Ernest Chausson |

Ernest Chasson

Va estudiar al Conservatori de París a la classe de composició de J. Massenet (1880). El 1880-83 va prendre lliçons de S. Frank. Des de 1889 fou secretari de la National Musical Society. Ja els primers treballs de Chausson, principalment cicles vocals (set cançons a lletres de Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier i altres, 7-1879), revelen la seva inclinació per les lletres depurades i somiadores.

La música de Chausson es caracteritza per la claredat, la senzillesa d'expressió, el refinament del color. La influència de Massenet es nota en els seus primers treballs (4 cançons a lletres de M. Bouchor, 1882-88, etc.), més tard – R. Wagner: el poema simfònic “Vivian” (1882), l'òpera “King Arthus” (1886). -1895) escrit sobre les trames de les llegendes de l'anomenada. el cicle artúric (pel qual l'analogia amb l'obra de Wagner és especialment clara). Tanmateix, en el desenvolupament de la trama de l'òpera, Chausson està lluny del concepte pessimista de Tristany i Isolda. El compositor va abandonar l'extens sistema de leitmotivs (quatre temes musicals serveixen de base per al desenvolupament), el paper dominant de l'inici instrumental.

En una sèrie d'obres de Chausson, la influència de l'obra de Frank també es manifesta, sens dubte, principalment en la simfonia de 3 parts (1890), en els seus principis d'estructura i desenvolupament motímic; al mateix temps, el color orquestral refinat i esvaït, la intimitat lírica (2a part) testimonien la passió de Chausson per la música del jove C. Debussy (conegut amb qui el 1889 es va convertir en una amistat que va durar gairebé fins a la mort de Chausson).

Moltes obres dels anys 90, per exemple, el cicle dels hivernacles (“Les serres chaudes”, amb lletra de M. Maeterlinck, 1893-96), amb la seva recitació moderada, llenguatge harmònic exquisidament inestable (ampli ús de modulacions), paleta sonora subtil. , es pot atribuir al primer impressionisme. El "Poema" per a violí i orquestra (1896), molt apreciat per Debussy i interpretat per molts violinistes, va guanyar una fama especial.

Composicions:

òperes – Els capricis de Marianne (Les caprices de Marianne, basat en l'obra d'A. de Musset, 1884), Elena (segons Ch. Leconte de Lisle, 1886), el rei Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , post.1903, t -r “De la Monnaie”, Brussel·les); cantata Arab (L'arabe, per a skr., cor i orquestra masculins, 1881); per a orquestra – simfonia B-dur (1890), simfonia. Poemes de Vivian (1882, 2a edició 1887), Solitud al bosc (Solitude dans les bois, 1886), Vesprada festiva (Soir de fkte, 1898); Poema Es-dur per a Skr. amb orc. (1896); Himne vèdic per a cor amb orca. (Hymne védique, lletra de Lecomte de Lisle, 1886); per a cor de dones amb fp. Cançó de noces (Chant nupcial, lletra de Leconte de Lisle, 1887), Cançó fúnebre (Chant funebre, lletra de W. Shakespeare, 1897); per a cor a capella – Jeanne d'Arc (escena lírica per a solista i cor de dones, 1880, possiblement un fragment d'una òpera no realitzada), 8 motets (1883-1891), Ballad (lletra de Dante, 1897) i d'altres; conjunts instrumentals de cambra – fp. trio g-moll (1881), fp. quartet (1897, completat per V. d'Andy), corda. quartet en do menor (1899, inacabat); concert per a skr., fp. i cordes. quartet (1891); per a piano – 5 fantasies (1879-80), sonatina F-dur (1880), Paisatge (Paysage, 1895), Diverses danses (Quelques danses, 1896); per a veu i orquestra – Poema d'amor i de mar (Poeme de l'amour et de la mer, lletra de Bouchor, 1892), Cançó eterna (Chanson perpetuelle, lletra de J. Cro, 1898); per a veu i piano – cançons (St. 50) al següent. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare i altres; 2 duets (1883); música per a representacions teatrals – La tempesta de Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, París), La llegenda de Sant Cecilians” de Bouchor (1892, ibid.), “Ocells” d’Aristòfanes (1889, no post.).

VA Kulakov