Cèsar Antonovich Cui |

César Cui

Cui. Bolero "Oh, estimat, estimat" (A. Nezhdanova)

A la llum de l'universalisme romàntic amb la seva “cultura del sentiment”, no només s'entén la totalitat dels primers melos de Cui amb els seus temes i poètica del romanç i l'òpera; També és comprensible que els joves amics de Cui (inclòs Rimski-Korsakov) estiguessin fascinats pel lirisme veritablement ardent de Ratcliffe. B. Asafiev

C. Cui és un compositor rus, membre de la comunitat de Balakirev, crític musical, propagandista actiu de les idees i la creativitat del Mighty Handful, un destacat científic en el camp de la fortificació, un enginyer general. En tots els àmbits de la seva activitat, va aconseguir un èxit significatiu, va fer una contribució significativa al desenvolupament de la cultura musical nacional i la ciència militar. El patrimoni musical de Cui és extremadament extens i variat: 14 òperes (de les quals 4 són per a nens), diversos centenars de romanços, obres orquestrals, corals, conjunts i composicions per a piano. És autor de més de 700 obres de crítica musical.

Cui va néixer a la ciutat lituana de Vílna en la família d'un professor de gimnàs local, natural de França. El nen va mostrar un interès primerenc per la música. Va rebre les seves primeres lliçons de piano de la seva germana gran, després va estudiar durant un temps amb professors particulars. Als 14 anys, va compondre la seva primera composició: una masurca, seguida de nocturns, cançons, masurques, romanços sense paraules i fins i tot "Obertura o alguna cosa així". Imperfectes i infantilment ingenus, aquests primers opus van interessar tanmateix a un dels mestres de Cui, que els va mostrar a S. Moniuszko, que vivia en aquella època a Vilna. El destacat compositor polonès va apreciar immediatament el talent del nen i, coneixent la situació econòmica poc envejable de la família Cui, va començar a estudiar amb ell gratis teoria musical i contrapunt a la composició. Cui va estudiar amb Moniuszko només 7 mesos, però les lliçons d'un gran artista, la seva mateixa personalitat, van ser recordades per a tota la vida. Aquestes classes, a més d'estudiar al gimnàs, es van interrompre a causa de la sortida cap a Sant Petersburg per entrar a una institució d'ensenyament militar.

El 1851-55. Cui va estudiar a l'Escola Principal d'Enginyeria. No es tractava d'estudis musicals sistemàtics, però hi va haver moltes impressions musicals, principalment de les visites setmanals a l'òpera, i posteriorment van proporcionar un aliment ric per a la formació de Cui com a compositor i crític. El 1856, Cui va conèixer M. Balakirev, que va establir les bases de la Nova Escola de Música Russa. Una mica més tard, es va apropar a A. Dargomyzhsky i breument a A. Serov. Continuant el 1855-57. la seva educació a l'Acadèmia d'Enginyeria Militar Nikolaev, sota la influència de Balakirev, Cui va dedicar cada cop més temps i esforç a la creativitat musical. Després de graduar-se a l'acadèmia, Cui va quedar a l'escola com a tutor de topografia amb la producció "a l'examen d'excel·lent èxit en les ciències en els tinents". Va començar la laboriosa activitat pedagògica i científica de Cui, que li va requerir una gran feina i esforços i va continuar gairebé fins al final de la seva vida. En els primers 20 anys del seu servei, Cui va passar de ensenya a coronel (1875), però la seva tasca docent es limitava només als graus inferiors de l'escola. Això va ser degut al fet que les autoritats militars no podien acceptar la idea d'una oportunitat per a un oficial de combinar activitats científiques i pedagògiques, de composició i crítiques amb el mateix èxit. Tanmateix, la publicació a l'Enginyeria Journal (1878) del brillant article "Travel Notes of an Engineer Officer in the Theatre of Operations on European Turkey" va situar a Cui entre els especialistes més destacats en el camp de la fortificació. Aviat es va convertir en professor a l'acadèmia i va ser ascendit a general de divisió. Cui és l'autor d'una sèrie d'obres significatives sobre fortificació, llibres de text, segons els quals gairebé la majoria dels oficials de l'exèrcit rus van estudiar. Més tard va assolir el grau d'enginyer general (correspon al grau militar modern de coronel general), també es va dedicar a la tasca pedagògica a l'Acadèmia d'Artilleria Mikhailovskaya i a l'Acadèmia de l'Estat Major. El 1858, Els 3 romanços de Cui, op. 3 (a l'estació de V. Krylov), al mateix temps va completar l'òpera Prisoner of the Caucasus en la primera edició. El 1859, Cui va escriure l'òpera còmica El fill del mandarí, destinada a una representació casolana. A l'estrena, M. Mussorgsky va fer de mandarí, l'autor acompanyat al piano i l'obertura va ser interpretada per Cui i Balakirev a 4 mans. Passaran molts anys, i aquestes obres es convertiran en les òperes de més repertori de Cui.

