Andrea Gruber |

Andrea Gruber

L'estrella Andrea Gruber no s'ha il·luminat avui. Però a l'últim festival a l'Arena di Verona va brillar amb una brillantor especial. La soprano nord-americana va tenir un èxit especial i personal de públic en el difícil paper d'Abigail a Nabucco de Verdi. Els crítics van argumentar que, després de Gena Dimitrova, no va aparèixer en aquesta òpera cap soprano de força, equipament tècnic i expressivitat semblants. El periodista Gianni Villani parla amb Andrea Gruber.

Ets nord-americà, però el teu cognom parla d'origen alemany...

El meu pare és austríac. El 1939 va deixar Àustria i va fugir als Estats Units. Vaig estudiar a la Manhattan School de la meva ciutat natal de Nova York. Als 24 anys, va debutar a The Force of Destiny a l'Òpera Escocesa*, va cantar onze representacions. La meva segona trobada amb l'escenari va ser a casa, al Metropolitan Opera, on vaig cantar Elisabeth a Don Carlos. Aquestes dues òperes, més Un ballo in maschera, en què el meu company era Luciano Pavarotti, em van “catapultar” als escenaris dels teatres més prestigiosos del món: Viena, Londres, Berlín, Munic, Barcelona. Al Met, també vaig cantar a "Death of the Gods" de Wagner, que va ser gravada per Deutsche Grammophon. El repertori alemany va tenir un paper important en el meu creixement. Vaig cantar a Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Recentment, el paper de Chrysothemis a Elektra de Richard Strauss ha entrat al meu repertori.

I quan vas començar a cantar a Nabucco?

El 1999, a l'Òpera de San Francisco. Avui puc dir amb total sinceritat que comença la meva carrera. La meva tècnica és forta i no em sento incòmode en cap paper. Abans era massa jove i sense experiència, sobretot en el repertori verdià, que ara començo a estimar. Li dec molt a Ruth Falcon, la meva mestra durant dotze anys. És una dona increïble, amb molta fe en les arts i amb molta experiència. Va venir a Verona per escoltar-me.

Com abordar un paper tan difícil com Abigail?

No vull semblar arrogant, però aquest és un paper fàcil per a mi. Tal afirmació pot semblar estranya. No dic això per ser considerat un gran cantant. És que la meva tècnica és perfecta per a aquest paper. Sovint vaig cantar a “Aida”, “Force of Destiny”, “Il Trovatore”, “Masquerade Ball”, però aquestes òperes no són tan senzilles. Ja no actuo a Don Carlos ni a Simone Boccanegre. Aquests papers són massa lírics per a mi. De vegades recorrec a ells perquè vull fer exercici o simplement per divertir-me. Aviat cantaré el meu primer "Turandot" al Japó. Després debutaré a Rustic Honour, Western Girl i Macbeth.

Quines altres òperes t'atrauen?

M'agraden molt les òperes italianes: les trobo perfectes, incloses les veristes. Quan tens una tècnica forta, cantar no és perillós; però mai s'ha de recórrer a crits. Per tant, és molt important tenir un "cap", i cal pensar en el següent paper. Cantar també és un fenomen mental. Potser d'aquí a deu anys podré cantar les tres Brunhilde i Isolde de Wagner.

Des del punt de vista teatral, el paper d'Abigail tampoc és una broma...

Aquest és un personatge molt versàtil, més interessant del que es creu habitualment. Aquesta és encara una dona infantil i immadura que segueix els seus propis capritxos i no troba sentiments reals ni en Ismael ni en Nabucco: el primer li “treu” Fenen, i el segon descobreix que no és el seu pare. No li queda més remei que dirigir totes les forces de la seva ànima a la conquesta del poder. Sempre vaig pensar que aquest paper seria més cert si es retratés amb més senzillesa i humanitat.

Què t'ofereix el proper festival a l'Arena di Verona?

Potser "Turandot" i de nou "Nabucco". A veure. Aquest enorme espai fa pensar en la història de l'Arena, en tot el que va passar aquí des de l'antiguitat fins als nostres dies. Aquest és realment un teatre musical internacional. Aquí vaig conèixer companys que feia molts anys que no coneixia: des d'aquest punt de vista, Verona és encara més internacional que Nova York, la ciutat on visc.

Entrevista a Andrea Gruber publicada al diari L'Arena. Traducció de l'italià d'Irina Sorokina.

Nota: * La cantant va néixer l'any 1965. El debut de l'Òpera escocesa, que esmenta en una entrevista, va tenir lloc l'any 1990. El 1993 va fer la seva primera aparició a l'Òpera de Viena com Aida, i en la mateixa temporada va cantar Aida. a la Staatsoper de Berlín. A l'escenari de Covent Garden, el seu debut va tenir lloc l'any 1996, tot a la mateixa Aida.

REFERÈNCIA:

Nascut i criat a l'Upper West Side, Andrea era fill de professors universitaris, professors d'història i va assistir a una prestigiosa escola privada. Andrea va demostrar ser una flautista talentosa (encara que no organitzada) i als 16 anys va començar a cantar i aviat va ser acceptada a la Manhattan School of Music, i després de graduar-se va entrar al prestigiós programa de pràctiques al Met. La seva veu enorme i bella, la facilitat amb què va aconseguir les notes agudes, el temperament d'actuació: tot això es va notar i a la cantant se li va oferir el primer paper. Primer, un petit, a Der Ring des Nibelungen de Wagner, i després, el 1990, el principal, a Un ballo in maschera de Verdi. La seva parella era Luciano Pavarotti.

Però tot això va passar amb el rerefons d'una greu addicció a les drogues. La seva veu es va afeblir per les drogues, va sobrecarregar els lligaments, que es van inflamar i es van inflar. Aleshores va passar aquella fatídica actuació a l'Aida, quan simplement no va poder tocar la nota correcta. El director general de la Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, ja no vol la seva presència al teatre.

Andrea va rebre papers separats a Europa. A Amèrica, només l'Òpera de Seattle va continuar creient en ella: en pocs anys hi va cantar tres papers. L'any 1996, a Viena, va acabar a l'hospital: va ser necessari eliminar urgentment un coàgul de sang a la cama. Això va ser seguit per una clínica de rehabilitació a Minnesota, on va començar a desfer-se de l'addicció a les drogues.

Però amb la recuperació va arribar l'augment de pes. I encara que no va cantar pitjor que abans, ella –ja per massa pes– no va ser convidada a l'Òpera de Viena i va ser retirada de la seva actuació al Festival de Salzburg. Ella no ho pot oblidar. Però el 1999, quan va cantar a San Francisco, va ser escoltada pel gerent de la Metropolitan Opera, un home amb un meravellós cognom Friend ("Friend"), que la va conèixer fins i tot abans de ser acomiadat del Met. La va convidar a cantar a Nabucco l'any 2001.

El mateix 2001, la cantant es va decidir per un bypass estomacal, una operació que cada cop fan més obesos.

Ara amb 140 lliures més prima i sense drogues, torna a caminar pels passadissos del Met, on té compromisos almenys fins al 2008.