciï de la melodia de les òperes tradicionals, Wagner va escriure a An Appeal to Friends (1851). La idea de B. m.” va justificar en l'obra “Música del futur” (en forma de carta oberta al seu admirador parisenc F. Villot, 1860). Principi B. m.” va ser proposat per ell en oposició a la tradició. melodia operística, en la qual Wagner veia excessiva periodicitat i rodonesa, dependència de les formes de dansa. música (és a dir, principalment àries d'òpera). Com a exemples d'un desenvolupament més intens i continu de la melodia, Wagner va destacar el wok. obres de JS Bach, i en instr. música – les simfonies de L. Beethoven (Wagner considera la importància d'un nou tipus de melodia a Beethoven al llibre Beethoven, 1870). En un esforç per reflectir la continuïtat dels processos vitals en la música, Wagner en les seves obres reformistes. (a la dècada dels 60 del segle XIX, es van escriure part de l'"Anell dels Nibelungos" i "Tristan i Isolda") rebutja interna. divisió de l'acció en sales tancades separades i busca un desenvolupament extrem a extrem. Al mateix temps, el principal portador melòdic. l'inici sol ser l'orquestra. “B. m.” en la música els drames de Wagner són una cadena de leitmotiv successius (un dels exemples típics és la Marxa fúnebre de La mort dels déus). A les parts vocals, el principi de “B. m.” surt a la llum en lliurement construït i osn. a les recitacions musicals monòlegs i dialògics. escenes que substituïen les àries i conjunts habituals i que passaven imperceptiblement entre si, sense finals clars característics dels "números" d'òpera. De fet, sota “B. m.” Wagner significa "infinit" (continuïtat) al llarg de la música. teixits, incl. en harmonia: la impressió de desplegament continu també s'aconsegueix mitjançant l'ús de cadències interrompudes i harmonies interrompudes. revolucions. Entre els seguidors de Wagner, es pot trobar amb un fenomen semblant a “B. m.” (en particular, en algunes òperes de R. Strauss). Tanmateix, el desig directe de Wagner per la continuïtat de les muses. desenvolupament va ser criticat per “B. m. ”, en particular del costat de NA Rimsky-Korsakov.
Referències: Wagner R., Lletres. Diaris. Apel·lació als amics, trad. de l'alemany., M., 1911, p. 414-418; el seu, Beethoven, trad. amb ell. V. Kolomiytseva, M. – Sant Petersburg, 1912, pàg. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Una obra combinada de dues arts o un drama musical, Poln. coll. cit., lit. prod. i correspondència, vol. II, M., 1963, pàg. 51-53; Druskin MS, Història de la música estrangera de la segona meitat del segle IV, vol. 4, M., 1963, pàg. XX.
GV Krauklis