Als anys 60. Cui va treballar en l'òpera "William Ratcliff" (publicada el 1869 a l'escenari del Teatre Mariinsky), que es basava en el poema homònim de G. Heine. “M'he aturat en aquesta trama perquè m'agradava la seva naturalesa fantàstica, el caràcter indefinit, però apassionat, fatalment influït del propi heroi, em va fascinar el talent d'Heine i l'excel·lent traducció d'A. Pleshcheev (un vers bonic sempre em va fascinar i tenia un influència indubtable en la meva música). La composició de l'òpera es va convertir en una mena de laboratori creatiu, en el qual les actituds ideològiques i artístiques dels balakirevians es posaven a prova mitjançant la pràctica del compositor en directe, i ells mateixos van aprendre l'escriptura d'òpera a partir de l'experiència de Cui. Mussorgsky va escriure: "Bé, sí, les coses bones sempre et fan mirar i esperar, i Ratcliff és més que una cosa bona... Ratcliff no només és teu, sinó també nostre. Va sortir del teu ventre artístic davant els nostres ulls i mai va trair les nostres expectatives. … Això és el que és estrany: "Ratcliff" de Heine és un xanques, "Ratcliff" és teu, un tipus de passió frenètica i tan viva que a causa de la teva música els xanques no són visibles, encega. Un tret característic de l'òpera és la combinació estranya de trets realistes i romàntics en els personatges dels herois, que ja estava predeterminada per la font literària.

Les tendències romàntiques es manifesten no només en l'elecció de la trama, sinó també en l'ús de l'orquestra i l'harmonia. La música de molts episodis es distingeix per la bellesa, l'expressivitat melòdica i harmònica. Els recitatius que impregnen Ratcliff són temàticament rics i de colors variats. Una de les característiques importants de l'òpera és una recitació melòdica ben desenvolupada. Entre les mancances de l'òpera destaquen la manca d'un ampli desenvolupament musical i temàtic, una certa calidoscopicitat de detalls subtils pel que fa a la decoració artística. No sempre és possible que un compositor combini material musical sovint meravellós en un sol tot.

El 1876, el Teatre Mariinsky va acollir l'estrena de la nova obra de Cui, l'òpera Angelo basada en l'argument del drama de V. Hugo (l'acció té lloc al segle XIX a Itàlia). Cui va començar a crear-lo quan ja era un artista madur. El seu talent com a compositor es va desenvolupar i enfortir, la seva habilitat tècnica va augmentar significativament. La música d'Angelo està marcada per una gran inspiració i passió. Els personatges creats són forts, vius, memorables. Cui va construir amb habilitat la dramatúrgia musical de l'òpera, reforçant gradualment la tensió del que passa a l'escenari d'acció en acció per diversos mitjans artístics. Utilitza amb habilitat els recitatius, rics en expressió i rics en desenvolupament temàtic.

En el gènere de l'òpera, Cui va crear molta música meravellosa, els èxits més alts van ser "William Ratcliffe" i "Angelo". No obstant això, és precisament aquí on, malgrat els magnífics descobriments i coneixements, també van aparèixer certes tendències negatives, principalment la discrepància entre l'escala de les tasques plantejades i la seva implementació pràctica.

Un lletrista meravellós, capaç d'encarnar els sentiments més sublims i profunds de la música, ell, com a artista, es va revelar més en miniatura i, sobretot, en romanç. En aquest gènere, Cui va aconseguir l'harmonia i l'harmonia clàssiques. La veritable poesia i la inspiració van marcar romanços i cicles vocals com "Arpes eòliques", "Menisc", "Carta cremada", "Portat de dolor", 13 quadres musicals, 20 poemes de Rishpen, 4 sonets de Mickiewicz, 25 poemes de Pushkin, 21 poemes de Nekrasov, 18 poemes d'AK Tolstoi i altres.

Cui va crear una sèrie d'obres significatives en el camp de la música instrumental, en particular la suite per a piano “In Argento” (dedicada a L. Mercy-Argento, el divulgador de la música russa a l'estranger, autor d'una monografia sobre l'obra de Cui). ), 25 preludis de piano, la suite de violí “Kaleidoscope” i etc. Des de 1864 i gairebé fins a la seva mort, Cui va continuar la seva activitat musical-crítica. Els temes dels seus discursos als diaris són extremadament diversos. Va repassar els concerts i les representacions d'òpera de Sant Petersburg amb una constància envejable, creant una mena de crònica musical de Sant Petersburg, va analitzar l'obra de compositors russos i estrangers i l'art dels intèrprets. Els articles i crítiques de Cui (especialment als anys 60) expressaven en gran mesura la plataforma ideològica del cercle de Balakirev.

Un dels primers crítics russos, Cui va començar a promocionar regularment la música russa a la premsa estrangera. En el llibre "La música a Rússia", publicat a París en francès, Cui va afirmar la importància mundial de l'obra de Glinka, un "dels més grans genis musicals de tots els països i de tots els temps". Amb el pas dels anys, Cui, com a crític, es va tornar més tolerant amb els moviments artístics no associats al Mighty Handful, que es va associar a certs canvis en la seva visió del món, amb una major independència de judicis crítics que abans. Així, l'any 1888, va escriure a Balakirev: “... Ja tinc 53 anys, i amb cada any sento com renuncio a poc a poc a totes les influències i simpaties personals. Aquest és un sentiment gratificant de llibertat moral completa. Em puc equivocar en els meus judicis musicals, i això em molesta una mica, si només la meva sinceritat no sucumbeix a cap influència aliena que no tingui res a veure amb la música.

Durant la seva llarga vida, Cui va viure, per dir-ho, diverses vides, fent excepcionalment molt en tots els seus camps escollits. A més, es dedicava a la composició, a activitats crítiques, militar-pedagògiques, científiques i socials alhora! Una actuació sorprenent, multiplicada per un talent destacat, una profunda convicció en la correcció dels ideals formats en la seva joventut són una prova indiscutible de la gran i destacada personalitat de Cui.

A. Nazarov