Mescla mono: per què és important?

Vegeu Monitors d'estudi a la botiga Muzyczny.pl

La mescla no és només triar els nivells, el so o el caràcter adequats de la música. Un element molt important d'aquest procés és també la capacitat de predir les condicions en què s'escoltarà el material; després de tot, no tothom té altaveus o auriculars de qualitat d'estudi, i la majoria de les vegades les cançons es reprodueixen en sistemes d'altaveus petits i senzills. d'ordinadors portàtils, telèfons que ofereixen un so molt limitat. i de vegades només funcionen en mono.

Organitzant els instruments en una panoràmica, podem obtenir de forma ràpida i senzilla una bona, plena d'aire i energia, en una paraula, una barreja potent i àmplia. Tanmateix, en algun moment, al final del nostre treball, accidentalment vam prémer el botó que ho resumeix tot en mono... i? Tragèdia! La nostra mescla no sona gens. Les guitarres abans insòlites han desaparegut, els efectes hi són, però com si no hi fossin i les veus i els teclats són massa aguts i punxant a les orelles.

Aleshores, què passa? Una bona regla general és comprovar la vostra barreja en mono de tant en tant. Aquest és un enfocament excel·lent, ja que es poden fer ajustaments pas a pas perquè tot soni bé en situacions en què hi ha un altaveu i dos altaveus. Recordeu que la majoria de dispositius mono afegeixen canals de barreja estèreo a un; alguns d'ells també reproduiran el canal seleccionat, però amb menys freqüència. La segona teoria és que al principi del treball, abans de llançar els nostres complements preferits, canviem al mode mono i preestablem els nivells del conjunt, algunes persones també ho fan després de determinar els sons finals (remescla el conjunt). cosa).

Una bona barreja és aquella que sonarà molt bé en qualsevol equip.

Aquest és un enfocament molt bo, ja que el 99% de les vegades trobareu que quan arregleu els nivells en mono i el següent canvi a estèreo, la barreja sonarà bé; només necessitarà uns quants ajustaments al vostre gust de paella. Recordeu també que en mode mono els controls de panoràmica també funcionen, però per descomptat una mica diferents, com un segon botó de volum.

Els efectes de reverberació esmentats anteriorment... … com, per exemple, el retard (ping-pong), és difícil “torcer bé” perquè sonin bé aquí i aquí. Aquí, el mètode d'assaig i error definitivament serà útil, ja que desenvoluparà un enfocament individual d'aquest tema a cada enginyer de so amb el temps. Per exemple, normalment és de manera que en mono l'efecte de reverb no serà gaire, o fins i tot inaudible. Aleshores, el primer que feu és pujar el volum, però malauradament quan canvieu a estèreo serà massa, el so es barrejarà. Alguns experimenten aquí amb la creació d'una pista central mono, a la qual afegeixen un altre efecte de reverb, tot i que això no sol obtenir resultats molt millors i implica temps de treball addicional addicional. Els efectes de reverberació moderns es van crear per impressionar en mode estèreo –i crec que podeu deixar el seu lloc aquí– tret que algú vulgui un efecte especial que destaqui en ambdós modes panoràmics; llavors només tenim el mètode d'assaig i errors esmentat. .

Molts enginyers de so utilitza un únic monitor de monitor independent per al monitoratge mono. Alguns fabricants també produeixen altaveus d'escolta especialment dedicats. Sovint són més petits i amb paràmetres lleugerament pitjors que l'equip de monitor principal, per simular l'efecte d'equips molt més barats i de qualitat inferior.

Petits monitors M-Audio AV32, que funcionaran bé no només per barrejar en mono, font: muzyczny.pl

Val la pena afegir que tot professional –o enginyer de so professional s'ha d'assegurar que la seva obra soni bé en totes les condicions d'escolta– perquè això també afectarà la percepció –l'opinió sobre l'obra de l'artista amb qui va col·laborar.