En quins passos es construeixen els acords: taules de solfeig

Per no recordar dolorosament cada vegada, En quins passos es construeixen els acords?, guarda els fulls de trucs al teu quadern. Taules de solfeig, per cert, es poden utilitzar amb el mateix èxit en harmonia; podeu imprimir-los i enganxar-los o copiar-los al vostre quadern de música per a l'assignatura.

És molt convenient utilitzar aquestes tauletes quan compileu o desxifrau qualsevol nombre i seqüència. També és fantàstic tenir una pista d'harmonia, quan s'instal·la un estupor i no pots trobar un acord adequat per a l'harmonització, tot està davant dels teus ulls; alguna cosa sens dubte servirà.

Vaig decidir fer taules de solfeig en dues versions: una més completa (per a estudiants d'escoles, col·legis i universitats), l'altra més senzilla (per a escolars). Tria la que et convingui.

Per tant, opció 1...

Taules de solfegi per a l'escola

Espero que estigui tot clar. No oblideu que en el menor harmònic puja el 7è grau. Tingueu-ho en compte a l'hora de compondre acords dominants. I aquí teniu la segona opció...

Taules de solfegi per a la universitat

Veiem que només hi ha tres columnes: a la primera, la més elemental: les tríades principals i les seves inversions en els graus d'escala; en el segon –els acords de setena principals– es veu clarament, per exemple, sobre quins passos es construeixen els acords de doble dominant; la tercera secció conté tota mena d'acords.

Unes quantes notes importants. Recordes, sí, que els acords en major i menor són una mica diferents? Per tant, no oblideu, quan calgui, pujar el setè grau en harmònic menor, o baixar el sisè en harmònic major, per tal d'obtenir, per exemple, un acord de setè inicial reduït.

Recordeu que una doble dominant sempre s'associa amb un augment de l'estadi IV? Genial! Crec que ho saps i ho recordes. No vaig posar totes aquestes petites coses a la columna amb passos.

Una mica més sobre altres acords

Potser m'he oblidat d'incloure un tipus més aquí: una doble dominant en forma de tríada i un acord de sisena, que també es pot utilitzar per a l'harmonització i la composició de seqüències. Bé, afegiu-lo vosaltres mateixos si cal - cap problema. Tot i així, no fem servir acords de doble dominant al mig de la construcció amb tanta freqüència, i és millor utilitzar acords de setena abans de la cadència.

Sextacord II grau – II₆ s'utilitza sovint, sobretot en formacions prèvies a la cadència, i en aquest acord de sisè podeu doblar el tercer to (baix).

Setè grau setè acord – VII₆ s'utilitza en dos casos: 1) per harmonitzar el volum de negoci transitori T VII₆ T₆ amunt i avall; 2) harmonitzar la melodia quan puja els graons VI, VII, I en forma de revolució S VII₆ T. Aquest acord de sisè dobla el baix (tercer to). Recordes, sí, que el baix no se sol doblar en sisena? Aquí teniu dos acords per a vosaltres (II₆ i VII₆), en què doblar els baixos és possible i fins i tot necessari. Doblar el baix també és necessari en els acords de sisena tònica quan s'hi permet l'obertura d'acords de setena.

Tríada de la tercera etapa – III₅₃ s'utilitza per harmonitzar el pas VII en una melodia, però només si no puja al primer graó, sinó que baixa al sisè. Això passa, per exemple, en frases frigues. De vegades, però, també utilitzen una revolució passatgera amb una tercera etapa: III D₄₃ T.

No acord dominant (D₉) i dominant amb sisena (D⁶) - consonàncies increïblement belles, probablement ho saps tot sobre elles. En una dominant amb una sisena, es pren una sisena en lloc d'una cinquena. En un no acord, pel bé d'una nona, es salta un cinquè to en quatre parts.

Tríada del VI grau: s'utilitza sovint en revolucions interrompudes després de D_7. Quan s'hi permet l'acord de setena dominant, s'ha de doblar el tercer.

Tot! Que cruel és el teu destí, perquè ara ja no patiràs, recordant sobre quins passos es construeixen els acords. Ara tens taules de solfeig. Com això!))))