Timbre |

Timbre francès, timbre anglès, alemany Klangfarbe

Coloració sonora; un dels signes d'un so musical (juntament amb el to, la intensitat i la durada), pel qual es distingeixen sons de la mateixa alçada i intensitat, però interpretats amb diferents instruments, amb diferents veus o amb el mateix instrument, però de diferents maneres, traços. El timbre ve determinat pel material del qual està feta la font sonora: el vibrador d'un instrument musical i la seva forma (cordes, varetes, discos, etc.), així com el ressonador (plats de piano, violins, campanes de trompeta, etc.). etc.); el timbre està influenciat per l'acústica de l'habitació: les característiques de freqüència d'absorbir, reflectir les superfícies, la reverberació, etc. T. es caracteritza pel nombre d'armònics en la composició del so, la seva relació en alçada, volum, matisos de soroll, el moment inicial de l'aparició del so: atac (agut, suau, suau), formants: àrees de tons parcials millorats en l'espectre sonor, vibrato i altres factors. T. també depèn del volum total del so, del registre, alt o baix, dels batecs entre sons. L'oient caracteritza T. Ch. arr. amb l'ajuda de representacions associatives – compara aquesta qualitat sonora amb les seves impressions visuals, tàctils, gustatives, etc. de descomposició. objectes, fenòmens i les seves correlacions (els sons són brillants, brillants, avorrits, avorrits, càlids, freds, profunds, plens, aguts, suaus, saturats, sucosos, metàl·lics, vidris, etc.); les definicions auditives (veu, sordes) s'utilitzen amb menys freqüència. T. afecta molt l'entonació tonal. definició del so (els sons de registre baix amb un nombre reduït d'armònics en relació amb el to sovint semblen vagues), la capacitat del so de propagar-se en una habitació (influència dels formants), la intel·ligibilitat de les vocals i les consonants en l'execució vocal.

Tipologia basada en l'evidència T. mus. els sons encara no han funcionat. S'ha establert que l'audició tímbrica té una naturalesa de zona, és a dir, amb la percepció dels sons pel mateix to típic, per exemple. El to del violí correspon a tot un grup de sons que difereixen lleugerament en la composició (vegeu Zona). T. és un mitjà important de la música. expressivitat. Amb l'ajuda de T. es pot distingir un o altre component de les muses. del tot –una melodia, un baix, un acord, per donar a aquest component una característica, un significat funcional especial en el seu conjunt, per separar frases o parts entre si– per reforçar o debilitar els contrastos, per emfatitzar les semblances o diferències en el procés de desenvolupament d'un producte; els compositors utilitzen combinacions de to (harmonia del timbre), desplaçaments, moviment i desenvolupament del to (dramatúrgia del timbre). Continua la recerca de nous tons i les seves combinacions (a l'orquestra, orquestra), s'estan creant instruments musicals elèctrics, així com sintetitzadors de so que permeten obtenir nous tons. La sonorística s'ha convertit en una direcció especial en l'ús de tons.

El fenomen de l'escala natural com un dels físic-acústics. fonaments T. va tenir una forta influència en el desenvolupament de l'harmonia com a mitjà de la música. expressivitat; al seu torn, al segle XX. s'observa una tendència notable per mitjà de l'harmonia a potenciar el vessant tímbric del so (diversos paral·lelismes, per exemple, tríades majors, capes de textura, agrupacions, modelatge del so de campanes, etc.). La teoria de la música per tal d'explicar una sèrie de trets de l'organització de les muses. el llenguatge s'ha tornat repetidament cap a T. Amb T. d'una manera o altra, la recerca de muses està connectada. afinacions (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister i altres), explicacions dels sistemes modal-harmònic i modal-funcional de la música (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith i altres .investigadors). ).

Referències: Garbuzov HA, Les notes naturals i el seu significat harmònic, a: Col·lecció d'obres de la comissió sobre acústica musical. Actes de l'HIMNE, vol. 1, Moscou, 1925; el seu propi, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psicologia de les habilitats musicals, M.-L., 1947, en el seu llibre: Problemes de les diferències individuals. (Obres seleccionades), M., 1961; Acústica musical, gen. ed. Editat per NA Garbuzova. Moscou, 1954. Agarkov OM, El vibrato com a mitjà d'expressió musical en tocar el violí, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., La percepció dels timbres musicals i el significat dels harmònics individuals del so, al llibre: Aplicació dels mètodes d'investigació acústica en musicologia, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, en el llibre: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Anàlisi d'obres musicals, (part 1), Elements de la música i mètodes per a l'anàlisi de petites formes, M, 1967, Volodin A., El paper de l'espectre harmònic en la percepció del to i el timbre del so, al llibre .: Art i ciència musicals, número 1, M., 1970; Rudakov E., Sobre els registres de la veu cantant i les transicions a sons coberts, ibid.; Nazaikinsky EV, Sobre la psicologia de la percepció musical, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Traducció russa – Helmholtz G., La doctrina de les sensacions auditives com a base fisiològica). la teoria de la música, Sant Petersburg, 1875).

Yu. N. Draps